斯特拉文斯基歌劇——清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢费芯縚1401.pdf

1、學(xué)校代碼：10072學(xué)位類(lèi)型：學(xué)術(shù)型學(xué)號(hào)：20121009TIANJINCONSERVATYOFMUSIC碩士學(xué)位論文MASTERSDISSERTATION論文題目：斯特拉文斯基歌劇清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢费芯縏itle:TheresearchoftheStravinskyoperaatioOedipusRex論文作者：王永鍇指導(dǎo)教師：周小靜教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)音樂(lè)學(xué)研究方向：西方音樂(lè)史答辯時(shí)間：2015年5月13日定稿時(shí)間：2015

2、年5月23日I中文摘要斯特拉文斯基是20世紀(jì)上半葉俄羅斯偉大的作曲家。他一生的創(chuàng)作可歸納為：舞劇音樂(lè)、器樂(lè)音樂(lè)和音樂(lè)戲劇作品三類(lèi)。作曲家的舞劇音樂(lè)作品可謂是他一生中創(chuàng)作最有成就的作品種類(lèi)。在近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外對(duì)于他的音樂(lè)戲劇作品也開(kāi)始不斷受到重視。本文以斯特拉文斯基的歌劇清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢窞檠芯繉?duì)象，旨在通過(guò)對(duì)該作品的多角度解讀，來(lái)對(duì)俄狄浦斯王故事原型進(jìn)行闡釋。通過(guò)對(duì)文本和音樂(lè)兩個(gè)層面的分析，一方面對(duì)比戲劇原作與腳本的異同，從而探尋古希臘

3、悲劇的精髓，另一方面，采用美國(guó)著名音樂(lè)學(xué)家科爾曼的觀點(diǎn)，以音樂(lè)承載戲劇為方法論，觀察音樂(lè)與戲劇的關(guān)系，從而探究新古典主義風(fēng)格下的《俄狄浦斯王》在20世紀(jì)所展現(xiàn)的美學(xué)意義和社會(huì)意義。文章共分為三個(gè)章節(jié)，第一章：戲劇原作與歌劇腳本的比較分析。第一節(jié)，索?？死账沟膽騽　抖淼移炙雇酢?，是對(duì)俄狄浦斯王的戲劇原作進(jìn)行深入的介紹從而挖掘古希臘悲劇的精髓；第二節(jié)，科克托的腳本《俄狄浦斯王》是與戲劇原作進(jìn)行對(duì)比分析，從而觀察新作與原作的異同。第二章：斯特

4、拉文斯基歌劇清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢返囊魳?lè)分析，本章從四個(gè)方面為切入點(diǎn)。第一節(jié)：角色的塑造——音樂(lè)給人物注入生命，通過(guò)對(duì)戲劇中的主要人物進(jìn)行形象的分析，筆者以戲劇中重要人物的詠嘆調(diào)為例，從而洞察作曲家如何通過(guò)音樂(lè)的手段來(lái)塑造人物形象；第二節(jié)：戲劇動(dòng)作——音樂(lè)引發(fā)動(dòng)作，筆者以全劇重要的重唱段落為例，從而揭示作曲家用音樂(lè)的手段刻畫(huà)人物的內(nèi)部動(dòng)作和外部動(dòng)作；第三節(jié)：“戲劇性”與“非戲劇性”——合唱的雙重性作用，通過(guò)對(duì)兩處合唱的分析，一方面看到作為

5、歌劇中的合唱起到了戲劇性的作用，另一方面，作為清唱?jiǎng)◇w裁下的合唱所帶來(lái)的非戲劇性，間離的作用。第四節(jié)：歌劇與清唱?jiǎng)〉男问教卣骷捌淙诤?。筆者重點(diǎn)就歌劇與清唱?jiǎng)煞N體裁在該劇如何高度結(jié)合進(jìn)行了闡釋和分析。第三章：《俄狄浦斯王》所體現(xiàn)的“新古典主義”風(fēng)格，第一節(jié)：新古典主義風(fēng)格，第二節(jié)：“新古典主義”風(fēng)格下的俄狄浦斯王。通過(guò)對(duì)20世紀(jì)上半葉三大流派（即：表現(xiàn)主義，新古典主義與民族主義）進(jìn)行理念上的剖析，從而挖掘俄狄浦斯王的社會(huì)意義和美學(xué)意義。