斯特拉文斯基歌劇——清唱?jiǎng)《淼移炙雇跹芯縚第1頁
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1、 學(xué)校代碼:10072 學(xué)位類型:學(xué)術(shù)型 學(xué)號(hào):20121009 TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC 碩士學(xué)位論文 MASTER'S DISSERTATION 論文題目:斯特拉文斯基歌劇-清唱?jiǎng)?《俄狄浦斯王》研究 Title: The research of the S

2、travinsky opera-oratorio Oedipus Rex 論文作者: 王永鍇 指導(dǎo)教師: 周小靜 教授 學(xué)科專業(yè): 音樂與舞蹈學(xué)/音樂學(xué) 研究方向: 西方音樂史 答辯時(shí)間: 2015 年 5 月 13 日 定稿時(shí)間:

3、 2015 年 5 月 23 日 中文摘要 斯特拉文斯基是 20 世紀(jì)上半葉俄羅斯偉大的作曲家。他一生的創(chuàng)作可歸納為:舞劇音樂、器樂音樂和音樂戲劇作品三類。作曲家的舞劇音樂作品可謂是他一生中創(chuàng)作最有成就的作品種類。在近年來,國內(nèi)外對于他的音樂戲劇作品也開始不斷受到重視。 本文以斯特拉文斯基的歌劇-清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢窞檠芯繉ο?,旨在通過對該作品的多角度解讀,來對俄狄浦斯王故事原型進(jìn)行闡釋。通過對文本和音樂兩個(gè)

4、層面的分析,一方面對比戲劇原作與腳本的異同,從而探尋古希臘悲劇的精髓,另一方面,采用美國著名音樂學(xué)家科爾曼的觀點(diǎn),以音樂承載戲劇為方法論,觀察音樂與戲劇的關(guān)系,從而探究新古典主義風(fēng)格下的《俄狄浦斯王》在 20 世紀(jì)所展現(xiàn)的美學(xué)意義和社會(huì)意義。 文章共分為三個(gè)章節(jié),第一章:戲劇原作與歌劇腳本的比較分析。第一節(jié),索??死账沟膽騽 抖淼移炙雇酢?,是對俄狄浦斯王的戲劇原作進(jìn)行深入的介紹從而挖掘古希臘悲劇的精髓;第二節(jié),科克托的腳本《俄狄浦斯王

5、》,是與戲劇原作進(jìn)行對比分析,從而觀察新作與原作的異同。第二章:斯特拉文斯基歌劇-清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢返囊魳贩治觯菊聫乃膫€(gè)方面為切入點(diǎn)。第一節(jié):角色的塑造——音樂給人物注入生命,通過對戲劇中的主要人物進(jìn)行形象的分析,筆者以戲劇中重要人物的詠嘆調(diào)為例,從而洞察作曲家如何通過音樂的手段來塑造人物形象;第二節(jié):戲劇動(dòng)作——音樂引發(fā)動(dòng)作,筆者以全劇重要的重唱段落為例, 從而揭示作曲家用音樂的手段刻畫人物的內(nèi)部動(dòng)作和外部動(dòng)作; 第三節(jié):“戲劇性

6、”與“非戲劇性”——合唱的雙重性作用,通過對兩處合唱的分析,一方面看到作為歌劇中的合唱起到了戲劇性的作用,另一方面,作為清唱?jiǎng)◇w裁下的合唱所帶來的非戲劇性,間離的作用。第四節(jié):歌劇與清唱?jiǎng)〉男问教卣骷捌淙诤?。筆者重點(diǎn)就歌劇與清唱?jiǎng)煞N體裁在該劇如何高度結(jié)合進(jìn)行了闡釋和分析。第三章: 《俄狄浦斯王》所體現(xiàn)的“新古典主義”風(fēng)格,第一節(jié):新古典主義風(fēng)格,第二節(jié):“新古典主義”風(fēng)格下的俄狄浦斯王。通過對 20 世紀(jì)上半葉三大流派(即:表現(xiàn)主義,

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