中美新聞媒體對(duì)社會(huì)文化發(fā)展作用之比較【開題報(bào)告+文獻(xiàn)綜述+畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　畢業(yè)論文開題報(bào)告</b></p><p><b>　　漢語(yǔ)言文學(xué)</b></p><p>　　中美新聞媒體對(duì)社會(huì)文化發(fā)展作用之比較</p><p>　　一、選題的背景與意義</p><p>　　大眾傳播發(fā)展至今，新聞媒體遭受了史無(wú)前例的批評(píng)，其中包括其創(chuàng)造和傳播的消費(fèi)型

2、大眾文化，大多數(shù)人認(rèn)為這會(huì)使社會(huì)價(jià)值體系越來(lái)越缺乏深刻的思想內(nèi)涵和高尚的審美意向，將導(dǎo)致人類文化精神意義的最終喪失。</p><p>　　在這個(gè)時(shí)期研究新聞媒體對(duì)社會(huì)價(jià)值體系的導(dǎo)向作用無(wú)疑具有重要的意義。曾經(jīng)有位文學(xué)學(xué)者說(shuō)，傳媒是一個(gè)讓大眾低俗化的的載體，在這個(gè)平臺(tái)人們看到的更多是浮夸和不實(shí)際。而在我看來(lái)事實(shí)上傳媒出現(xiàn)的初衷本不該是如此，它是文化的載體，應(yīng)該更好的為社會(huì)文化服務(wù)，從而構(gòu)建精神文明家園。精神建設(shè)的本

3、質(zhì)從來(lái)不是一句兩句的口號(hào)而是實(shí)實(shí)在在的宣傳和感化。</p><p>　　本人在美國(guó)的時(shí)候感受到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的美國(guó)文化都在當(dāng)?shù)匦侣剛髅降妮d體中滲透，通過(guò)相比較才發(fā)現(xiàn)我國(guó)的新聞傳媒手段還處在搖籃階段。甚至更多時(shí)候新聞傳媒在我國(guó)文化的宣傳中起到了不可挽回的反作用。相比之下，國(guó)人對(duì)待新聞傳播嚴(yán)重缺乏理性，兩極分化太嚴(yán)重，要么是極度信任，要么是全盤否認(rèn)。而在美國(guó)人看來(lái)，傳媒無(wú)非是工具，它的態(tài)度只是起一個(gè)導(dǎo)向作用，而不全是真理。

4、但從當(dāng)代中國(guó)受眾看來(lái)，他們中有的人一開始對(duì)新聞媒體都是極度信任的，而在一兩次“上當(dāng)”之后就開始采取了報(bào)復(fù)的謾罵，其實(shí)這些都說(shuō)明，我們還太幼稚。</p><p>　　而新聞傳媒的導(dǎo)向作用更多時(shí)候發(fā)生在青少兒的文化教育上，青少年的文化教育斷層讓我們時(shí)時(shí)為民族文化發(fā)展憂心，我國(guó)未成年人通過(guò)媒介能否提高素養(yǎng)還有待考證，但種種事實(shí)已讓孩子在成人化的電視節(jié)目面前喪失童真，為下一代，新聞傳媒還有更沉重的責(zé)任。</p>

5、;<p>　　本文將從新聞傳播的社會(huì)學(xué)入手, 透視中美新聞傳媒的發(fā)展態(tài)勢(shì)、傳播者的傳播活動(dòng); 從文化比較與傳媒研究結(jié)合角度, 對(duì)中美新聞傳播的歷史發(fā)展及其文化關(guān)系進(jìn)行分析。展示出新聞文化主體與新聞文化客體的復(fù)雜關(guān)系。</p><p>　　二、研究的基本內(nèi)容與擬解決的主要問(wèn)題：</p><p>　　一、從藝術(shù)文化角度比較中美兩國(guó)新聞媒體的積極影響和負(fù)面影響</p>

6、<p>　　（1）美國(guó)街頭藝術(shù)現(xiàn)狀以及新聞媒體的導(dǎo)向趨勢(shì)。</p><p>　?。?）中國(guó)街頭藝術(shù)現(xiàn)狀以及新聞媒體的導(dǎo)向趨勢(shì)。</p><p>　?。?）比較兩國(guó)新聞媒體同樣對(duì)待藝術(shù)文化采取的不同態(tài)度。</p><p>　　二、從大眾文化角度比較中美兩國(guó)新聞媒體的積極影響和負(fù)面影響</p><p>　　（1）我國(guó)大眾文化在新聞傳媒

7、的引導(dǎo)下的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)。</p><p>　?。?）美國(guó)大眾文化在新聞傳媒的引導(dǎo)下的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)。</p><p>　?。?）解析新聞傳播媒體普遍低俗化的原因及其對(duì)大眾造成的影響。</p><p>　　三、從青少兒接受者角度比較兩種新聞傳播模式的異同</p><p>　?。?）美國(guó)青少兒所接受的來(lái)自新聞傳媒文化教育的影響。</p&g

8、t;<p>　　（2）我國(guó)青少兒文化斷層現(xiàn)狀及其問(wèn)題歸因。</p><p>　?。?）通過(guò)兩國(guó)青少兒新聞傳媒的比較，完善我國(guó)存在不足。</p><p>　　三、研究的方法與技術(shù)路線：</p><p><b>　　研究方法：</b></p><p>　　1、事實(shí)資料搜集法：</p><p&

9、gt;　　結(jié)合中美兩國(guó)的傳媒信息，用事實(shí)說(shuō)話。通過(guò)對(duì)兩國(guó)的硬新聞和軟新聞比較，與社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，整理、分析、總結(jié)傳媒在社會(huì)文化中是否起著推動(dòng)作用，并嘗試分析解決方案。</p><p><b>　　2、文獻(xiàn)分析法：</b></p><p>　　以理論知識(shí)支撐整個(gè)新聞傳媒導(dǎo)向，在現(xiàn)實(shí)中錯(cuò)誤的地方給予改正，正確的地方給予加冕。提出即使糾正新聞傳媒文化導(dǎo)向的重要性，并適時(shí)

10、提出合理建議。</p><p><b>　　3、比較分析法：</b></p><p>　　通過(guò)對(duì)美國(guó)新聞傳媒的研究和比較，可以更科學(xué)的得出評(píng)析意見和借鑒意義。特別是從藝術(shù)文化、大眾文化、受眾教育文化三方面來(lái)對(duì)比，新聞傳媒是否在兩國(guó)都具備了對(duì)文化發(fā)展的積極作用，可以有利的對(duì)我國(guó)新聞傳媒提出建設(shè)性意見。</p><p><b>　　技術(shù)路

11、線：</b></p><p>　　1.結(jié)合自身經(jīng)歷客觀闡述兩國(guó)新聞傳媒現(xiàn)狀，通過(guò)分析、思考、比較，對(duì)兩國(guó)新聞傳媒差距有清楚的認(rèn)識(shí)并結(jié)合實(shí)例分析利弊。</p><p>　　2.結(jié)合事實(shí)和思考框架，翻閱大量文獻(xiàn)和資料，合理找出異同并進(jìn)行比較。用理論指導(dǎo)實(shí)踐，完善自身論文體系結(jié)構(gòu)，充實(shí)自身論文的主體內(nèi)容，對(duì)文獻(xiàn)中的關(guān)鍵性內(nèi)容深入理解，有效幫助論文解決實(shí)際問(wèn)題。</p>

12、<p>　　3.正確使用比較新聞學(xué)的方法和例證，在比較中尋找真知，在對(duì)比中觀察異同并進(jìn)一步提升自己在專業(yè)方向的認(rèn)識(shí)。</p><p>　　四、研究的總體安排與進(jìn)度：</p><p>　　第一階段：理論準(zhǔn)備階段（2010.11-2010.12）</p><p>　　本階段的主要是對(duì)中國(guó)與美國(guó)新聞媒體傳播的初步認(rèn)識(shí)</p><p>　　

13、第二階段：調(diào)查階段（2010.12-2011.2）</p><p>　　本階段主要針對(duì)中美兩國(guó)新聞媒體對(duì)社會(huì)文化的影響進(jìn)行調(diào)查，以及對(duì)比其在兩國(guó)影響的利弊和特征。</p><p>　　第三階段: 論文撰寫階段(2011.2-2011.3)</p><p>　　本階段進(jìn)行論文初稿的撰寫以及修改。</p><p>　　第四階段: 論文的審核和完成

14、階段(2011.4-2011.5)</p><p>　　本階段主要進(jìn)行論文的完善和修訂。</p><p><b>　　五、主要參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　1.劉智 《新聞文化學(xué)》 新華出版社 2001年12月</p><p>　　2.陳力丹 《解析中國(guó)新聞傳播學(xué)》 上海交通大學(xué)出版社 2006年3月<

15、/p><p>　　3.郭鎮(zhèn)之 《中外廣播電視史》 復(fù)旦大學(xué)出版社 2005年5月</p><p>　　4.黃良 《鏡頭真與美——影視新聞傳播美學(xué)》 云南人民出版社 2002年</p><p>　　5.張威 《比較新聞學(xué)方法與考證》 南方日?qǐng)?bào)出版社 2003年2月</p><p>　　6.陶涵 《比較新聞學(xué)》 文津出版社 1994年4月<

16、/p><p>　　7.王林 街頭藝術(shù) 歐美之爭(zhēng)與當(dāng)代中國(guó) 《關(guān)注當(dāng)下》2010年1月</p><p>　　8.張皓 大眾傳媒文化中的藝術(shù) 《浙江廣播電視大學(xué)報(bào)》 2003年</p><p>　　9.覃志定 新聞娛樂化的大眾文化視角解讀 《廣西大學(xué)學(xué)報(bào)》 2007年10月</p><p>　　10.朱天博 藝術(shù)層面的傳媒展示 《中國(guó)讀者》

17、2002年4月</p><p>　　11.陳鐘 觀美國(guó)藝術(shù)300年看中國(guó)藝術(shù) 《藝術(shù)市場(chǎng)》 2007年5月</p><p>　　12.余旭 社會(huì)、文化、傳播 《新聞大學(xué)》1985年11期</p><p>　　13.方舟 新聞傳播與社會(huì)文化的構(gòu)建 《視聽縱橫》 2004年6月</p><p>　　14.巴曉芳 提升大眾傳媒的文化品位——

18、關(guān)于媒體低俗之風(fēng)的思考 《新聞前哨》 2009年第2期</p><p>　　15.邵培仁 談新聞傳播社會(huì)學(xué) 《新聞大學(xué)》 1995年春</p><p>　　16.趙士林 現(xiàn)代媒體與文化傳播 《社科縱橫》 1998年第4期</p><p>　　17.武曉紅 試論大眾傳媒對(duì)當(dāng)代大眾的影響 《北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》2004.6</p><p>

19、　　18. 盧慎勇 趙虹 從媒介類型與慣例看中美新聞文化異同——《人民日?qǐng)?bào)》和《紐約時(shí)報(bào)》硬新聞個(gè)案比較 《新聞愛好者》2007年3月</p><p>　　19.劉舒婷 從非時(shí)代差異中比較中美新聞文化 《商業(yè)文化》 2009年第10期</p><p>　　20.衣新發(fā) 世界兒童電視的最新發(fā)展走向 《中國(guó)電視》2005年第8期</p><p>　　21.殷俊 陳

20、維璐 尼可洛迪恩頻道的節(jié)目模式 《現(xiàn)代傳播》雙月刊2006年</p><p>　　22.黃麗 未成年人電視媒介素養(yǎng)教育的思考 《聲頻世界》2003年4月</p><p>　　23.Alison Alexander&Jarice Hanson <Taking Sides: Clashing Views in Mass Media and Society> McGraw-H

21、ill/Dushkin; 11 edition (February 23, 2010)</p><p>　　24. James Curran&Michael Gurevitch <Mass Media and Society> Bloomsbury USA; Third Edition edition (July 28, 2000)</p><p><b>　

22、　畢業(yè)論文文獻(xiàn)綜述</b></p><p><b>　　漢語(yǔ)言文學(xué)</b></p><p>　　中美新聞媒體對(duì)社會(huì)文化發(fā)展作用之比較</p><p><b>　　第一部分 前言</b></p><p>　　從比較新聞學(xué)的角度出發(fā)，校圖書館提供了《比較新文學(xué)方法和例證》、《比較新文學(xué)》等各

23、種相關(guān)資料。在中國(guó)知網(wǎng)上的期刊業(yè)給予了很多幫助。使我們更加透徹的研究中美兩國(guó)新聞媒體的社會(huì)文化作用。大眾文化是產(chǎn)生于現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)、與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)的一種市民文化。它對(duì)整個(gè)文化系統(tǒng)的價(jià)值心理和價(jià)值觀念產(chǎn)生著不可忽視的影響, 成為了當(dāng)代文化的重要部分。大眾傳媒在大眾文化的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中, 扮演著非常重要的角色。多方面文獻(xiàn)材料分析了大眾傳媒對(duì)大眾文化所產(chǎn)生的多方面效應(yīng), 并簡(jiǎn)要探討了調(diào)適文化失范的基本原則。在和美國(guó)新聞媒體的比較下，我主

24、要從藝術(shù)文化角度、大眾文化角度、和青少兒文化接受角度來(lái)分析我國(guó)新聞傳媒的社會(huì)作用。</p><p><b>　　第二部分 正文</b></p><p>　　一、美國(guó)街頭藝術(shù)現(xiàn)狀及傳媒對(duì)其影響</p><p>　　街頭藝術(shù)是紐約、巴黎這樣的大都市的一道景觀，是人們流連忘返的一段記憶，深受游客歡迎，也為人們津津樂道。而藝術(shù)家于此有了生計(jì)，城市于此有

25、了生機(jī)。巴黎的蒙馬特，這個(gè)曾經(jīng)被貧窮藝術(shù)家寄予夢(mèng)想的天堂，不僅是梵·高、畢加索、雷諾阿、高更、盧梭等著名畫家在這里度過(guò)早年藝術(shù)生涯的地方，而且在今天也是自由者的樂園。這里每天聚集著近百名未成名的藝術(shù)家，其中以畫家為游客畫像最為引人注目，盡管有的只有5歐元一張，可是，畫者與被畫者之間所構(gòu)成的蒙馬特街區(qū)最有代表性的風(fēng)景，成為旅游觀光的一個(gè)景點(diǎn)。雖然這些畫家來(lái)自世界上不同的國(guó)家和地區(qū)，其中也有一眼就能夠辨認(rèn)的中國(guó)畫家。這里的語(yǔ)言五花

26、八門，共同的語(yǔ)言卻是藝術(shù)。人們或許會(huì)評(píng)頭論足，但是，人們不會(huì)計(jì)較它的像與不像；即使有像與不像的差異，畫得好與畫得不好的不同，都會(huì)在和諧的笑聲中將其作為一段經(jīng)歷。在蒙馬特高地的丘頂廣場(chǎng)上，繁雜和川流不息難以破壞它本身的秩序，地面上以詳細(xì)的標(biāo)號(hào)確定了畫家的領(lǐng)地，所以，川流不息與秩序井然也成了它的一個(gè)特點(diǎn)。在這些畫家中不乏高手，他們以手藝獲得的尊嚴(yán)一點(diǎn)都不比在美術(shù)館中低，他們所吸引的圍觀，如同在美術(shù)館中一樣得到尊嚴(yán)的目光。社會(huì)的價(jià)值觀在這&l

27、t;/p><p>　　2008年11月15日中國(guó)新聞網(wǎng)發(fā)表一文《紐約街頭藝術(shù)家或斷“生機(jī)”，數(shù)千華人飯碗不?！繁硎臼辉率娜諗?shù)百名紐約街頭藝人十四日在紐約市政廳外集會(huì)，代表三萬(wàn)紐約同行，抗議紐約市府正在討論的、意在變相取締街頭藝術(shù)家的二十一條新條例。 </p><p>　　紐約全球藝術(shù)家聯(lián)盟主席姚繼成對(duì)記者表示，紐約市府正在討論的新規(guī)定相當(dāng)苛刻，如一條街只能允許一至兩個(gè)藝術(shù)家，這相當(dāng)于變相取

28、締戶外藝術(shù)家的生存權(quán)利和藝術(shù)空間，我們將堅(jiān)持尋求藝術(shù)家戶外自由創(chuàng)作、自由表達(dá)的權(quán)力。</p><p>　　同樣，在兩年之后，政府又對(duì)紐約街頭藝術(shù)進(jìn)行打壓，新聞媒體又一次為藝術(shù)者說(shuō)話，有記者發(fā)文“紐約欲驅(qū)趕街頭藝術(shù)家，被指破壞言論自由”，文中指出，紐約市官員近日表示，由于藝術(shù)家小販數(shù)量眾多，政府將試圖限制數(shù)量甚至進(jìn)行驅(qū)趕。這意味著曼哈頓公園里隨處可見的藝術(shù)家們出售或展示其雕塑、畫作和攝影作品的場(chǎng)景將成為過(guò)去。紐約公

29、園管理部門將于本周就這一新規(guī)定展開聽證會(huì)，如果該條例被通過(guò)，藝術(shù)家小販們稱將在聯(lián)邦法庭提出上訴。小販們說(shuō)，這一規(guī)定違反了第一修正案所規(guī)定的言論自由。</p><p>　　紐約市過(guò)去一直未能有效限制街頭藝術(shù)家的數(shù)量。1996年，當(dāng)時(shí)的市長(zhǎng)朱利安尼也試圖對(duì)街頭藝術(shù)家進(jìn)行管理，但聯(lián)邦上訴法院選擇了與藝術(shù)家站在一邊，稱他們受第一修正案的保護(hù)。美國(guó)最高法院也拒絕審理市政府的上訴。</p><p>　

30、　可以看出，紐約政府對(duì)于藝術(shù)的打壓也是相當(dāng)強(qiáng)烈的，而作為媒體，作為一個(gè)文化的載體，新聞是跟藝術(shù)家們站在同一戰(zhàn)線上的。這無(wú)疑對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到了關(guān)鍵的支持作用。</p><p>　　二、中國(guó)國(guó)街頭藝術(shù)現(xiàn)狀及傳媒對(duì)其影響</p><p>　　改革開放以來(lái)，中國(guó)美術(shù)界從國(guó)外學(xué)到了很多，好的壞的幾乎什么都學(xué)，唯一沒有學(xué)到的就是街頭藝術(shù)（街頭畫像）。很多曾經(jīng)在國(guó)外畫過(guò)像的畫家，回來(lái)之后很快就抹去了這段

31、記憶，打死他也不會(huì)走上街頭，就好像曾經(jīng)習(xí)慣在國(guó)外洗碗刷盤子的人，回來(lái)之后即使是餓死也不會(huì)為了生存去洗碗一樣。這是一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象，那么多閑著的畫家為何不能堂堂正正靠手藝吃飯，非得要靠那些歪歪斜斜的一夜暴富，或等天上掉餡餅。他們?cè)趺淳筒幻靼滓粋€(gè)最簡(jiǎn)單的道理，接著餡餅的是少數(shù)中的極少數(shù)，而絕大多數(shù)都是陪著傻看的。有些人寧可沒有尊嚴(yán)地傻看著，傻等著，也不愿享有尊嚴(yán)地去踏踏實(shí)實(shí)地靠手藝吃飯，可能這就是俗語(yǔ)中“笑貧不笑娼”的傳統(tǒng)影響。這也是當(dāng)下

32、一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目失傳的原因。許多年輕人寧可遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)打工，卻不愿意在家鄉(xiāng)踏踏實(shí)實(shí)學(xué)一門手藝。</p><p>　　高不成低不就，造成了當(dāng)下許多畫家的生存狀況。如果那些高不成的畫家能夠低就，能夠走上街頭為我們的城市營(yíng)造一份獨(dú)特的街頭藝術(shù)景觀，即使是在798，或在宋莊，或在其他地方，都可能會(huì)形成一個(gè)亮點(diǎn)。城市固然可以讓生活更美好，然而，城市必須有人去為生活添加美好。</p><p>　　中

33、國(guó)藝術(shù)家在逃避責(zé)任時(shí)大談美國(guó)的膚淺，在保護(hù)學(xué)院時(shí)對(duì)大談德國(guó)的深刻，其實(shí)無(wú)論是賈柯梅蒂的荒誕還是奧登伯格的反諷，無(wú)論是杰夫·昆斯的戲謔還是赫斯特的殘酷，特別是博依斯介入政治的行為藝術(shù)，都可以在歷史上下文和現(xiàn)實(shí)文化語(yǔ)境中找到根據(jù)，并不僅僅是市場(chǎng)操作和媒體操控的結(jié)果，更不是國(guó)有文化產(chǎn)業(yè)操縱的結(jié)果。中國(guó)社會(huì)不僅需要有形態(tài)跨界的后現(xiàn)代藝術(shù)，同樣需要有穿透表象的現(xiàn)代藝術(shù)，延伸至今即為批判的后現(xiàn)代藝術(shù)。而所謂后現(xiàn)代及現(xiàn)代藝術(shù)又同時(shí)是在中國(guó)前

34、現(xiàn)代政治語(yǔ)境中發(fā)生，所以，藝術(shù)必然負(fù)有爭(zhēng)取自由和捍衛(wèi)自由的使命，即現(xiàn)代公民作為獨(dú)立個(gè)體的身心自由。自由不僅是藝術(shù)的前提，也同時(shí)是藝術(shù)的價(jià)值。在這種情況下，與其去談?wù)撝袊?guó)與美國(guó)、歐洲的文化競(jìng)爭(zhēng)，還不如去談?wù)撝袊?guó)藝術(shù)針對(duì)本土政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)，究竟存在怎樣的文化問(wèn)題和精神問(wèn)題，以及中國(guó)藝術(shù)家作為個(gè)人遭遇怎樣的存在處境與生命意識(shí)。</p><p>　　大眾傳媒文化是我們當(dāng)今社會(huì)的文化現(xiàn)實(shí), 我們不可能脫離它或逃避它,

35、 藝術(shù)只有真正介入其中, 才能創(chuàng)造出新的文化和藝術(shù)形式與觀念。當(dāng)代的藝術(shù)家需要重新定義自身的地位和社會(huì)價(jià)值。達(dá)達(dá)提出的“ 生活即藝術(shù), 而藝術(shù)即生活” 的思想, 在信息時(shí)代表現(xiàn)為對(duì)大眾傳媒文化的關(guān)注。</p><p>　　三、我國(guó)大眾文化在新聞傳媒的引導(dǎo)下的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)</p><p>　　所謂大眾文化, 指的是“在工業(yè)社會(huì)中產(chǎn)生、以都市大眾為消費(fèi)對(duì)象、通過(guò)現(xiàn)代傳播媒介傳播的、按照市場(chǎng)規(guī)

36、律批量生產(chǎn)的、集中滿足人們的感性?shī)蕵返奈幕?。而在我?guó)，傳媒的低俗化已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地影響了民眾的審美情緒。從文化層面來(lái)看, 新聞娛樂化是媒體通過(guò)特有的傳播途徑力圖將新聞的文化內(nèi)涵大眾化、通俗化, 以期面向更多的受眾傳播。大眾文化每前進(jìn)一步, 民間文化與高雅文化就退后一步, 媒體、大眾對(duì)苦難的麻木就前進(jìn)一步。在“超女”風(fēng)行期間, 無(wú)論是那幾場(chǎng)死亡上百人的礦難, 還是阿星事件, 都沒有受到應(yīng)有的關(guān)注?！敖忖忂€需系鈴人”, 要緩和新聞娛樂化的趨勢(shì),

37、 走出新聞娛樂化的大眾文化困境, 還必須從正視受眾需求入手。既不能以一味迎合替代滿足需求, 也不能過(guò)分強(qiáng)化娛樂而遠(yuǎn)離輸導(dǎo)。因此，我們要逐步更新大眾的價(jià)值觀念, 促進(jìn)大眾主體意識(shí)的覺醒。價(jià)值觀念是人類文化活動(dòng)的內(nèi)核和人的具體活動(dòng)的根本指南。公民意識(shí)的覺醒是一切文化良性發(fā)展的前提條件, 在大眾傳媒文化促使受眾不斷社會(huì)化的過(guò)程中, 不斷覺醒的主體意識(shí)對(duì)于文化的嚴(yán)肅性、創(chuàng)造性、個(gè)性風(fēng)格、歷史意識(shí)的內(nèi)在要求, 也將深刻地影響大眾傳媒的發(fā)展趨向和審

38、美追求, 這也正是大眾</p><p>　　四、美國(guó)青少兒所接受的來(lái)自新聞傳媒文化教育的影響。</p><p>　　目前,全世界已有超過(guò)60個(gè)國(guó)家和地區(qū)開辦了百余家少兒電視頻道,而維亞康姆(Viacom)公司麾下的“尼克洛迪恩兒童有線電視網(wǎng)”(Nickelodeon)則是這些頻道中最出色的兒童電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)之一。</p><p>　　尼克洛迪恩是一個(gè)以2-11歲兒

39、童為對(duì)象的基礎(chǔ)有線電視頻道, 1979年4月在美國(guó)成立,其宗旨是以兒童的獨(dú)特眼光為主導(dǎo),與兒童交流,為兒童提供精彩、非暴力、寓教于樂的節(jié)目。據(jù)尼爾森媒體調(diào)研公司(Nielsen MediaResearch)統(tǒng)計(jì),自1995年以來(lái),尼克兒童頻道已成為美國(guó)收視率最高的基礎(chǔ)有線頻道,至2006年6月15日,其收視率比位居第二位的?？怂剐侣?lì)l道高出了近40%。透過(guò)尼克洛迪恩的節(jié)目策略,我們可以為國(guó)內(nèi)少兒頻道的發(fā)展提供有益的參照體系。</p

40、><p>　　五、我國(guó)青少兒文化斷層現(xiàn)狀及其問(wèn)題歸因。</p><p>　　第一，國(guó)外動(dòng)畫片占主導(dǎo)地位。據(jù)調(diào)查，目前占據(jù)孩子心靈的往往是《奧特曼》、《機(jī)器貓》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子)) .《花仙子》、《灌藍(lán)高手》等國(guó)外動(dòng)畫片的劇情或人物形象。中國(guó)動(dòng)畫片中能給人留下印象的，只有《大鬧天宮》和《黑貓警長(zhǎng)》。而這兩部動(dòng)畫片，都不是近幾年的產(chǎn)品。2004年，全國(guó)動(dòng)畫片播出需求量約為2.1萬(wàn)多小時(shí)

41、，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片年總產(chǎn)量?jī)H2.5萬(wàn)多分鐘。 </p><p>　　第二，電視嫌體的播出內(nèi)容與兒童的興趣和需求錯(cuò)位。多數(shù)針對(duì)少兒的電視欄目，是從成人的眼光看少兒，缺少“童趣、童味”，缺乏兒童想看的新鮮事物、新鮮知識(shí)、趣味故事。即使是有關(guān)少年兒童的報(bào)道、劇作、畫面，往往也缺乏貼近性和針對(duì)性，常常顧此失彼。忽視少兒電視觀眾的收視特點(diǎn)和收視心理，造成少兒電視節(jié)目?jī)和矚g通俗易懂、貼近學(xué)校生活、啟目光去看問(wèn)題，用孩子般

42、的想像力和創(chuàng)造力去構(gòu)思故事情節(jié)，致使在欄目設(shè)置上，內(nèi)容選擇上，播出時(shí)間上，以及節(jié)目制作、包裝、設(shè)計(jì)等方面，都難以從少年兒童的審美和思維角度去做出合乎實(shí)際的取舍。</p><p>　　第三，受眾目標(biāo)欠合理，頻道面目都趨綜合化從以上對(duì)央視少兒頻道和全國(guó)20家地方電視臺(tái)少兒頻道的受眾定位比較中不難看出，國(guó)內(nèi)少兒頻道的目標(biāo)受眾大多確定為0-18歲的少年兒童及相關(guān)人群，與CCTV少兒的受眾定位基本一致。部分省市的少兒頻道將

43、受眾范圍進(jìn)一步擴(kuò)大化，南方少兒頻道、內(nèi)蒙古少兒頻道等把受眾范圍擴(kuò)大為少兒和女性，廣州少兒頻道則定位在年齡稍大的中小學(xué)生和年輕人，深圳少兒頻道的收視群體涵蓋了所有家庭觀眾。</p><p><b>　　第三部分 總結(jié)</b></p><p>　　總之，新聞媒體還是要做好把關(guān)人，無(wú)論是現(xiàn)階段影響的大眾還是即將被影響青少年，媒體始終具有不可推卸的責(zé)任，它的作用在實(shí)施中顯現(xiàn)，

44、如果新聞媒體繼續(xù)保持低俗化，浮夸不切實(shí)際，那么它的信任感將會(huì)越來(lái)越小。到那時(shí)候媒體已沒有任何責(zé)任可言了。</p><p><b>　　主要參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　1.劉智 《新聞文化學(xué)》 新華出版社 2001年12月</p><p>　　2.陳力丹 《解析中國(guó)新聞傳播學(xué)》 上海交通大學(xué)出版社 2006年3月</p>

45、<p>　　3.郭鎮(zhèn)之 《中外廣播電視史》 復(fù)旦大學(xué)出版社 2005年5月</p><p>　　4.黃良 《鏡頭真與美——影視新聞傳播美學(xué)》 云南人民出版社 2002年</p><p>　　5.張威 《比較新聞學(xué)方法與考證》 南方日?qǐng)?bào)出版社 2003年2月</p><p>　　6.陶涵 《比較新聞學(xué)》 文津出版社 1994年4月</p>

46、<p>　　7.王林 街頭藝術(shù) 歐美之爭(zhēng)與當(dāng)代中國(guó) 《關(guān)注當(dāng)下》2010年1月</p><p>　　8.張皓 大眾傳媒文化中的藝術(shù) 《浙江廣播電視大學(xué)報(bào)》 2003年</p><p>　　9.覃志定 新聞娛樂化的大眾文化視角解讀 《廣西大學(xué)學(xué)報(bào)》 2007年10月</p><p>　　10.朱天博 藝術(shù)層面的傳媒展示 《中國(guó)讀者》 2002年4

47、月</p><p>　　11.陳鐘 觀美國(guó)藝術(shù)300年看中國(guó)藝術(shù) 《藝術(shù)市場(chǎng)》 2007年5月</p><p>　　12.余旭 社會(huì)、文化、傳播 《新聞大學(xué)》1985年11期</p><p>　　13.方舟 新聞傳播與社會(huì)文化的構(gòu)建 《視聽縱橫》 2004年6月</p><p>　　14.巴曉芳 提升大眾傳媒的文化品位——關(guān)于媒體低俗

48、之風(fēng)的思考 《新聞前哨》 2009年第2期</p><p>　　15.邵培仁 談新聞傳播社會(huì)學(xué) 《新聞大學(xué)》 1995年春</p><p>　　16.趙士林 現(xiàn)代媒體與文化傳播 《社科縱橫》 1998年第4期</p><p>　　17.武曉紅 試論大眾傳媒對(duì)當(dāng)代大眾的影響 《北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》2004.6</p><p>　　18.

49、盧慎勇 趙虹 從媒介類型與慣例看中美新聞文化異同——《人民日?qǐng)?bào)》和《紐約時(shí)報(bào)》硬新聞個(gè)案比較 《新聞愛好者》2007年3月</p><p>　　19.劉舒婷 從非時(shí)代差異中比較中美新聞文化 《商業(yè)文化》 2009年第10期</p><p>　　20.衣新發(fā) 世界兒童電視的最新發(fā)展走向 《中國(guó)電視》2005年第8期</p><p>　　21.殷俊 陳維璐 尼可洛

50、迪恩頻道的節(jié)目模式 《現(xiàn)代傳播》雙月刊2006年</p><p>　　22.黃麗 未成年人電視媒介素養(yǎng)教育的思考 《聲頻世界》2003年4月</p><p>　　23.Alison Alexander&Jarice Hanson <Taking Sides: Clashing Views in Mass Media and Society> McGraw-Hill/Du

51、shkin; 11 edition (February 23, 2010)</p><p>　　24. James Curran&Michael Gurevitch <Mass Media and Society> Bloomsbury USA; Third Edition edition (July 28, 2000)</p><p><b>　　本科畢業(yè)論

52、文</b></p><p><b>　?。?0 屆）</b></p><p>　　中美新聞媒體對(duì)社會(huì)文化發(fā)展作用之比較</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　中文摘要錯(cuò)誤!未定義書簽。</p><p>　　英文摘要錯(cuò)誤!未定義書

53、簽。</p><p>　　一、從街頭藝術(shù)看中美新聞媒體對(duì)其積極影響和消極影響之比較1</p><p>　?。ㄒ唬┪幕嘣拿绹?guó)街頭藝術(shù)1</p><p>　?。ǘ?消失的中國(guó)街頭藝術(shù)2</p><p>　　（三）中美新聞媒體對(duì)藝術(shù)文化影響之對(duì)比3</p><p>　　二、從大眾文化看中美新聞媒體對(duì)其積極影響和

54、消極影響之比較4</p><p>　　（一）中國(guó)大眾傳媒對(duì)大眾文化的影響4</p><p>　?。ǘ?美國(guó)新聞媒體面對(duì)新聞娛樂化6</p><p>　?。ㄈ摹?11事件”看兩國(guó)新聞媒體態(tài)度8</p><p>　　三、從青少兒接受者角度比較兩種新聞傳播模式的異同9</p><p>　?。ㄒ唬┲袊?guó)兒童文化斷

55、層的媒體責(zé)任9</p><p>　　（二）美國(guó)尼可洛迪恩少兒頻道的成功之處11</p><p><b>　　結(jié)語(yǔ)12</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)13</b></p><p>　　致謝錯(cuò)誤!未定義書簽。</p><p>　　附錄錯(cuò)誤!未定義書簽。&

56、lt;/p><p>　　【摘要】當(dāng)代傳媒遭遇了史無(wú)前例的批評(píng)，其中包括其創(chuàng)造和傳播的消費(fèi)型大眾文化，大多數(shù)人認(rèn)為這會(huì)使社會(huì)價(jià)值體系越來(lái)越缺乏深刻的思想內(nèi)涵和高尚的審美意向，將導(dǎo)致人類文化精神意義的最終喪失?，F(xiàn)在我們的新聞傳媒行業(yè)比西方發(fā)達(dá)國(guó)家的種類，方式等都有一定差距，需要我們改善與發(fā)展。所以通過(guò)和新聞學(xué)走在前沿的美國(guó)比較能夠知道努力完善和改進(jìn)我國(guó)新聞傳媒功能是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，本文將從新聞傳播的社會(huì)學(xué)入手, 透視中美新

57、聞傳媒的發(fā)展態(tài)勢(shì)、傳播者的傳播活動(dòng); 從文化比較與傳媒研究結(jié)合角度, 對(duì)中美新聞傳播的歷史發(fā)展及其文化關(guān)系進(jìn)行分析。展示出新聞文化主體與新聞文化客體的復(fù)雜關(guān)系。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】 新聞媒介；中美比較；社會(huì)變化；文化影響</p><p>　　【Abstract】This paper begins with a comparison between American

58、street arts and Chinese street arts .Modern media is now facing a serious criticize like never before, including the mass culture which is created and communicated by consuming. Most people think that this kind of “fast

59、communicating” would be lack of deep thoughts and esthetics. Now we are learning from the western country, finding that there is a lot to change the way of communicating through the media, there is a long way to go. <

60、;/p><p>　　【KEYWORDS】news media；comparison；Social change; culture impact.</p><p>　　一、從街頭藝術(shù)看中美新聞媒體對(duì)其積極影響和消極影響之比較</p><p>　　從報(bào)紙到廣播到電視再到網(wǎng)絡(luò)，大眾傳播發(fā)展至今，新聞媒體遭受了史無(wú)前例的批評(píng)，一個(gè)媒體相對(duì)“大眾”的時(shí)代讓文人避而遠(yuǎn)之，取而代之的

61、是落俗的消費(fèi)型大眾文化，大多數(shù)人認(rèn)為這會(huì)使這些傳媒的接受者也就是受眾陷入精神缺失和審美無(wú)知的地步。在這個(gè)時(shí)期研究新聞媒體對(duì)大眾文化的導(dǎo)向作用無(wú)疑具有重要的意義。曾經(jīng)有位文學(xué)學(xué)者說(shuō)，傳媒是一個(gè)讓大眾低俗化的載體，在這個(gè)平臺(tái)人們看到的更多是浮夸和不實(shí)際。而事實(shí)上傳媒出現(xiàn)的初衷本不該是如此，它是文化的載體，應(yīng)該更好的為社會(huì)文化服務(wù)，從而構(gòu)建精神文明家園。精神建設(shè)的本質(zhì)從來(lái)不是一句兩句的口號(hào)而是實(shí)實(shí)在在的宣傳和感化。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，美國(guó)的新聞媒體

62、對(duì)大眾文化起了相對(duì)積極的影響作用。</p><p>　?。ㄒ唬┪幕嘣拿绹?guó)街頭藝術(shù)</p><p>　　在美國(guó)，街頭藝術(shù)是城市里穿梭的一景，從上個(gè)世紀(jì)60年代起，這種公共墻壁的涂鴉、站立在人群中的音樂家，甚至是化妝夸張的小丑，都成為了一種能夠被大眾接受的文化。60年代一個(gè)送貨小子德米特里，以一種最簡(jiǎn)單的方式達(dá)到了表現(xiàn)自己的目的。他隨處涂寫自己的綽號(hào)“Taki183”，這一舉動(dòng)使涂鴉(GR

63、AFFITTI)，成了一個(gè)藝術(shù)名詞，街頭涂鴉就此開始。50年過(guò)去，現(xiàn)在的人們依然傳承著這一文化習(xí)俗。在紐約時(shí)代廣場(chǎng)，你可以在大都市味道頗濃的同時(shí)欣賞過(guò)街墻壁上的藝術(shù)涂鴉，在地鐵站，你會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到音樂的鼓點(diǎn)和節(jié)奏聲，在賭城拉斯維加斯，你會(huì)看到復(fù)活了的“貓王”伸手向你問(wèn)好……看到這一切的外國(guó)游客都會(huì)大贊這個(gè)國(guó)度的文化包容性，人們似乎更明白，精神的富裕遠(yuǎn)比經(jīng)濟(jì)上的富足來(lái)得更為重要。然而在這藝術(shù)文化氣息頗濃的背后，美國(guó)的新聞媒體起了很大的引導(dǎo)作用

64、。</p><p>　　圖一：紐約街道的涂鴉藝術(shù) 圖二：紐約地鐵行為藝術(shù) 圖三：舊金山漁人碼頭街頭樂隊(duì)</p><p>　　其實(shí)早在上個(gè)世紀(jì)90年代，美國(guó)的街頭藝術(shù)就遭到了政府的打壓，理由大多也是影響了社會(huì)治安，不利于社會(huì)穩(wěn)定。而媒體營(yíng)造的社會(huì)輿論，給予了街頭藝術(shù)家們一個(gè)安心的飯碗。2010年4月20號(hào)，《東方早報(bào)》發(fā)表了一篇名為《紐約欲驅(qū)趕街頭藝術(shù)家 被指破壞言論自由》的文

65、章，文章指出，紐約市長(zhǎng)企圖改變紐約街頭藝術(shù)的現(xiàn)狀，要削減街頭藝術(shù)家的人數(shù)，這也就意味著，為藝術(shù)界所贊賞的紐約街頭文化也許要在這一刻遭遇行政打壓。但是媒體的力量引導(dǎo)了民眾輿論，新聞中強(qiáng)調(diào)：“1996年，當(dāng)時(shí)的市長(zhǎng)朱利安尼也試圖對(duì)街頭藝術(shù)家進(jìn)行管理，但聯(lián)邦上訴法院選擇了與藝術(shù)家站在一邊，稱他們受第一修正案的保護(hù)。美國(guó)最高法院也拒絕審理市政府的上訴?！痹诿绹?guó)，這甚至是一項(xiàng)權(quán)利的爭(zhēng)取，整個(gè)新聞?shì)浾搶?dǎo)向是往這些面臨失業(yè)的街頭藝術(shù)家偏移的。從201

66、0年初就頒布的政策在強(qiáng)大的輿論壓力下并沒有得以完全實(shí)施，直到7月份仍然有大規(guī)模的示威游行，9月份紐約時(shí)代廣場(chǎng)與中央公園的街頭藝術(shù)依然興盛。新聞媒體的報(bào)道是潛移默化的，更多的美國(guó)民眾從報(bào)紙上新聞里接觸到了關(guān)于這些街頭藝術(shù)家的報(bào)道，很自然的就會(huì)偏向新聞媒體所支持的一方。</p><p>　?。ǘ?消失的中國(guó)街頭藝術(shù)</p><p>　　反思中國(guó)內(nèi)地，嚴(yán)格地來(lái)講，中國(guó)是沒有街頭藝術(shù)的，首先，我

67、們社會(huì)給予這些街頭藝術(shù)家的空間實(shí)在是太小了，即便是發(fā)生了街頭藝術(shù)與城市執(zhí)法人員之間的沖突，媒體的主要新聞方向也不是在于突出兩方的矛盾，而是兩方矛盾最終是如何化解，而文章的末尾很有可能是呼吁藝術(shù)家走上街頭要三思而行。在中國(guó)鮮有關(guān)于政府的負(fù)面新聞，前新華社高級(jí)記者李希光曾說(shuō)“中國(guó)記者應(yīng)該為人民的生活水平提高和國(guó)家的繁榮昌盛具備一個(gè)道德上的義務(wù)，這是一個(gè)中國(guó)新聞?dòng)浾吡x不容辭的正義事業(yè)”。中國(guó)的新聞媒體必定要為社會(huì)的安定和諧選擇新聞導(dǎo)向，這一理

68、念是崇尚自由主義的美國(guó)人無(wú)論如何也難以理解的，這也是為什么，美國(guó)的媒體充斥著各類負(fù)面新聞而中國(guó)永遠(yuǎn)在歌頌。盡義務(wù)沒有錯(cuò)，國(guó)家的和諧需要新聞媒體的給予國(guó)民安全感。但是，中國(guó)記者在盡義務(wù)的同時(shí)不能放棄思考，甚至還可以引領(lǐng)大眾思考。生活在中國(guó)的藝術(shù)家與紐約、舊金山、拉斯維加斯這樣的大城市的藝術(shù)家比起來(lái)是絕對(duì)缺乏自由的；媒體也沒有給予這樣的街頭藝術(shù)家應(yīng)有的關(guān)注，當(dāng)這些藝術(shù)家走上街頭時(shí)，人們投來(lái)的是異樣的眼光，不接受，也不能理解。因?yàn)?，“電視上?/p>

69、是這么看待他們的。”大部分媒體關(guān)注的是電視藝術(shù)或廣播藝術(shù)，也就是</p><p>　　那么消費(fèi)者是不是也不能夠接受街頭走出來(lái)的藝術(shù)，只能接受電視或廣播里傳出來(lái)的藝術(shù)呢？答案當(dāng)然是否定的，從現(xiàn)狀來(lái)看，中國(guó)的消費(fèi)者之所以只接受甚至是膜拜從電視廣播里走出來(lái)的藝術(shù)家，是因?yàn)闆]有這樣的一種渠道讓他們?cè)诮诸^感受藝術(shù)。說(shuō)起涂鴉藝術(shù)，大多數(shù)中國(guó)人想到的可能還是北京的798和上海的莫干山路50號(hào)，這兩個(gè)藝術(shù)基地占地面積都不算廣，而

70、且還都坐落在國(guó)內(nèi)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較發(fā)達(dá)的城市，更多的老百姓，平日里只能接受電視媒體植入性的藝術(shù)傳播。</p><p>　　圖四：上海莫干山路50號(hào) 圖五：北京798 圖六：西單女孩</p><p>　　中國(guó)也曾出現(xiàn)過(guò)街頭藝術(shù)家，2009年那個(gè)在北京西單地下行人街道自彈自唱的女孩任月麗一下子躥紅人們的眼球，憑借一首《天使的翅膀》感動(dòng)了

71、無(wú)數(shù)路人。有好事者拍下DV視頻傳入網(wǎng)絡(luò)，讓大多數(shù)的網(wǎng)友認(rèn)識(shí)了她。隨后，從網(wǎng)絡(luò)新聞媒體到電視新聞媒體，大幅度的出現(xiàn)了關(guān)于“西單女孩”的報(bào)道，一時(shí)間媒體的關(guān)注和大眾的輿論把她推向了風(fēng)口浪尖，她分別收到湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視等各大地方電視臺(tái)的邀請(qǐng)，進(jìn)入了電視節(jié)目的錄制。然而“西單女孩”紅了，卻再也沒有回到過(guò)那個(gè)曾經(jīng)裝滿夢(mèng)想的西單地道。當(dāng)2011春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上再次出現(xiàn)她的身影以后，她就從此脫離了街頭藝術(shù)家的頭銜，因?yàn)樗苍俨粫?huì)回到“街頭”

72、了，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)新聞媒體、電視新聞媒體親自聯(lián)手把一個(gè)可塑的中國(guó)街頭藝術(shù)毀于一旦。在這其中，中國(guó)的媒體無(wú)疑又起了并不可否認(rèn)的反推動(dòng)作用。藝術(shù)本是來(lái)源于生活，一個(gè)脫離了街頭的藝術(shù)家還能為民眾服務(wù)多久呢？</p><p>　　（三）中美新聞媒體對(duì)藝術(shù)文化影響之對(duì)比</p><p>　　不是所有的街頭藝術(shù)家都想走進(jìn)電視走進(jìn)那個(gè)所謂復(fù)雜的娛樂圈，在紐約地鐵站下面演奏的樂隊(duì)，他們有的已經(jīng)出了3、4張精選

73、專輯，根本不乏所謂“粉絲”，也不乏優(yōu)越的物質(zhì)生活。可他們依然堅(jiān)持在最底層，給最底層的人們帶去音樂，藝術(shù)，總是要回歸生活的。而我國(guó)的傳媒扭曲了藝術(shù)最原始的面貌，讓它距離人們的生活更遠(yuǎn)，甚至隔著一層厚厚的熒幕。我國(guó)對(duì)街頭藝術(shù)的報(bào)道又相對(duì)來(lái)說(shuō)政治化，今年4月27日發(fā)布在新聞國(guó)際在線網(wǎng)（CRI online）上一篇名為《法國(guó)<非常之行>街頭藝術(shù)在中國(guó)首演》的文章中，只強(qiáng)調(diào)了中法之間的友好關(guān)系，對(duì)藝術(shù)的本身描述少之甚少，甚至也沒有呼吁

74、民眾積極前去參觀。文章中寫道，““中法文化之春”緣起于2005年中國(guó)總理溫家寶提出舉辦“永不結(jié)束的中法文化年”。2006年，法國(guó)總統(tǒng)訪華期間與中方共同簽署了中法聯(lián)合聲明，將“中法文化之春”確定為一項(xiàng)長(zhǎng)期的活動(dòng)。”對(duì)于這種官方的陳詞濫調(diào)是難以讓受眾接收到藝術(shù)氣息的，我們需要看到的是如何在新聞報(bào)道中為藝術(shù)增色。從中國(guó)街頭藝術(shù)的缺失可以預(yù)見，本地的新聞媒體并沒有做到應(yīng)有的引導(dǎo)作用，僅僅是傳播，對(duì)于大眾文化的影響是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。</p>

75、;<p>　　二、從大眾文化看中美新聞媒體對(duì)其積極影響和消極影響之比較</p><p>　?。ㄒ唬┲袊?guó)大眾傳媒對(duì)大眾文化的影響</p><p>　　從街頭藝術(shù)這個(gè)窗口看來(lái)，新聞媒體要做的不僅僅是大眾藝術(shù)文化的傳播，對(duì)一個(gè)普通民眾的社會(huì)價(jià)值取向也是影響極深。20世紀(jì)90年代以來(lái), 大眾文化成為了當(dāng)代中國(guó)一種引人注目的文化現(xiàn)象, 它以其獨(dú)特的文化品質(zhì)與其它文化形態(tài)一同構(gòu)建了我國(guó)多

76、元化的文化格局,沖擊、影響著人們的價(jià)值心理和價(jià)值觀念。在這一社會(huì)轉(zhuǎn)型、大眾思想文化生活發(fā)生巨大變革的過(guò)程中, 大眾傳媒扮演著非常重要的角色。探尋大眾傳媒對(duì)大眾文化的影響, 有意識(shí)地調(diào)節(jié)和引導(dǎo)大眾傳媒的文化走向,對(duì)于當(dāng)代大眾文化的良性發(fā)展具有十分重要的意義。</p><p>　　電視新聞媒體也可算是一門藝術(shù)，也講究鏡頭美學(xué)和語(yǔ)言美學(xué)。然而在我國(guó)，這樣一個(gè)堪稱藝術(shù)的平臺(tái)卻越來(lái)越不能給大眾提供藝術(shù)欣賞。大眾文化的大規(guī)模

77、形成來(lái)自大眾傳媒的影響，中國(guó)電視新聞發(fā)展初期，新聞媒體向前臺(tái)推出了大量的影視明星、體育明星、政治明星，這些人物的一言一行都能夠成為大眾處世的典范，這在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里都成了人們心中的知名偶像，也在一定的程度上很好的發(fā)揮了媒體正面影響。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，幾年前一位自稱叫“芙蓉姐姐“的女人在網(wǎng)絡(luò)上躥紅，也就是從那一次開始，大部分中國(guó)網(wǎng)民開始意識(shí)到一個(gè)趨勢(shì)，那就是：不一定要有正常或者健康的處世典范，任何人都可以成為家喻戶曉的“藝術(shù)家”，也可

78、以獲得名利，成為一個(gè)另類偶像，擁有一堆的追隨者，哪怕他們的批評(píng)對(duì)你毫不留情。于是，一群發(fā)了瘋想成名的人出來(lái)了，他們互相模仿，沒有創(chuàng)新，以出位互相競(jìng)爭(zhēng)，冒著被砸雞蛋砸石頭的危險(xiǎn)，卻也要擠破腦袋站在世人面前，只為一紅。草根明星開始亮相，普通人也做起了明星夢(mèng)，新聞報(bào)道大力宣傳的結(jié)果是，2006年超女火熱炒作時(shí)山西礦難無(wú)人問(wèn)津，“奧巴馬女郎”紅了的時(shí)候沒有人記得奧巴馬在演講中說(shuō)了什么，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注新聞以外的事情，新聞本身似乎</p>

79、;<p>　　這樣現(xiàn)象的結(jié)果就是帶來(lái)了大眾文化的低質(zhì)化與同質(zhì)化，如果我們的媒體沒有把這樣的信息傳播出去，其實(shí)什么事情也不會(huì)發(fā)生，但是，新聞傳媒的平臺(tái)也是以市場(chǎng)為導(dǎo)向的平臺(tái)，它的盈利與否完全取決于收視率、收聽率和點(diǎn)擊率，對(duì)于一部分素質(zhì)并不高的觀眾來(lái)說(shuō)這些正是吸引眼球的噱頭，美國(guó)CBS主持人丹·拉瑟曾經(jīng)提出“后院籬笆原則”，在上個(gè)世紀(jì)80年代有幾條重大新聞，所以如果在當(dāng)時(shí)有兩個(gè)家庭主婦忙完一天在后院籬笆休息時(shí)，會(huì)談?wù)?/p>

80、英阿福克蘭群島之戰(zhàn)、中東戰(zhàn)爭(zhēng)，還是英國(guó)黛安娜王妃的新生王子呢？答案很顯然是后者——新王子的降生。所以面對(duì)出格的網(wǎng)絡(luò)紅人，沒有哪家媒體愿意放棄這樣“后院籬笆”的新聞而一個(gè)人獨(dú)自唱著陽(yáng)春白雪，于是本來(lái)不該出現(xiàn)在大眾眼前的新聞在利益的誘惑下就此誕生，而后又吸引了一群缺乏判斷的受眾將這些所謂的“新聞”夸大細(xì)節(jié)傳播，新聞的娛樂化也因此在中國(guó)大陸生根發(fā)芽。鳳凰衛(wèi)視資深媒體人閭丘露薇曾在《不分東西》一書中這樣評(píng)論：（嚴(yán)肅性新聞）娛樂化的結(jié)果是大眾放棄

81、思考，而不善于思考的人往往會(huì)喪失判斷能力……不管是電視還是網(wǎng)絡(luò)，都只不過(guò)是傳播的手段而已，真正讓人娛樂至死的，只有人本身。以“馬加爵的故意殺人案”為例。這本該</p><p>　　錢云會(huì)事件的發(fā)生不僅僅意味著中國(guó)新聞媒體公信力正在面臨著挑戰(zhàn)，從一個(gè)新興媒體——微博，傳播這一系列新聞的速度來(lái)看，中國(guó)新聞傳播已經(jīng)進(jìn)入到了去中心化時(shí)代。文革的時(shí)候人們抄大字報(bào)，那是統(tǒng)一接受來(lái)自中心的一體傳播，那個(gè)時(shí)侯接受的信息源都是單一

82、的。有了微博，每個(gè)人都是信息源、發(fā)布者，同時(shí)也使新聞內(nèi)容的生產(chǎn)成本降低，只要用手機(jī)就隨時(shí)可以發(fā)布最快的新聞報(bào)道，這也是為什么錢云會(huì)案件能夠第一時(shí)間通過(guò)微博傳播出去，并且轉(zhuǎn)發(fā)速度極快。新浪網(wǎng)微博總經(jīng)理?xiàng)罘f(shuō)：微博的傳播速度是以一種核聚變的形式傳播的，不是1 to N,不是1 to 1，而是N to N to N……包括今年3月10日云南盈江縣5.8級(jí)地震的第一位發(fā)布者不是報(bào)紙不是電視不是網(wǎng)絡(luò),而是一位手持3G手機(jī)的微博發(fā)布者，在地震發(fā)生

83、一分鐘后及時(shí)在平臺(tái)發(fā)布了信息。微博的原型是美國(guó)有名的社交網(wǎng)絡(luò)facebook和twitter,在《不分東西》一書中，詳細(xì)介紹了美國(guó)記者在中國(guó)兩會(huì)召開時(shí)用twitter記錄下的每一個(gè)有意義的瞬間，隨著微博的興盛，中國(guó)也開始真正跨入了娛樂時(shí)代，著名主持人白巖松曾經(jīng)說(shuō)“娛樂主持就應(yīng)該最受寵，這個(gè)社會(huì)才健康，才正常。我可不希望新聞</p><p>　　（二） 美國(guó)新聞媒體面對(duì)新聞娛樂化</p><p&

84、gt;　　大眾媒體的娛樂化現(xiàn)象, 可以追溯到誕生于19 世紀(jì)的廉價(jià)報(bào)刊日益加劇的報(bào)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)以及報(bào)業(yè)初期壟斷現(xiàn)象的抬頭, 使發(fā)展于煽情主義新聞基礎(chǔ)之上的“黃色新聞”飛速演變成美國(guó)現(xiàn)代報(bào)業(yè)的一種主流新聞樣式。這樣的現(xiàn)象帶來(lái)的后果就是讓低俗之風(fēng)助長(zhǎng)一尺，就會(huì)讓高雅的文化之風(fēng)落后一丈。而美國(guó)媒體的真正反思是在1999年戴安娜王妃車禍后開始，人們發(fā)現(xiàn)，一味的追求新聞娛樂化。其實(shí)就是剝奪別人的隱私，別人的人權(quán)，甚至是別人的生命。當(dāng)時(shí)，戴安娜早就指責(zé)過(guò)

85、英國(guó)媒體對(duì)她的騷擾。而那一次車禍可以說(shuō)又是為躲避記者追蹤超速駕駛而造成的。更令人氣憤的是，車禍發(fā)生后，記者沒有對(duì)傷者進(jìn)行及時(shí)搶救，反而忙于拍照搶鏡頭。戴安娜的弟弟潘塞伯爵反應(yīng)強(qiáng)烈，他非常氣憤地說(shuō)：“那些鼓勵(lì)攝影記者不顧一切拍攝戴安娜照片的報(bào)業(yè)主編們，你們的雙手終于沾染了戴安娜的鮮血!”在過(guò)去的30年里，美國(guó)的傳媒業(yè)就已經(jīng)開始呈現(xiàn)下滑的趨勢(shì)，人民網(wǎng)2009年9月19日發(fā)表了一篇名為《美國(guó)民眾對(duì)媒體信任度降至20余年來(lái)新低》的文章，文章中指

86、出，有63%的被調(diào)查民眾表示美國(guó)的新聞機(jī)構(gòu)報(bào)道經(jīng)常不準(zhǔn)確，只有29%的人認(rèn)為新聞報(bào)道符合事實(shí)，而1985年認(rèn)為新聞不準(zhǔn)確的人只占3</p><p>　　對(duì)于娛樂，新聞媒體也出現(xiàn)了與中國(guó)媒體完全不同的報(bào)道，這些不同的聲音最初也是從美國(guó)紙媒的新聞中出現(xiàn)的。2009年春晚憑借一身搞怪而紅遍大江南北的小沈陽(yáng)也引起了美國(guó)人關(guān)注。在美媒眼里，小沈陽(yáng)就是一個(gè)挑大梁的小丑，2010年7月29日美國(guó)《新聞周刊》發(fā)表文章評(píng)論說(shuō)，“小

87、沈陽(yáng)是中國(guó)最低俗的人”，低俗在英語(yǔ)中的翻譯是“dirty”,另一層意思是“骯臟的”。很顯然，這樣在中國(guó)被廣泛接受的文化，在美國(guó)人的眼中是俗不可耐的，“他（小沈陽(yáng)）會(huì)在舞臺(tái)上講下流笑話，穿著小禮服、化著濃妝、帶著閃閃發(fā)光的發(fā)卡在臺(tái)上喝啤酒、逗樂、活蹦亂跳、大喊大叫：“我是純爺們！”與此同時(shí)，美國(guó)觀眾對(duì)于趙本山拿身體殘疾的人開玩笑、模仿、甚至是挖苦，以此來(lái)逗樂觀眾很是不解，因?yàn)檫@在美國(guó)不僅是不尊重，更是對(duì)殘疾人和智障人士人的權(quán)褻瀆，文章甚至

88、還指出，中國(guó)的寬容程度有了極大的變化，連小沈陽(yáng)這樣低俗的演員也能夠欣然被接受。美國(guó)人甚至認(rèn)為中國(guó)人的整體審美水平處于低俗的水平。在美國(guó)的華人眼里，這些“不光彩”的新聞是不愿意被提起的。2008年站在奧運(yùn)會(huì)開幕式升旗臺(tái)上假唱的林妙可也是美國(guó)媒體關(guān)注的重點(diǎn)之一，人們不明白教育一個(gè)小孩子從小作假的國(guó)家</p><p>　　（三）從“911事件”看兩國(guó)新聞媒體態(tài)度</p><p>　　按照我們以往

89、的思維，美國(guó)的新聞媒體是最愛娛樂大眾的，每年的愚人節(jié)各大報(bào)紙電視臺(tái)都會(huì)編造一至兩條“假新聞”，第二日再向受眾澄清，美國(guó)人早已習(xí)慣了這樣的過(guò)節(jié)方式，所以哪怕是在政治選舉時(shí)也會(huì)摻雜八卦新聞片段供選舉人娛樂，民眾看過(guò)笑過(guò)也不會(huì)當(dāng)真，但是一旦涉及到民族性的問(wèn)題，美國(guó)人的愛國(guó)情懷是不容半點(diǎn)娛樂、不敬代替的。以本·拉登死亡事件為例，今年5月2日，美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬宣布，“基地”組織領(lǐng)導(dǎo)人本·拉登已在當(dāng)天的突襲行動(dòng)中身亡。隨后美國(guó)動(dòng)用

90、航母將拉登葬于北阿拉伯海。此消息一出，立刻忙壞了各大新聞媒體，紛紛爭(zhēng)相確認(rèn)新聞消息并在第一時(shí)間發(fā)布，信息的緊急性甚至讓CNN和?？怂箖杉译娨暸_(tái)口誤、筆誤將本拉登名字Osama變成了Obama奧巴馬，這一政治性錯(cuò)誤在美國(guó)也是不可饒恕的，現(xiàn)美國(guó)各大網(wǎng)站已經(jīng)封鎖了該視頻的正常播放，只能從個(gè)別中文網(wǎng)站搜到該視頻。本拉登的死對(duì)911后的美國(guó)人意義非凡，5月2日不少美國(guó)人聚集到911遺址慶祝拉登的死去。911事件是所有美國(guó)新聞媒體的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人們可以

91、娛樂任何一條新聞，卻惟獨(dú)不能帶著笑臉觀看這一相關(guān)消息。2001年9月21日，在紐約曼哈頓瞬間消逝的雙子大廈驚嚇住了世界，而隨后每</p><p>　　圖七：“ 911”廢墟 圖八：雙子大樓遺址紀(jì)念燈柱 圖九：2010年9月11日記者捕捉鏡頭</p><p>　　三、從青少兒接受者角度比較兩種新聞傳播模式的異同</p><p>　?。ㄒ唬┲袊?guó)

92、兒童文化斷層的媒體責(zé)任</p><p>　　如今大眾文化在中國(guó)的現(xiàn)狀并不容樂觀，從奧運(yùn)會(huì)假唱女孩林妙可的身上我們逐漸開始關(guān)心這些正在成長(zhǎng)的這些兒童，他們是我國(guó)大眾文化發(fā)展的后備軍，是決定未來(lái)社會(huì)價(jià)值取向發(fā)展的中堅(jiān)力量，因此新聞媒體對(duì)這一代孩子的引導(dǎo)顯得就更為重要?？墒窃谘芯空{(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，這些堪稱未來(lái)主力軍的青少年已經(jīng)漸漸出現(xiàn)了文化斷層，各種各樣的少兒節(jié)目層出不窮，然而有哪一些是真正利于孩子的身心成長(zhǎng)呢？我們?cè)?jīng)

93、做過(guò)一項(xiàng)調(diào)查，在7位9歲至11歲孩子的教室里，要求每一個(gè)孩子上講臺(tái)表演一個(gè)節(jié)目，7位孩子無(wú)一例外地選擇了唱歌，又無(wú)一例外地選擇了唱流行歌曲，甚至還有說(shuō)唱饒舌和不知所云的神曲《忐忑》，當(dāng)我們問(wèn)起會(huì)不會(huì)唱兒歌的時(shí)候，他們稍微想了一下，便報(bào)出了《鈴兒響叮當(dāng)》、《印第安小人》、《ABC字母歌》等歌曲，可悲的是這些都來(lái)自西方音樂，國(guó)產(chǎn)范圍內(nèi)實(shí)在沒有兒歌供孩子欣賞。這是一個(gè)令人倍感心寒的調(diào)查，經(jīng)常聽到有人抱怨，我們的孩子已經(jīng)越來(lái)越不像孩子，可是有誰(shuí)

94、想過(guò)，我們給孩子提供過(guò)什么適合他年齡和成長(zhǎng)的精神食糧嗎？物質(zhì)上的玩具倒是少不了，可是國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫片、廣播電視節(jié)目、報(bào)紙雜志，適合孩子年齡接觸的卻屈指可數(shù)。近年來(lái)好不容易有一部火熱的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片</p><p>　　關(guān)于少兒節(jié)目，我國(guó)還有很多存在的不足。電視媒體的播出內(nèi)容與兒童的興趣和需求錯(cuò)位。多數(shù)針對(duì)少兒的電視欄目，是從成人的眼光看少兒，缺少“童趣、童味”，缺乏兒童要看的新鮮事物、新鮮知識(shí)、趣味故事。即使是有關(guān)少年兒

95、童的報(bào)道、戲劇、畫面，往往也缺乏針對(duì)性和貼近性，常常顧此失彼。忽視少兒電視觀眾的收視特點(diǎn)和收視心理，少兒電視節(jié)目應(yīng)該選擇兒童喜歡，通俗易懂、貼近學(xué)校生活的話題，用孩子般的想像力和創(chuàng)造力去構(gòu)思故事情節(jié)。但有時(shí)在欄目設(shè)置上，內(nèi)容選擇上，播出時(shí)間上，以及節(jié)目制作、包裝、設(shè)計(jì)等方面，都難以從少年兒童的審美和思維角度去做出合乎實(shí)際的取舍。有些少兒節(jié)目理性的東西太濃，過(guò)分突出了節(jié)目的教育功能，而忽視了娛樂功能，甚至與少兒的理解水平極不適應(yīng);有的節(jié)目

96、播出時(shí)間同大多數(shù)少年兒童的學(xué)習(xí)時(shí)間、休息時(shí)間、收視習(xí)慣有較大的距離;有的節(jié)目由于覆蓋技術(shù)原因和經(jīng)濟(jì)條件的限制，許多少兒無(wú)法收看，使得本來(lái)就少得可憐的電視節(jié)目，變得更加“捉襟見肘”。 編排設(shè)置欠科學(xué)，節(jié)目類型不平衡眼下國(guó)內(nèi)各地的少兒頻道面臨的共同難題都是節(jié)目源不足，特別缺乏高質(zhì)量的節(jié)目，不得不在每天的大部分時(shí)段安排節(jié)目的重播。由于少年兒童處在成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)的</p><p>　　（二）美國(guó)尼可洛迪恩少兒頻道的成功之處&

97、lt;/p><p>　　相比中國(guó)的孩子，美國(guó)的孩子可要幸運(yùn)的多，世界上有大大小小很多少兒頻道，首當(dāng)其沖的應(yīng)屬“尼克洛迪恩兒童有線電視網(wǎng)”(Nickelodeon)，這是一個(gè)專門為2-11歲兒童打造的電視臺(tái)，至今已運(yùn)營(yíng)32年，頻道的宗旨就是以兒童獨(dú)特的眼光為指導(dǎo)，跟兒童交流，向兒童提供精彩的、非暴力、寓教于樂的節(jié)目，直到2006年6月15日，它在美國(guó)的收視率比位居第二的?？怂梗‵OX）還要高出近40%。面向低齡兒童的有

98、 《布盧的小腳印》(Blue’s Clues),我們熟悉的《海綿寶寶歷險(xiǎn)記》(SpongeBob SquarePants)也是出自該頻道。尼可洛迪恩兒童頻道注重市場(chǎng)調(diào)查，在節(jié)目播出之前廣泛征集觀眾意見，逐步改進(jìn)節(jié)目?jī)?nèi)容，以寓教于樂為出發(fā)點(diǎn)來(lái)提高節(jié)目的質(zhì)量，同時(shí)結(jié)合美國(guó)的多元文化，在節(jié)目中提高兒童對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。美國(guó)是個(gè)移民國(guó)家，來(lái)自西班牙裔的家庭就占了9%，《布盧的小腳印》創(chuàng)作者就是一個(gè)西班牙籍員工。一個(gè)一切為了孩子的頻道必然會(huì)得到收視的

99、回報(bào)，創(chuàng)意的節(jié)目策劃更是讓小觀眾們?cè)谥R(shí)中汲取文化，尼克洛迪恩總是對(duì)內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整、裁剪和本地化,以確保內(nèi)容適合環(huán)境。多元化設(shè)計(jì)的節(jié)目可以讓兒童學(xué)會(huì)如何在全球一體化的</p><p><b>　　結(jié)語(yǔ)</b></p><p>　　新聞媒體的傳播力量對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)不僅僅是藝術(shù)文化上的提升，它在受眾的價(jià)值文化中同樣占據(jù)重要的地位，而青少年作為未來(lái)大眾文化走向的領(lǐng)軍人，必然要在

100、兒童時(shí)期樹立正確的人生觀和價(jià)值觀，在中央大力加強(qiáng)未成年人思想道德建設(shè)的大環(huán)境下，頻道公益性的趨勢(shì)是大勢(shì)所趨，雖然有政府的各項(xiàng)支持，但少兒電視的產(chǎn)業(yè)化依然是各家電視臺(tái)追求的目標(biāo)。公益性與商業(yè)化并存將是我國(guó)社會(huì)主義條件下少兒傳媒發(fā)展的必經(jīng)之路。新聞媒體做的就是要保護(hù)好這些孩子，讓他們從小汲取到來(lái)自傳媒的精神食糧。從本質(zhì)上說(shuō), 人類的發(fā)展史既是文化發(fā)展史, 也是文化傳播的歷史。傳媒在進(jìn)行著文化傳播的同時(shí), 又塑造了文化、塑造了傳播。公民意識(shí)的

101、覺醒是一切文化良性發(fā)展的前提條件, 在大眾傳媒文化促使受眾不斷社會(huì)化的過(guò)程中, 不斷覺醒的主體意識(shí)對(duì)于文化的嚴(yán)肅性、創(chuàng)造性、個(gè)性風(fēng)格、歷史意識(shí)的內(nèi)在要求, 也將深刻地影響大眾傳媒的發(fā)展趨向和審美追求。美國(guó)作為一個(gè)傳媒大國(guó)，它自由、民主的新聞理念是深受本國(guó)文化影響的，個(gè)人本位的文化理念使其新聞媒體更為老百姓說(shuō)話，關(guān)于上層建筑的負(fù)面新聞就層出不窮。西方國(guó)家學(xué)說(shuō)的基礎(chǔ)劃分了個(gè)人與集體的關(guān)系，他將個(gè)人的權(quán)力放在首位，認(rèn)為個(gè)</p>

102、<p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1] .劉智 .《新聞文化學(xué)》[M] 新華出版社, 2001年12月</p><p>　　[2].陳力丹. 《解析中國(guó)新聞傳播學(xué)》 [M]上海交通大學(xué)出版社, 2006年3月</p><p>　　[3].郭鎮(zhèn)之 .《中外廣播電視史》 [M]復(fù)旦大學(xué)出版社, 2005年5月&

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