讀圖時代“語-圖”時空范式變化_11075.pdf

1、當(dāng)下社會，空間爆炸、時間高速流動，表現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域，萊辛的“詩畫界限”觀無法完美地解釋所有新的藝術(shù)現(xiàn)象，甚至這種觀點本身就隱含著人為的時空二元分化，潛在地將時間與空間兩種范式孤立起來，并且以突出代表著理性的時間范式的優(yōu)越性。然而，十九世紀乃至二十世紀的科學(xué)理論發(fā)展，極大地動搖了這一帶有牛頓經(jīng)典物理學(xué)色彩的絕對時空觀念，在以愛因斯坦為代表的現(xiàn)代物理學(xué)中，時空并非絕對的，而是相對的，二者并非孤立分化的二元范式，時空與物質(zhì)世界緊密相聯(lián)，物質(zhì)世界

2、的復(fù)雜和多變性，也決定了時空的不穩(wěn)定和相對性，打破了傳統(tǒng)穩(wěn)定均勻的絕對時空觀，這種思想也為文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域開辟了新的天地，同質(zhì)統(tǒng)一而具有流暢性的的時空范式受到斷裂、破碎、混沌這些概念的極大沖擊，現(xiàn)代乃至后現(xiàn)代的文學(xué)藝術(shù)時空范式呈現(xiàn)出了一些新的特點。
　　機械復(fù)制的時代，空間意識對時間意識進行壓抑和排擠，文學(xué)敏銳地抓住了這一變化，表現(xiàn)時間范式的語言藝術(shù)開始追求空間化的寫作。無論是博爾赫斯作品中的“圖書館”和“迷宮”意象，還是法國新小說的

3、“物質(zhì)化”寫作，都表現(xiàn)了當(dāng)代人對世界的圖像化認識，以及人們所生活的這個迷宮一般的社會空間。人們在迷宮式的當(dāng)代空間中感到迷茫困惑，找不到出口，卻又甘愿被困于這個沒有深度的單純的物質(zhì)化空間中，視其為逃避時間和死亡的避難所，文學(xué)的空間化寫作便在于揭示當(dāng)代人的這種生存悖論。
　　同樣，表現(xiàn)空間范式的圖像藝術(shù)在追求速度和效率的當(dāng)下社會，也不甘于被局限于空間范式之內(nèi)，而不斷地嘗試涉足時間的領(lǐng)域。圖像藝術(shù)的這種時間化嘗試從遠古埃及就已經(jīng)存在，而

4、到了十九世紀末的印象派乃至后印象派，這種趨勢越發(fā)明顯，后印象派影響了二十世紀的立體派，畢加索等藝術(shù)家基于復(fù)合視點法則，創(chuàng)作出一系列表現(xiàn)動態(tài)變形的作品，到了達達主義、未來派那里，速度與激情直接成為其公開追求的關(guān)鍵詞。除此之外，電影的出現(xiàn)使多媒體圖像藝術(shù)成為甚至比小說更會說故事的藝術(shù)類型，時間范式在電影中有著至關(guān)重要的作用。
　　表現(xiàn)時間范式的語言藝術(shù)偏愛空間化描寫;空間范式的圖像藝術(shù)沖破束縛，反映時間流動。這些嘗試無不在于表現(xiàn)當(dāng)代社