月份牌的藝術(shù)價(jià)值及其在現(xiàn)代女性裝飾繪畫中的意義_4961.pdf

1、20世紀(jì)20年代的上海，新舊交替的戰(zhàn)亂時(shí)代，獨(dú)立自信的民國女性走出了家門，活動在各個(gè)領(lǐng)域的交際圈內(nèi)，成為時(shí)尚的代名詞。成為月份牌上的當(dāng)紅明星，他們身著旗袍，高雅自信，是當(dāng)時(shí)東方女性的典范?，F(xiàn)在的中國人慢慢遺忘了傳統(tǒng)，一味的從洋媚外，外國的都是好等，類似的錯(cuò)誤想法的滋生。悠遠(yuǎn)流長的文明古國，數(shù)千年不倒，與民國相比的今天中國的女性，漸漸缺失了東方女性的獨(dú)有美感。有其文化血脈的根源。把中華傳統(tǒng)拋在腦后。人們待人處事大多處于利益，機(jī)械批量生產(chǎn)代

2、替了手工制作，提高了生產(chǎn)效率，另一方面人與物失去了情感，人也對傳統(tǒng)制作失去敬意。隨著市場的需求，在物欲熏心中的現(xiàn)代審美已經(jīng)毫無美感，毫無人文情懷，還捧為成為時(shí)尚的寵兒，大眾對其膜拜和敬畏。盲目跟風(fēng)，韓流，日系，歐美風(fēng)等胡亂一通，沒有屬于自己的真正意義的服裝，大眾媒體利用明星效應(yīng)，使其整容之風(fēng)，標(biāo)榜錐子臉，大眼睛，高鼻梁，一種畸形病態(tài)的審美風(fēng)尚，彌漫著娛樂圈乃至校園。受到廣大群眾的追捧。在這種風(fēng)尚下，國民失去了自身價(jià)值的判斷力，加上對本國

3、的文化不自信，而整個(gè)社會也會沉淪在追逐物欲的激情之下，失去自我。中國女性自古以來的神韻銷聲匿跡了。
　　新舊交替的民國，許多傳奇女性活躍在這個(gè)歷史舞臺，成為時(shí)尚典范。民國絕非單純的拿來主義，在西方文化碰撞下，中西能夠完美結(jié)合，既不失中國特色。也傳承了中國的傳統(tǒng)文化。此次研究，對當(dāng)今的中國，具有深刻的歷史意義。在外來文化影響下，而不失中國特色。是對當(dāng)今藝術(shù)的反思，是藝術(shù)家應(yīng)有的使命感。現(xiàn)代女性裝飾繪畫的創(chuàng)作，首要的是自身對中國古典文

4、化的繼承。關(guān)注國學(xué)，根據(jù)自己的喜好，去汲取古典思想的優(yōu)秀內(nèi)容，增強(qiáng)自我修養(yǎng)。宋代文人畫家，對自身修養(yǎng)，要求極高，蘇軾也是詩書畫樣樣精通，這和他的個(gè)人修養(yǎng)是密不可分的。有了這些，對周遭的人與物的感覺，覺悟是畫家對創(chuàng)作熱情的表現(xiàn)。創(chuàng)作中的情感，也是真實(shí)的。真是的繪畫才能打動人。一副好的繪畫是可讀的，無需文字的解釋。參看者也會根據(jù)自己的知識架構(gòu)和自我修養(yǎng)，去品讀繪畫。因人而異，人云亦云。西方從文藝復(fù)興的透視原理，乃至到現(xiàn)代繪畫，都有很多可取之