一些古文的整理

1、P1《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集，收集了周初至春秋中葉的詩(shī)歌三百零五篇。原稱(chēng)《詩(shī)》或“詩(shī)三百”，全書(shū)分“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分。中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)風(fēng)的源頭。中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)風(fēng)的源頭。在藝術(shù)上，《詩(shī)經(jīng)》以四言詩(shī)為主，節(jié)奏簡(jiǎn)約明快；常用重章疊句，情致回環(huán)往復(fù)；多用比興手法，意蘊(yùn)豐贍含蓄?！遁筝纭份筝缟n蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之

2、，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。問(wèn)題：對(duì)伊人的理解，結(jié)合談?wù)勗?shī)歌的主題“伊人”其實(shí)是一種象征，它涵蓋了世間各種可望而不可即的人生境遇：情人難得、知音難覓的悵惘，仕途坎坷、功業(yè)未遂的憂(yōu)思，理想幻滅、前途渺茫的失望，人生無(wú)常、精神失落的悲哀等等心靈的回響，都可以從詩(shī)的意境中得到感應(yīng)。超越與象征－－這里主人公所要追尋的對(duì)象由于不確定而似乎不再是具體的人物，而成為一種具有巨大覆蓋面

3、的美好的事物。這種追尋，也可以看作是對(duì)美好事物的追尋。詩(shī)意解讀幾種1、諷刺說(shuō)：漢代《毛詩(shī)序》“《蒹葭》刺襄公也，未能用周禮將無(wú)以固其國(guó)焉?！边@首詩(shī)是諷刺秦襄公的因?yàn)樗蛔袷刂芏Y因此將招來(lái)亡國(guó)之禍。東漢鄭玄《詩(shī)箋》：“秦處周之舊土，其人被周之德教日久矣，今襄公新為諸侯，未習(xí)周之禮法，故國(guó)人未服焉。”所謂伊人是“知周禮之賢人，乃在大水之一邊，假喻以言遠(yuǎn)?！?、詩(shī)意不定說(shuō)：宋代朱熹作《詩(shī)序辨說(shuō)》指斥《毛詩(shī)序》穿鑿附會(huì)，認(rèn)為：“言秋水方盛之時(shí)所

4、謂伊人，彼人者乃在水之一方上下求之而皆不可得。然不知其何所指也?！?、求賢說(shuō)：清代學(xué)者姚際恒：“此自是賢人隱居水濱，而人慕而思見(jiàn)之詩(shī)。”認(rèn)為“伊人”是春秋時(shí)代的一位隱居水邊的賢人。該詩(shī)表達(dá)了君主求賢招隱之意。4、懷人說(shuō)：清代學(xué)者汪鳳梧:“《蒹葭》懷人之作也。秦之賢者抱道而隱詩(shī)人知其地而莫定其所欲從靡由故以蒹葭起興而懷之溯洄溯游往復(fù)其間庶幾一遇之也?！笔且皇酌鑼?xiě)主人公懷友訪舊而不得見(jiàn)的惆悵之情。5、求愛(ài)說(shuō)：近代學(xué)者余冠英:“這篇似是情

5、詩(shī)，男或女詞?！杯偓帯洞巴狻分黝}曲《在水一方》愛(ài)情詩(shī)歌。翻譯家許淵沖就將這首詩(shī)翻譯成“alovesong”伊人是“thelover”主題句是“whereisshesosheen”。6、朦朧詩(shī)說(shuō)：陳子展：“詩(shī)境頗似象征主義，而含有神秘意味”。林興宅：“《蒹葭》所表現(xiàn)的企戀是人類(lèi)追求真、善、美的最高境界的象征。”“伊人”象征著美好的理想這種理想可遇不可求可望不可及正是在這樣的矛盾沖突中構(gòu)成了審美的境界。當(dāng)代作家韓少華：“也《登池上樓登池上樓

6、》謝靈運(yùn)：謝靈運(yùn)：是我國(guó)第一個(gè)大量創(chuàng)作山水詩(shī)的作家，與陶淵明的田園詩(shī)相對(duì)應(yīng)。池塘生春草，園柳變鳴禽。生：顏色美、動(dòng)態(tài)美、生機(jī)美。生：顏色美、動(dòng)態(tài)美、生機(jī)美。變：聽(tīng)覺(jué)美：禽鳥(niǎo)聲音變化變：聽(tīng)覺(jué)美：禽鳥(niǎo)聲音變化→鳴禽種類(lèi)的變化鳴禽種類(lèi)的變化→季節(jié)的變化季節(jié)的變化課后簡(jiǎn)析簡(jiǎn)析：在這光影交錯(cuò)之中，綠色的小草在碧波蕩漾的水邊悄悄的生長(zhǎng)，而發(fā)滿(mǎn)新芽的柳樹(shù)上，各種新奇的鳥(niǎo)兒婉轉(zhuǎn)的鳴叫。作者通過(guò)這幾句簡(jiǎn)單的描述，繪出了一幅有聲有色、充滿(mǎn)和諧升級(jí)的畫(huà)面，也

7、表達(dá)了自己久離自然（久病之后）后突然重逢的欣喜?！霸煺Z(yǔ)天然，情景可畫(huà)，有聲有色”。造語(yǔ)清新、對(duì)偶工整。此語(yǔ)之工正在無(wú)所用意猝然與景相遇借以成章故非常情所能到王若虛《滹南詩(shī)話》《西洲曲西洲曲》南朝樂(lè)府南朝樂(lè)府憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹(shù)。樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿。開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望

8、飛鴻。鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。結(jié)合曲子談?wù)勀铣窀杷囆g(shù)特色：結(jié)合曲子談?wù)勀铣窀杷囆g(shù)特色：南朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)：南朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)：(1)委婉纏綿、清新自然。委婉纏綿、清新自然。(2)雙關(guān)隱語(yǔ)。豐富聯(lián)想，含蓄委婉。雙關(guān)隱語(yǔ)。豐富聯(lián)想，含蓄委婉?！袄斫z入殘機(jī)，何悟不成匹”（《子夜歌》），“絲”和“思”是同音異字構(gòu)成雙關(guān)；布

9、匹的“匹”和匹配的“匹”是同字同音構(gòu)成雙關(guān)。“合散無(wú)黃連，此事復(fù)何苦？”用藥名的“散”雙關(guān)聚散的“散”，以黃連的“苦”雙關(guān)相思的“苦”。其它諸如“藕”與“偶”、“蓮”與“憐”、“碑”與“悲”、“籬”與“離”等等。(3)托物抒情托物抒情(4)大多體制小巧，多五言四句。大多體制小巧，多五言四句。篇幅短小，抒情多于敘事。篇幅短小，抒情多于敘事。南朝民歌的內(nèi)容：男女戀情的情歌?！段髦耷纷x講1、題解：情歌。季節(jié)變換，深切思念。情調(diào)纏綿悱惻，隱約

10、朦朧之美。3、藝術(shù)特色（1）心思巧藏，以動(dòng)作展現(xiàn)心境：一折、一穿、一梳——隨意，癡心，思念之深心境?！奥丁薄鼻小⒑π呱倥閼?。“開(kāi)……蓮”——焦急之情，無(wú)法抑制。掩人耳目，借故出門(mén)采蓮。巧妙刻畫(huà)微妙心理，愛(ài)情赤誠(chéng)之心。（2）托物寄情，巧借景物吐真情“仰頭看明月，寄情千里光“（吳聲歌《子夜四時(shí)歌》）托“梅”托“蓮”來(lái)表達(dá)相思?！吧徯摹奔础皯z心”?！皬氐准t”：紅得透徹，赤誠(chéng)堅(jiān)貞，語(yǔ)意雙關(guān)。“飛鴻”：鴻雁可傳情，卻沒(méi)有傳來(lái)情人音訊，極寫(xiě)相