從《慈禧全傳》看高陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說的結(jié)構(gòu)特色.pdf

1、高陽(yáng)的多卷本長(zhǎng)篇小說，因其時(shí)間跨度長(zhǎng)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換頻繁，塑造人物眾多，情節(jié)曲折復(fù)雜，同時(shí)又在正文中加入了許多隨時(shí)隨地逸出正文之外的插敘，似乎與行文主旨無(wú)關(guān)的典故、軼事，及采取的報(bào)刊隨寫隨登長(zhǎng)期連載的方式等，有論者認(rèn)為其作品結(jié)構(gòu)散漫。 如何認(rèn)識(shí)高陽(yáng)作品的特殊結(jié)構(gòu)是探求高陽(yáng)歷史小說尤其是多卷本歷史小說的重要問題。 在統(tǒng)治學(xué)界的西方文論里，一般的看法是重視所謂結(jié)構(gòu)“統(tǒng)一性”、“統(tǒng)整感”的才算是優(yōu)秀作品。而高陽(yáng)卻應(yīng)其“以小說述史”的

2、目的而必須在小說中穿插大量歷史細(xì)節(jié)、軼聞瑣事，這做法也許并不符合現(xiàn)代小說講求結(jié)構(gòu)“統(tǒng)一性”的要求，但并不能以此下結(jié)論說高陽(yáng)的作品結(jié)構(gòu)散漫。 從中國(guó)傳統(tǒng)的敘事文學(xué)中可以發(fā)現(xiàn)，這種“不必要”的插敘并非特例，如世情小說中大量笑話、類書的插入，晚清小說中以時(shí)事新聞入小說的做法，高陽(yáng)的這種“跑野馬”不但不應(yīng)該被看作是不重視小說架構(gòu)的做法，反而，正如張大春所說，“尤應(yīng)被視為高陽(yáng)作品對(duì)現(xiàn)代小說的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。”這種“跑野馬”現(xiàn)象在高陽(yáng)的多卷本

3、長(zhǎng)篇?dú)v史小說中隨處可見，甚至成為小說除情節(jié)之外的另一個(gè)主題，成為高陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說最大的一個(gè)特色。 本論文以高陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說的獨(dú)特結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為研究對(duì)象。論文主體可以分為三部分：“高陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說的結(jié)構(gòu)概論”、“《慈禧全傳》的結(jié)構(gòu)分析”及“影響高陽(yáng)歷史小說結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的幾個(gè)因素”。從中西方對(duì)結(jié)構(gòu)的不同看法對(duì)高陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說的作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討與分析，并從歷史觀、寫作意圖及中國(guó)古典敘事小說結(jié)構(gòu)的影響等幾方面來(lái)探討影響高

4、陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說獨(dú)特結(jié)構(gòu)形成的幾個(gè)主要因素。 高陽(yáng)的多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說分為“胡雪巖”系列、“紅曹系列”及“慈禧全傳”系列三個(gè)系列小說，其中，“慈禧全傳”所采用的珠花式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了高陽(yáng)有意書寫全景歷史的意圖。因此，本論文以《慈禧全傳》為例來(lái)分析高陽(yáng)多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，從中西文論對(duì)結(jié)構(gòu)的不同定義著手，包括對(duì)“珠花式”結(jié)構(gòu)的分析及從敘事學(xué)角度對(duì)《慈禧全傳》“表層敘事結(jié)構(gòu)”和“深層敘事結(jié)構(gòu)”的分析，高陽(yáng)的歷史小說，特別是多卷

5、本長(zhǎng)篇?dú)v史小說被稱許為“庶幾乎史”并非沒有原因，這種風(fēng)格的形成與高陽(yáng)歷史學(xué)者的自我定位不無(wú)關(guān)系。高陽(yáng)具有強(qiáng)烈的考據(jù)癖，體現(xiàn)在他作品中，“以考證入小說、以小說成考證”，考證與小說互相影響，愈到創(chuàng)作后期二者的結(jié)合愈趨緊密。 另外，高陽(yáng)多年浸淫歷史而提出的“中心勢(shì)力”法則其實(shí)是指導(dǎo)高陽(yáng)進(jìn)行歷史小說的一個(gè)內(nèi)在依據(jù)，這也是高陽(yáng)作品中關(guān)于宮闈斗爭(zhēng)、政治風(fēng)云的敘寫特別細(xì)膩曲折的原因。 同時(shí)，因?yàn)楦哧?yáng)表現(xiàn)出“以小說述史”的企圖，而在小說