明清紡織圖案在服飾品上的立體化創(chuàng)新設(shè)計(jì).pdf

1、中國傳統(tǒng)圖案在經(jīng)歷冗長歲月的洗禮之后，明清時(shí)期達(dá)到了最高峰。這時(shí)期創(chuàng)作者對(duì)圖案的寓意不斷豐富，加之材料與工藝的不斷革新，明清圖案形成了自己固定的審美體系，確定了“圖必有意、意必吉祥”的中國傳統(tǒng)吉祥圖案的設(shè)計(jì)理念，成為影響中國紡織歷史乃至世界服裝歷史的重要因素。
　　中國紡織文明博大精深，服裝與服飾品設(shè)計(jì)領(lǐng)域可以對(duì)其采納借鑒的元素非常豐富，18世紀(jì)的時(shí)候，一些外國的藝術(shù)評(píng)論雜志就將“中國風(fēng)”作為一個(gè)全新的詞匯應(yīng)用到了設(shè)計(jì)領(lǐng)域。“中國

2、風(fēng)”從誕生之
　　目前服裝與服飾品設(shè)計(jì)中，以中國風(fēng)為主題的，大多是從西方對(duì)日起就風(fēng)生水起，歷經(jīng)了三個(gè)世紀(jì)，當(dāng)下仍然是設(shè)計(jì)領(lǐng)域無法忽視的重要趨勢(shì)。這一趨勢(shì)不單單影響到了國外的服裝藝術(shù)發(fā)展歷史，作為發(fā)源地的中國，設(shè)計(jì)領(lǐng)域也一直通過各式各樣的思考角度和表達(dá)手段向它致敬。在此過程當(dāng)中，有成功的代表也有拙稚的劣作。針對(duì)這一可謂“雞肋”的設(shè)計(jì)靈感源，從審讀角度和設(shè)計(jì)詮釋方式等多方面，中國設(shè)計(jì)者們急需新的突破點(diǎn)?？梢钥隙ǖ氖牵@一主題的研究還有

3、很長的路要走。
　　于中國風(fēng)情的理解角度出發(fā)，或者是僅僅將明清圖案作為設(shè)計(jì)元素的直接式設(shè)計(jì)。而對(duì)于明清紡織圖案的本身進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新的案例卻相對(duì)缺乏，因此有必要針對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行更豐富的設(shè)計(jì)試驗(yàn)，找尋以明清圖案作為靈感的新的突破點(diǎn)，這是本文研究的必要性。
　　本文通過兩條設(shè)計(jì)主線，其一從圖案立體化創(chuàng)新設(shè)計(jì)的角度對(duì)明清元素的從新探索，其二是結(jié)合產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等創(chuàng)新試驗(yàn)的產(chǎn)品工藝與外觀設(shè)計(jì)。將這兩點(diǎn)結(jié)合，進(jìn)行了大量的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，找到了明清