中國大地藝術實踐與理論研究.pdf

1、現代藝術往往存在著重思想弱形式的表現,顛覆了傳統(tǒng)藝術的審美范疇和形式邊界,它反思并介入生活,成為藝術形態(tài)對于社會的觀照。上世紀六十年代,西方出現了一種在空曠的場地進行大尺度創(chuàng)作的藝術形式——被命名為大地藝術。在現在藝術的背景下,它獨樹一幟,傾向于采用自然元素進行創(chuàng)作,將藝術表現的范疇擴大到自然環(huán)境中以探索自然與重塑之美的平衡關系。它同時重視藝術的公共性,為藝術品不被有限場所所限制尋找更為廣闊的展示空間。由于與環(huán)境的天然聯系,同時西方環(huán)境

2、運動此起彼伏,大部分大地藝術作品激發(fā)了公眾的對環(huán)境問題的反思,曾因此備受關注。此外受到觀念藝術的影響,抽象命題性的思考成為了多部大地藝術作品形式下的內容。上世紀九十年代初,正值中國社會轉型和藝術的變革時期,中國現代藝術的發(fā)展面臨著中西方文化猛烈的對沖。中國大地藝術在這種矛盾的背景下出現。雖然與西方相比,缺少了環(huán)境運動的社會背景,但它卻擁有中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)哲學的淵源,并在此基礎上逐漸形成了一部分具有中國特色的大地藝術作品。然而,國內對于

3、這方面的研究還尚屬起步初期。
　　 本文對這一領域進行了整理和探索。中國大地藝術的產生時期正值中國社會轉型期,近二十年來藝術價值觀變化使中國大地藝術發(fā)展過程經歷了從借鑒于西方起步,到逐漸形成了一些內在具有中國文化與價值觀表達形式。然而,近年來,由于商業(yè)環(huán)境對藝術的影響,大批地方性的以帶動生態(tài)旅游業(yè)的發(fā)展為目的的大地藝術項目出現,大地藝術形式也成為了某些宣傳的代名詞,在此影響下,作品的泛濫和形式上趨同導致了審美性的下降。這一方面源