安哲羅普洛斯研究_25400.pdf

1、獨(dú)創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過(guò)的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫(xiě)曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說(shuō)明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者：像I也簽字日期：a礦／／年)月及。日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)，Y一本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授

2、權(quán)西南大學(xué)研究生院(籌)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)，本論文：口不保密，口保密期限至年月止)。學(xué)位論文作者簽名：俄邊簽字日期：a。／／年7月&9日簽字日期：亂。∥年3月即日漕～_，，~＼一吖。j、◆：，J兩南大學(xué)碩十學(xué)位論文摘要安哲羅普洛斯研究電影學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生康迪指導(dǎo)教師余紀(jì)教授劉宇清副教授摘要西奧安哲羅普洛斯是希臘的

3、著名導(dǎo)演。他的電影以長(zhǎng)鏡頭著稱。在中國(guó)和世界電影界，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的理解和推崇包含著不少盲目的沖動(dòng)。在很多人看來(lái)，長(zhǎng)鏡頭無(wú)非就是時(shí)間拍得長(zhǎng)的鏡頭。于是，不少創(chuàng)作者競(jìng)相比賽鏡頭長(zhǎng)度，特別是在電腦合成技術(shù)出現(xiàn)之后，這種風(fēng)潮更是趨于極致?？墒牵绻覀冏屑?xì)研究安哲羅普洛斯的長(zhǎng)鏡頭就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的長(zhǎng)鏡頭中包含著豐富的場(chǎng)面調(diào)度的技巧。在這樣的情況下，仔細(xì)研究他的電影，可以起到矯枉過(guò)正的作用。本文準(zhǔn)備通過(guò)四個(gè)方面來(lái)對(duì)安哲羅普洛斯的電影進(jìn)行研究。第一章，主要

4、論述安哲羅普洛斯成長(zhǎng)經(jīng)歷和思想狀況。從希臘右翼政府獨(dú)裁專(zhuān)政到第二次世界大戰(zhàn)到戰(zhàn)后希臘內(nèi)戰(zhàn)和階級(jí)斗爭(zhēng)，安哲羅普洛斯作為作者電影導(dǎo)演，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷會(huì)成為帶有自傳性質(zhì)的標(biāo)簽投射到他的作品中。同時(shí)，20世紀(jì)世界范圍內(nèi)的各種社會(huì)運(yùn)動(dòng)、思想潮流和現(xiàn)代電影的發(fā)展?fàn)顩r都對(duì)這位現(xiàn)代主義電影的繼承者產(chǎn)生了巨大的影響。本文的第一部分將探討安哲羅普洛斯的電影是怎樣由極左政治電影逐漸轉(zhuǎn)向?qū)θ说谋拘院蜕鐣?huì)問(wèn)題的探討，從而論證安哲羅普洛斯的思想演變狀況。第二章，主要

5、研究安哲羅普洛斯的電影風(fēng)格，這是本文的重點(diǎn)。這其中又分為三個(gè)部分。第一部分，首先指出安哲羅普洛斯的電影風(fēng)格形成的總體觀念，即開(kāi)放的空間觀念。安哲羅普洛斯所有的電影語(yǔ)言和風(fēng)格的運(yùn)用皆是來(lái)源于此。從中，我們可以看到他深受安東尼奧尼、雷諾阿、溝口健二和德萊耶等人的影響并與他們的風(fēng)格一脈相承。第二部分著重研究安哲羅普洛斯的長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格。長(zhǎng)鏡頭作為安哲羅普洛斯最主要的風(fēng)格需要做深入的研究。文章先從論述各個(gè)時(shí)期、各個(gè)地區(qū)不同風(fēng)格的長(zhǎng)鏡頭入手，比較他們

6、不同的風(fēng)格，指出安哲羅普洛斯的長(zhǎng)鏡頭與它們的聯(lián)系與區(qū)別。接下來(lái)，具體研究了安哲羅普洛斯的長(zhǎng)鏡頭在鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)度和風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的狀況。第三部分是探討安哲羅普洛斯的場(chǎng)面調(diào)度的特點(diǎn)，安哲羅普洛斯的場(chǎng)面調(diào)度與他的開(kāi)放的空間觀念與長(zhǎng)鏡頭的使用狀況是緊密聯(lián)系的。首先，我從總體上論述了他的場(chǎng)面調(diào)度是一種古典的、縱深式的調(diào)度，不同于60年代以后的平面調(diào)度風(fēng)潮。接下來(lái)，便具體指出安哲羅普洛斯在環(huán)境、人物和服裝等元素上的處理方法?？梢钥闯?，安哲羅普洛斯是