泰安道五大院工程對砌磚工藝的繼承與創(chuàng)新

1、<p>　　泰安道五大院工程對砌磚工藝的繼承與創(chuàng)新</p><p>　　摘要:泰安道工程已經(jīng)成為又一張代表天津城市特色的名片。它運用了“低技策略”，包括材料上選用了最符合天津泰安道地區(qū)特色的、相對廉價的建筑材料——清水裝飾磚; 工藝技術(shù)上使用相對簡易傳統(tǒng)純手工砌筑方式，利用匠人的手，營造出適宜人眼尺度審美的建筑細節(jié)。反而，創(chuàng)造出了在天津新建項目中的“高技”作品。 </p><p>

2、;　　關(guān)鍵詞: “低技策略”手工工藝“高技作品” </p><p>　　中圖分類號： TS913+.1文獻標識碼： A </p><p>　　2013年，隨著泰安道五大院工程的陸續(xù)竣工，它已經(jīng)成為又一張代表天津城市特色的名片。五大院的外檐材料是清水裝飾磚。當人們站在海河邊，遙望這一片精致的紅磚建筑，猶如欣賞一幅美麗的畫卷，聆聽一組組歷史的樂章。徜徉五大院其間，精美的建筑樣式，應(yīng)接不暇的砌筑

3、細節(jié)，傳達出強烈的天津歷史人文情感，讓人們內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，營造出特殊的歸屬感和濃郁的歷史感。 </p><p>　　為什么五大院項目可以又可以創(chuàng)造出如此具有活力和吸引力的建筑環(huán)境，得到這么多人的認可和喜愛呢？ </p><p>　　“低技策略”的借鑒 </p><p>　　在天津的城市面貌中，我們常?？梢钥吹絻蓚€極端的現(xiàn)象。第一種是大批建筑師向西方學習取經(jīng)，大興土木，

4、到處涌現(xiàn)高新奇特的“高技”建筑方案。但是建成后的實際效果，往往令人嗟嘆與圖紙上的效果相距甚遠，冰冷且缺乏細節(jié)。第二種是天津許多的傳統(tǒng)城市面貌已經(jīng)被所謂的 “西方古典化”形式所取代，天津真正的城市特色與內(nèi)涵，正在消失。 </p><p>　　為什么會有這兩種極端現(xiàn)象的出現(xiàn)，我認為有多方面的原因，首先，雖然我國的經(jīng)濟水平有了很大程度的提高，但是我們的材料質(zhì)量、加工技術(shù)、建造技術(shù)、施工管理機制等都很難滿足針對高品質(zhì)城市

5、建筑的設(shè)計和建造要求。這必然導致了設(shè)計與實際建造的不一致，建成效果差強人意。其次，我們對天津這座城市的文化獨特性沒有清醒的認識。散布其中的傳統(tǒng)營造工藝歷經(jīng)百年依然具有生命力，這是當前的城市化進程中最需要珍惜、挖掘和發(fā)揚的地方。那些簡單模仿歐美的城市建設(shè)，或是“富麗堂皇的復制品”是沒有生命力。 </p><p>　　在五大院工程中，如何避免這兩種極端現(xiàn)象的再次發(fā)生？我們選擇性的借鑒了“低技策略”這一概念。“低技策略

6、”這一說法由中國建筑師劉家琨首次提出。他指出：相對于在發(fā)達國家已成為經(jīng)典語言的“高技”手法，“低技”的理念面對現(xiàn)實，選擇技術(shù)上的相對簡易，注重經(jīng)濟上的廉價可行，充分強調(diào)對古老的歷史文明優(yōu)勢的發(fā)掘利用，揚長避短，力圖通過令人信服的設(shè)計哲學和充足的智慧含量，以低技術(shù)手段營造高度的藝術(shù)品質(zhì)。 </p><p>　　但劉家琨在《我在西部做建筑》中強調(diào)，所謂的“低技策略”只是一種被逼無奈，將錯就錯的戰(zhàn)術(shù)，它并不是高屋建瓴，

7、而是匍匐在地的蛤蟆功。我們在五大院工程中，將這一概念進行提升，改變原先被動無奈的處境，不再強調(diào)低造價和低成本，而是積極主動的運用低技的手段，利用我們現(xiàn)有充足的人力資源和天津歷史文化資源，彌補在施工工藝、材料技術(shù)等現(xiàn)階段的不足問題。 </p><p>　　“低技策略”的應(yīng)用 </p><p>　　在五大院項目的建筑創(chuàng)作實踐中，材料上選用了最符合天津泰安道地區(qū)特色的、相對廉價的建筑材料——清水

8、裝飾磚； </p><p>　　工藝技術(shù)上使用相對簡易傳統(tǒng)純手工砌筑方式，利用匠人的手，營造出適宜人眼尺度審美的建筑細節(jié)，充分挖掘和發(fā)揚天津許多傳統(tǒng)的營造工藝，建造出富含天津歷史情感的建筑環(huán)境。借用王澍的設(shè)計思想，這些傳統(tǒng)的營造工藝大部分都掌握在普通工匠手中，一旦工匠無事可做，傳統(tǒng)也就死了。 </p><p>　　在五大院工程中，建設(shè)單位尋找到了掌握砌磚工藝的老工匠，這些工匠一邊施工，一邊

9、帶徒弟，將砌磚工藝不斷向下延續(xù)。同時，建筑師與匠人在砌磚方案設(shè)計中相互學習，相互啟發(fā)。在施工工程中，建筑師結(jié)合工匠的經(jīng)驗，現(xiàn)場調(diào)整，更改設(shè)計。將建筑師“自上而下”的思維方式轉(zhuǎn)化為“自下而上”的建造過程。建筑師個體也融入到五大院的建筑語境中去，成為工匠的一部分，與場地、與建筑、與使用者獲得共鳴。 </p><p>　　建造實驗的方式引入 </p><p>　　為了對最終的建成效果有初步的預(yù)判

10、，需要做局部建造實驗，比如對五大院建筑外墻最重要的部分提前建造了1:1 的局部樣板墻。 建造實驗不僅能幫助建筑師把握最終建成效果，更能讓建筑師對營建的整個流程做出適宜的調(diào)整。通過建造實驗，可以明確材料的適宜尺寸及預(yù)先加工處理方式，明確每種構(gòu)建適宜的尺寸和現(xiàn)場加工的可能性。 </p><p>　　對手工工藝的尊重與二次創(chuàng)造 </p><p>　　傳統(tǒng)的材料工藝不僅在經(jīng)濟上具備合理性，隨著技術(shù)

11、的進步，也可進行不斷的自我改良。"在五大院項目中，大量使用的清水墻裝飾砌塊，磚的總量達 800萬塊，其中異型磚為 12萬塊。區(qū)別于傳統(tǒng)粘土磚，它早已從承重部件中解放出來，砌磚工藝的運用自然也更加靈活。不僅僅是在低層、小尺度建筑中，在高層建筑中，一樣可以根據(jù)平面功能要求或者造型需要，實現(xiàn)用各式各樣的砌筑方式，創(chuàng)作出豐富砌筑造型。 </p><p>　　五大院項目中，不但使用了天津歷史風貌區(qū)中能夠常常見到的

12、砌磚造型（羅漢柱、回字花墻、梯形花墻、外凸磚以及圓拱、弧拱、平拱門窗等等），許多建筑師利用清水裝飾磚的特點，對傳統(tǒng)的形式進行二次創(chuàng)造，出現(xiàn)了很多新穎別致的砌筑造型（多重圓楦砌筑），極大豐富了磚的建筑語匯，達到了較高的藝術(shù)水準。再加上許多的造型需要結(jié)構(gòu)工程師與建筑師共同配合創(chuàng)新，反而使五大院這一項目在天津新建項目中，成了“高技”作品。 </p><p>　　由此可見，要創(chuàng)造出既讓人們內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，又具活力和吸引力的

13、經(jīng)典建筑。五大院項目中所傳達出的“低技”訊息是遠遠不夠的。 “創(chuàng)新”是建筑師的一種追求,這種追求是建立在積極應(yīng)對天津城市建設(shè)中現(xiàn)實問題的基礎(chǔ)上的。它強調(diào)建筑藝術(shù)與施工工藝、管理水平、材料質(zhì)量的整體平衡;強調(diào)關(guān)注大多數(shù)普通民眾的審美需求和心理感受。 </p><p>　　4五大院項目給我們的思考 </p><p>　　在五大院項目中，通過“低技策略”的使用，再加上建筑師對天津傳統(tǒng)砌筑繼承與二

14、次創(chuàng)造，使五大院工程成為了天津本土的“高技”作品。不但成功的解決了在天津現(xiàn)代建筑中設(shè)計缺乏細節(jié)，建筑完成度不高，材料品質(zhì)參差不齊等問題，而且在形式上與天津傳統(tǒng)城市面貌相符合，體現(xiàn)出了天津真正的城市特色與內(nèi)涵。 </p><p>　　在面對歐式傳統(tǒng)風格在天津大量涌現(xiàn)的現(xiàn)象?！暗图疾呗浴睆哪撤N程度上講切合了這一古今文化雜交的語境。它適用于天津正在形成當?shù)氐赜蛱厣⒋罅拷ㄔO(shè)的建筑。建筑師如果從“低技策略”的角度出發(fā)，積