“黑色”的影像美學(xué)——金基德電影影像美學(xué)分析.pdf

1、本文以文本細(xì)讀的方式,試圖以影像為中心對其影片的黑色美學(xué)特征進(jìn)行較為全面的分析.本論文共分四章,第一章對"影像"、"黑色電影"、"金基德"三個問題進(jìn)行了解釋.第二章從主題的角度對其影片的黑色美學(xué)特征進(jìn)行分析,揭示了人類被隔絕、被遮蔽的生存狀態(tài),人們被各式各樣有形的或無形的"網(wǎng)"所包圍,使正常交流成為不可能,人類生活在相互隔絕的狀態(tài)之中,他還利用構(gòu)圖中物像的膨脹和擠壓,讓人在構(gòu)圖中顯得渺小和無助,顯現(xiàn)了現(xiàn)代社會人類的生存困境和人類被無所不

2、在的物的世界遮蔽的生存狀態(tài);其次,影片中主人公大都沒有人類常態(tài)的性的激情和歡愉,而是追求變態(tài)和扭曲的性方式,金基德以此展示主人公孤獨(dú)、恐懼、痛苦的心理狀態(tài);再次,他呼喚對人類生命的尊重,由此他編織了一套自己的符號系統(tǒng),魚、蛙、鳥都蘊(yùn)涵著人類自身的隱喻,在這些殘酷的生物影像中諷刺了人類自身的殘忍,海洋則是生命的源泉,給人類的生存帶來了無限希望.在影像形式探索上,金基德借鑒了許多繪畫技法,力求形式的不斷創(chuàng)新.第三章從構(gòu)圖的角度對其黑色美學(xué)特

3、征進(jìn)行分析,在構(gòu)圖上,他賦予景深鏡頭以更多的心理內(nèi)涵,在景深鏡頭捕捉下的主人公給人一種被偷窺的感覺,較好地揭示了電影偷窺心理機(jī)制這一特性,也同時更好地滿足了觀眾的偷窺欲望;另一方面,他有時也以靜態(tài)畫面制造一種舒緩的情調(diào),但由于所有聲音元素的消失,這種靜態(tài)畫面造成了無形的壓抑感,主人公在這片靜默中完成相互的心理交流.第四章論述了他在色彩和光線運(yùn)用上的風(fēng)格特征.首先,他以令人憂郁傷感的冷色調(diào)為創(chuàng)作基調(diào),奠定了影片的沉重質(zhì)感,主人公變態(tài)的行為

4、、陰鷙的心理,在冷色調(diào)的渲染下更加突出;其次,他的影片常常給人帶來絕望感,但卻從不把人逼往絕境,絕望中顯示出希望,在冷酷的世界中給人些許的溫暖,因此在冷色基調(diào)中常用紅色或黃色等暖色調(diào)進(jìn)行調(diào)和,用溫馨色彩點(diǎn)綴出生活的希望;再次,他用大光比照明揭示主人公壓抑變態(tài)的心理狀態(tài),顯得手法成熟,用同一畫面中對照鮮明的冷暖色調(diào)顯現(xiàn)兩個不同世界相互對立又溝通的矛盾情景.對金基德影像美學(xué)進(jìn)行個案研究,將對我國電影的創(chuàng)作帶來些許啟示和借鑒作用,也將有助于拓