填補家族史的“空白之頁”——論90年代以來“女性家族小說”的敘事方法_39504.pdf

1、90年代以來，一批女性作家不約而同地涉足“家族史”題材，創(chuàng)作了一批全新的家族小說，它們形成了一個顯著的文體特征，即如：相同的寫作身份(女性作家)、相同的敘事模式(女性視角)、相似的人物設置(以女性人物為主人公)，相似的故事內容(以家族里的女性生活內容為情節(jié)與場景主干)。本文把這一系列的長篇小說命名為“女性家族小說”。 寫作身份的性別差異，造成了“女性家族小說”在人物、故事、結構與文體等方面的顯著的“女性化”特征。立足女作家們的創(chuàng)

2、作歷程可以看到，當女作家們刻意將“家族史”置入一個女性敘述視角的時候，她實際上是在借以建立一種真正屬于女作家自己的敘事策略，即：不僅意在對于“男性家族小說”題材與故事形式的認同，更意在對它的突圍?！芭约易逍≌f”在寫作姿態(tài)上的種種“突圍”之舉，不僅意在宣泄其女性寫作身份遭遇所謂“男權”文化語境的叛逆情緒，更意在填補中國現(xiàn)代家族小說史的“空白之頁”。 從“故事”層面考察，“女性家族小說”情節(jié)結構的安排似乎遵循了一個基本原則，即：通

3、過“家族史”的敘述串聯(lián)其中“祖母——母親——女兒”之間代際演化的情節(jié)主干，講述家族中女性的生活史與命運史，從而構建出女作家心目中的“女性史”。 無論以何種方式解讀“女性家族小說”在中國現(xiàn)代小說史上的價值及其意義，女作家們將女性從“家族史”的幕后推入前臺的敘事策略，使得她們筆下的女性、男性人物形象系列，比之此前的“男性家族小說”，有了顯著的差異，這種差異，不但表現(xiàn)在言行，更表現(xiàn)在性格與氣質?！芭约易逍≌f”的文體選擇，從根本上保證