明清紡織圖案在服飾品上的立體化創(chuàng)新設計.pdf

1、中國傳統(tǒng)圖案在經(jīng)歷冗長歲月的洗禮之后，明清時期達到了最高峰。這時期創(chuàng)作者對圖案的寓意不斷豐富，加之材料與工藝的不斷革新，明清圖案形成了自己固定的審美體系，確定了“圖必有意、意必吉祥”的中國傳統(tǒng)吉祥圖案的設計理念，成為影響中國紡織歷史乃至世界服裝歷史的重要因素。
　　中國紡織文明博大精深，服裝與服飾品設計領(lǐng)域可以對其采納借鑒的元素非常豐富，18世紀的時候，一些外國的藝術(shù)評論雜志就將“中國風”作為一個全新的詞匯應用到了設計領(lǐng)域?！爸袊?/p>

2、風”從誕生之
　　目前服裝與服飾品設計中，以中國風為主題的，大多是從西方對日起就風生水起，歷經(jīng)了三個世紀，當下仍然是設計領(lǐng)域無法忽視的重要趨勢。這一趨勢不單單影響到了國外的服裝藝術(shù)發(fā)展歷史，作為發(fā)源地的中國，設計領(lǐng)域也一直通過各式各樣的思考角度和表達手段向它致敬。在此過程當中，有成功的代表也有拙稚的劣作。針對這一可謂“雞肋”的設計靈感源，從審讀角度和設計詮釋方式等多方面，中國設計者們急需新的突破點?？梢钥隙ǖ氖?，這一主題的研究還有

3、很長的路要走。
　　于中國風情的理解角度出發(fā)，或者是僅僅將明清圖案作為設計元素的直接式設計。而對于明清紡織圖案的本身進行設計創(chuàng)新的案例卻相對缺乏，因此有必要針對這一點進行更豐富的設計試驗，找尋以明清圖案作為靈感的新的突破點，這是本文研究的必要性。
　　本文通過兩條設計主線，其一從圖案立體化創(chuàng)新設計的角度對明清元素的從新探索，其二是結(jié)合產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等創(chuàng)新試驗的產(chǎn)品工藝與外觀設計。將這兩點結(jié)合，進行了大量的設計實驗，找到了明清