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認(rèn)證信息

認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：常**（實(shí)名認(rèn)證）

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IP屬地：河北 更新時(shí)間：2024-03-13 格式：pdf 頁數(shù)：53 大?。?.71MB 人氣指數(shù)：12 舉報(bào) 版權(quán)申訴

1、 學(xué)校代碼：10072 學(xué)位類型：學(xué)術(shù)型 學(xué)號(hào)：20121009 TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC 碩士學(xué)位論文 MASTER'S DISSERTATION 論文題目：斯特拉文斯基歌劇-清唱?jiǎng)?《俄狄浦斯王》研究 Title: The research of the S

2、travinsky opera-oratorio Oedipus Rex 論文作者： 王永鍇 指導(dǎo)教師： 周小靜 教授 學(xué)科專業(yè)： 音樂與舞蹈學(xué)/音樂學(xué) 研究方向： 西方音樂史 答辯時(shí)間： 2015 年 5 月 13 日 定稿時(shí)間：

3、 2015 年 5 月 23 日 中文摘要 斯特拉文斯基是 20 世紀(jì)上半葉俄羅斯偉大的作曲家。他一生的創(chuàng)作可歸納為：舞劇音樂、器樂音樂和音樂戲劇作品三類。作曲家的舞劇音樂作品可謂是他一生中創(chuàng)作最有成就的作品種類。在近年來，國內(nèi)外對(duì)于他的音樂戲劇作品也開始不斷受到重視。 本文以斯特拉文斯基的歌劇-清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢窞檠芯繉?duì)象，旨在通過對(duì)該作品的多角度解讀，來對(duì)俄狄浦斯王故事原型進(jìn)行闡釋。通過對(duì)文本和音樂兩個(gè)

4、層面的分析，一方面對(duì)比戲劇原作與腳本的異同，從而探尋古希臘悲劇的精髓，另一方面，采用美國著名音樂學(xué)家科爾曼的觀點(diǎn)，以音樂承載戲劇為方法論，觀察音樂與戲劇的關(guān)系，從而探究新古典主義風(fēng)格下的《俄狄浦斯王》在 20 世紀(jì)所展現(xiàn)的美學(xué)意義和社會(huì)意義。 文章共分為三個(gè)章節(jié)，第一章：戲劇原作與歌劇腳本的比較分析。第一節(jié)，索?？死账沟膽騽　抖淼移炙雇酢?，是對(duì)俄狄浦斯王的戲劇原作進(jìn)行深入的介紹從而挖掘古希臘悲劇的精髓；第二節(jié)，科克托的腳本《俄狄浦斯王

5、》,是與戲劇原作進(jìn)行對(duì)比分析，從而觀察新作與原作的異同。第二章：斯特拉文斯基歌劇-清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢返囊魳贩治觯菊聫乃膫€(gè)方面為切入點(diǎn)。第一節(jié)：角色的塑造——音樂給人物注入生命，通過對(duì)戲劇中的主要人物進(jìn)行形象的分析，筆者以戲劇中重要人物的詠嘆調(diào)為例，從而洞察作曲家如何通過音樂的手段來塑造人物形象；第二節(jié)：戲劇動(dòng)作——音樂引發(fā)動(dòng)作，筆者以全劇重要的重唱段落為例， 從而揭示作曲家用音樂的手段刻畫人物的內(nèi)部動(dòng)作和外部動(dòng)作； 第三節(jié)：“戲劇性

6、”與“非戲劇性”——合唱的雙重性作用，通過對(duì)兩處合唱的分析，一方面看到作為歌劇中的合唱起到了戲劇性的作用，另一方面，作為清唱?jiǎng)◇w裁下的合唱所帶來的非戲劇性，間離的作用。第四節(jié)：歌劇與清唱?jiǎng)〉男问教卣骷捌淙诤稀９P者重點(diǎn)就歌劇與清唱?jiǎng)煞N體裁在該劇如何高度結(jié)合進(jìn)行了闡釋和分析。第三章： 《俄狄浦斯王》所體現(xiàn)的“新古典主義”風(fēng)格，第一節(jié)：新古典主義風(fēng)格，第二節(jié)：“新古典主義”風(fēng)格下的俄狄浦斯王。通過對(duì) 20 世紀(jì)上半葉三大流派（即：表現(xiàn)主義，