明末清初的杜甫詩意圖研究.pdf

1、杜甫是中國古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，杜甫詩歌經(jīng)過幾百年的流傳，早已不再局限于單純的詩學(xué)范疇之內(nèi)，而是輻射和滲透到小說、戲曲、繪畫、書法等諸多領(lǐng)域。兩宋開啟杜甫詩意圖創(chuàng)作先河，細(xì)節(jié)的真實(shí)和詩意的追求相結(jié)合，筆力神韻兼?zhèn)?，畫面具有明顯的抒情性。明中葉文人吟詩作畫蔚然成風(fēng)，出現(xiàn)了一批詩畫兼擅的藝術(shù)大家，杜甫詩意圖數(shù)量較宋元時期明顯增多，選詩題材也不斷得以擴(kuò)大，追求平淡自然、含蓄蘊(yùn)藉的格調(diào)，具有雅俗共存、亦吳亦浙的藝術(shù)特點(diǎn)。明末清初杜詩研究達(dá)到了

2、一個特別的深度并取得了輝煌的成就，各種杜詩注本蔚為大觀，傳本紛繁，許多學(xué)者都發(fā)出了杜詩已經(jīng)“發(fā)明無馀蘊(yùn)”的慨嘆。崇杜學(xué)杜亦是一個普遍的現(xiàn)象，詩人們紛紛以杜甫為宗，提倡詩歌的社會作用，創(chuàng)作出大量反映政治得失和民生疾苦的現(xiàn)實(shí)主義詩篇。正是在這樣濃厚的學(xué)術(shù)背景之下，杜甫詩意畫創(chuàng)作達(dá)到歷史的高潮，題材空前拓展，形式日趨多樣，體裁逐漸演變?yōu)橐远鸥ν砟晡濉⑵哐月稍姙橹?。畫家有感于杜律晚年律詩風(fēng)華落盡，歸真返樸的藝術(shù)特點(diǎn)，總體表現(xiàn)出“工處固有意工，拙

3、處亦有意拙”的藝術(shù)追求，如王時敏的《寫杜甫詩意圖冊》，是晚年樹立自我畫風(fēng)的典型作品，藉杜詩晚期詩歌之沉雄老辣，擺脫復(fù)古摹古之束縛、自出機(jī)杼，超越自我，從而形成晚期蒼茫渾厚的繪畫風(fēng)格。杜詩質(zhì)樸無華、無意雕琢、工拙相間的藝術(shù)風(fēng)格最終在傅山《江深草閣圖》中得到了完全的契合與深入的體現(xiàn)，傅山的《江深草閣圖》不限于形式之模擬，以剛直寂寥的意境謀合杜詩，意勝于筆，從內(nèi)容到風(fēng)格都與杜詩達(dá)到較高程度的融合一致。使杜甫詩意圖無論是外現(xiàn)的形象、內(nèi)涵的感情還