文學的小城——現(xiàn)代文學視野中的小城形象及敘述形式.pdf

1、 20世紀中國文學宏觀上一般被結構為鄉(xiāng)土文學與都市文學，鄉(xiāng)土文學、都市文學的研究領域在縱向、橫向上都已有深入開掘。但是，其中卻忽視了“小城”這方獨特地理空間在文學中的存在，對于“小城”這個關鍵詞的闡釋、探索在某種程度上處于“真空地帶”，它的獨特價值仍然沒有被凸現(xiàn)出來。小城獨特的文化內(nèi)涵與形式，獨特的心理心態(tài)與生活方式，影響了小城在文學中的題材趨向、情感內(nèi)涵、表達方式、審美追求等，形成了與都市文學、鄉(xiāng)土文學不同的文學景觀。小城亦或小

2、城鎮(zhèn)在社會學上是不同于都市與鄉(xiāng)土的“第三種社會”，當它被納入現(xiàn)代文學視野時，小城不僅僅成為文本的一方社會文化背景與環(huán)境，它同時是一個具有生命與性格的主體，在文學中被樹立為“小城形象”。本文力圖對這種“小城形象”作初步闡釋，從一種混沌中剝離出“小城”的存在，樹立起現(xiàn)代文學視野中的小城形象，試圖觸摸到現(xiàn)當代文學研究中的一個新的生長點。開篇從“小城”的社會學含義入手，費孝通主張將“城”分別成“市鎮(zhèn)”、“都市”兩種形式，獨立出“市鎮(zhèn)”的存在，這

3、與當代社會學家辛秋水所認為的“城鎮(zhèn)”是“單位一家族”制的第三種社會是相通的，它的地域空間、政治經(jīng)濟結構、制度風俗、精神文化結構都自成一格。由社會學小城的獨異性入手，逐步深入探討“小城形象”。本文第二部分首先敘述了小城形象的文學產(chǎn)生，運用佩列韋爾澤夫的形象詩學理論闡釋了小城形象，進而簡單梳理了這種小城形象之流變史，作為文學的小城乃至小城意識的建構基礎。小城形象濫觴于魯迅手中，魯鎮(zhèn)、S城是魯迅獨創(chuàng)的小城形象，此后，葉圣陶的灰色小城，蕭紅的呼

4、蘭河小城，師陀的中原小城，柔石的芙蓉鎮(zhèn)，沙汀的四川北斗鎮(zhèn)，施蟄存的沿海梅雨小城，茅盾的南方商業(yè)小城，以及沈從文的鳳凰小城，廢名的黃梅小城等等，形成了小城形象流變史。同時，從小城風光與小城之子兩個方面敘述小城形象在現(xiàn)代文學中的表層獨特價值。接著第三部分主要從作家主體的小城意識生成與文本小城意識兩個方面重點探討了小城意識，小城意識是“小城形象”得以成為“文學的小城”之所在，作家主體的小城意識生成不僅僅源于他們大都出身于小城小鎮(zhèn)，而且更為重要

5、的是他們認同科學民主、理性批判這些現(xiàn)代意識，對于小城，審視與批判同在。在文本的小城意識中，筆者從外到內(nèi)逐步剝離了“小城意識”，它是從審美意識到憂患意識再到建構意識的一個深入的意識過程，這個過程中，小城的主體性、形象性、文學性凸現(xiàn)而出。這種意識有著它獨特的意識承載形式，第四部分探討了這種形式?，F(xiàn)代作家在“小城形象”的形式書寫方面不約而同表現(xiàn)出一種對文體的關注與創(chuàng)造，“小城形象”的敘述一般采用了散化的結構方式，打破了傳統(tǒng)小說的構架，消除小說

6、的戲劇化設計，不以故事情節(jié)為中心，情節(jié)松動，外在顯得松散、搖曳多姿。這種結構營造了一種氛圍情調，使得小城的“常、靜、閑、散”情調氤氳而出。這種散化表達不是凸出個性，而是趨向類的敘述，它對于敘述“平凡”情有獨鐘，在散的形中得出“神”。這種結構同時凸出了小城作為一種主體而存在的特征，在自然隨意的撫摸中，主體得以獨立。散化結構這種敘述形式切實表達了“小城”作為形象主體而存在的要義，達到了內(nèi)容與形式的充分統(tǒng)一，表達了小城不是個別的外在于我們的存