無聲的吶喊——中國女性畫家的自我意識研究.pdf

1、近年來，“女性藝術”這一文化概念備受關注。女性繪畫作為女性藝術范疇的一部分，在整個美術史的理論建構中有著舉足輕重的地位。20世紀90年代以來，女性繪畫以越來越高的頻率，成為人們密切關注和討論的話題，在多元文化的空間中，逐漸顯現(xiàn)出它的必要性和重要性，成為藝術史上不可或缺的組成部分。中國女性藝術的發(fā)展經歷了曲折艱辛的過程。中國女性畫家在這漫長的歷史長河中長期處于缺席、失語的狀態(tài)。直至本世紀80年代，隨著女性主義對藝術史的介入，她們才得以跳出

2、男權話語標準的園囿，牢牢把握藝術創(chuàng)作的主動權，關照自我內心訴求、人格精神和生命意義，捍衛(wèi)自己的藝術權利，實現(xiàn)從“他我”到“自我”的嬗變。應該說，這是中國當代藝術發(fā)展的一件幸事。西方的女性主義思潮，為中國當代女性畫家?guī)砹撕艽蟮乃枷霙_擊，堅定了她們自主探索藝術真諦的決心，在對主流語境的不斷質疑和解構中，逐漸找到立足主體的感覺。
　　 本文以中國女性畫家的自我意識“回歸”為線索，以中國女性繪畫的歷史和現(xiàn)狀為研究背景，結合現(xiàn)當代女性畫

3、家的自身發(fā)展及其作品分析，梳理出一條由置身“藩籬”到沖出“心獄”的情感脈絡。論文共分為六個部分。第一部分為緒論，總體闡述本文的研究目的、現(xiàn)狀及意義。第二部分從主客觀兩個方面分析中國女性繪畫曾經陷入的情感表達困境。第三部分通過對閨閣畫家和妓女畫家的作品分析，闡明中國女性畫家自我意識的萌芽。第四部分結合時代背景，并與自我意識的萌芽狀態(tài)相比較，對現(xiàn)代中國女性畫家及其作品進行分析，肯定中國女性藝術中女性自我意識不斷增強的現(xiàn)實意義。第五部分對當代