論音樂(lè)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用——以《蒙古高原的記憶》為案例_18486.pdf

1、TheUseofMusicInTheDocumentary——ACaseStudyof“MongoliaPlateauMemoryADissertationSubmittedfortheDegreeofMasterCandidate：LiWenxiangSupervisor：GaoHongmingCollegeofMathematics&ScienceShanghaiNormalUniversity，Shanghai，ChinaApri

2、l2012摘要㈣l111ll燦111111111111l洲111礬lY2096365以電視或銀幕為載體的紀(jì)錄片所要傳遞的信息只有通過(guò)人的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)來(lái)接收，但在紀(jì)錄片所包含的信息中除了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)部分，更多的是觸覺(jué)、嗅覺(jué)以及味覺(jué)信息，也可能是任何五官都無(wú)法單獨(dú)體會(huì)的情緒信息。一部紀(jì)錄片需要用視聽(tīng)結(jié)合的方法去彌補(bǔ)感官的缺失，使觀眾完整地體會(huì)到影片所要傳遞的各種信息，以達(dá)到身臨其境的體驗(yàn)，這就需要畫面與音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。然而，在我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展過(guò)

3、程中的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，由于受到某些傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)主義的影響，音樂(lè)在紀(jì)錄片中的地位相對(duì)較弱，曾一度成為某些“原生態(tài)紀(jì)錄片“的創(chuàng)作者抑制藝術(shù)的手段。直到20世紀(jì)80年代以來(lái)，“中國(guó)新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)“的發(fā)展是對(duì)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作的一次全面的理性反思，開(kāi)拓了紀(jì)錄片創(chuàng)作多元化的可能，于是音樂(lè)和紀(jì)錄片畫面的關(guān)系也逐漸成為了紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。如今，隨著紀(jì)錄片創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法的改變，制作紀(jì)錄片的手段和方式也有了革命性的發(fā)展，音樂(lè)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)在紀(jì)錄片

4、中的概念已經(jīng)區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)了，而是構(gòu)成紀(jì)錄片的元素之一。但是在現(xiàn)今國(guó)內(nèi)大部分紀(jì)錄片作品中，在音樂(lè)使用的度上還是無(wú)法把握好，不能發(fā)揮好音樂(lè)在紀(jì)錄片中的作用。而在學(xué)術(shù)界，除了一些相關(guān)論文之外，并沒(méi)有紀(jì)錄片音樂(lè)這方面的專著。為此，本文試圖以紀(jì)錄片《蒙古高原的記憶》為案例，以片中的主客觀音樂(lè)作為主要研究對(duì)象，試圖將音樂(lè)作為一個(gè)創(chuàng)作紀(jì)錄片的元素，為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的音樂(lè)表現(xiàn)方式，尋求創(chuàng)新點(diǎn)，同時(shí)也為推動(dòng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)展起到一定的作用。本文將通