讀圖時代“語-圖”時空范式變化_11075.pdf

1、當下社會，空間爆炸、時間高速流動，表現在藝術領域，萊辛的“詩畫界限”觀無法完美地解釋所有新的藝術現象，甚至這種觀點本身就隱含著人為的時空二元分化，潛在地將時間與空間兩種范式孤立起來，并且以突出代表著理性的時間范式的優(yōu)越性。然而，十九世紀乃至二十世紀的科學理論發(fā)展，極大地動搖了這一帶有牛頓經典物理學色彩的絕對時空觀念，在以愛因斯坦為代表的現代物理學中，時空并非絕對的，而是相對的，二者并非孤立分化的二元范式，時空與物質世界緊密相聯，物質世界

2、的復雜和多變性，也決定了時空的不穩(wěn)定和相對性，打破了傳統(tǒng)穩(wěn)定均勻的絕對時空觀，這種思想也為文學藝術領域開辟了新的天地，同質統(tǒng)一而具有流暢性的的時空范式受到斷裂、破碎、混沌這些概念的極大沖擊，現代乃至后現代的文學藝術時空范式呈現出了一些新的特點。
　　機械復制的時代，空間意識對時間意識進行壓抑和排擠，文學敏銳地抓住了這一變化，表現時間范式的語言藝術開始追求空間化的寫作。無論是博爾赫斯作品中的“圖書館”和“迷宮”意象，還是法國新小說的

3、“物質化”寫作，都表現了當代人對世界的圖像化認識，以及人們所生活的這個迷宮一般的社會空間。人們在迷宮式的當代空間中感到迷茫困惑，找不到出口，卻又甘愿被困于這個沒有深度的單純的物質化空間中，視其為逃避時間和死亡的避難所，文學的空間化寫作便在于揭示當代人的這種生存悖論。
　　同樣，表現空間范式的圖像藝術在追求速度和效率的當下社會，也不甘于被局限于空間范式之內，而不斷地嘗試涉足時間的領域。圖像藝術的這種時間化嘗試從遠古埃及就已經存在，而

4、到了十九世紀末的印象派乃至后印象派，這種趨勢越發(fā)明顯，后印象派影響了二十世紀的立體派，畢加索等藝術家基于復合視點法則，創(chuàng)作出一系列表現動態(tài)變形的作品，到了達達主義、未來派那里，速度與激情直接成為其公開追求的關鍵詞。除此之外，電影的出現使多媒體圖像藝術成為甚至比小說更會說故事的藝術類型，時間范式在電影中有著至關重要的作用。
　　表現時間范式的語言藝術偏愛空間化描寫;空間范式的圖像藝術沖破束縛，反映時間流動。這些嘗試無不在于表現當代社