電視劇《大宋提刑官》、《神探夏洛克》比較研究_1748.pdf

1、在西方，福爾摩斯是探案類型劇中普遍使用的人物原型，《神探夏洛克》不僅在本土大受歡迎，更引發(fā)中國(guó)觀眾的追捧熱潮。在中國(guó)，以宋慈、狄仁杰、包青天等人物原型創(chuàng)作的探案類電視劇大同小異，其中以《大宋提刑官》最能彰顯中國(guó)的文化特色和文化魅力。探究這兩部探案類電視劇背后的社會(huì)文化思想異同，充分感受其間體現(xiàn)的民間情感，進(jìn)一步探索人文、文化、心理因素在電視劇中融合與滲透的方式與影響，有助于進(jìn)一步認(rèn)知優(yōu)秀電視劇之所以獲得本土觀眾心理認(rèn)同并達(dá)到較高藝術(shù)成就

2、的原因。同時(shí)，這樣的研究也有助于思考如何在保留電視劇中的傳統(tǒng)審美與傳統(tǒng)心理的前提下，運(yùn)用現(xiàn)代影視劇的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出新的影視劇奇觀，在新時(shí)代中使其綻放異彩。
　　由于故事社會(huì)歷史背景和創(chuàng)作者思想文化認(rèn)知的不同，《大宋提刑官》、《神探夏洛克》兩部探案類電視劇在文化審美與個(gè)性風(fēng)格方面也表現(xiàn)出很大的差異。在人物塑造方面，《大宋提刑官》中宋慈的形象比較符合中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中民間的清官形象，《神探夏洛克》中的夏洛克形象則以西方古希臘藝術(shù)精神中的

3、日神精神為文化思想基礎(chǔ)，即這兩位現(xiàn)代熒屏人物形象的塑造都能在中西方傳統(tǒng)文化中找到其相應(yīng)的歷史淵源和解釋。在鏡頭表現(xiàn)方面，《大宋提刑官》中的鏡頭美學(xué)符合中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)追求，體現(xiàn)了儒家文化與道家文化交匯下的溫柔敦厚的特點(diǎn)，《神探夏洛克》則以形式主義的風(fēng)格為基礎(chǔ)，構(gòu)建了絢麗的影像奇觀，更符合西方不斷發(fā)展中的熒屏審美趨勢(shì)。在敘事方面，《大宋提刑官》繼承中國(guó)戲劇戲曲的敘事元素，體現(xiàn)了虛實(shí)相生的敘事特點(diǎn)，尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用評(píng)書別具一格的制造懸念的