探索中國(guó)油畫風(fēng)景新樣式.pdf

1、中西藝術(shù)融合的復(fù)雜性，再以個(gè)人氣質(zhì)和不同心態(tài)的切入，中國(guó)油畫風(fēng)景新樣式必將呈現(xiàn)多元化態(tài)勢(shì)。本文第一章簡(jiǎn)要論述了西方油畫風(fēng)景這一本體的演變。第二章論述了西方油畫風(fēng)景傳入中國(guó)及其在中國(guó)的不斷發(fā)展過程。第三章、第四章、第五章論證了影響新樣式面貌的多種可能，如底色的運(yùn)用，與中國(guó)山水畫的融合，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫的借鑒。色底的研究有助于我們對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫樣式進(jìn)行另一種可能性的發(fā)現(xiàn)。中西的融合應(yīng)體現(xiàn)為藝術(shù)精神上的結(jié)合，簡(jiǎn)單搬用中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的手法，會(huì)

2、使中國(guó)風(fēng)景油畫藝術(shù)走上狹窄的道路而自我限制。探索新時(shí)期的風(fēng)景樣式，必須在精神實(shí)質(zhì)上下功夫，必須準(zhǔn)確把握中國(guó)傳統(tǒng)山水畫背后的道家精神，這種精神是由畫家對(duì)所描繪對(duì)象的理解深度以及所具備的民族文化藝術(shù)修養(yǎng)所決定的。中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫中的語言樣式，具有濃厚的民族特點(diǎn)和各自鮮明的地方特色，對(duì)于探索中國(guó)油畫風(fēng)景新樣式同樣具有不可忽視的意義。 第六章分析了當(dāng)代幾位代表性畫家的探索狀況，吳冠中，洪凌，張冬峰，陳和西先生在油畫風(fēng)景領(lǐng)域各有建樹。吳冠