介紹英國音樂文化

1、介紹英國音樂文化產(chǎn)生：英國音樂文化，可追溯到七世紀(jì)，七世紀(jì)的時(shí)候開始形成封建制度前凱爾特族的吟唱詩人音樂。而后則有羅馬天主教的格列高利圣詠曲調(diào)傳入英國。和歐洲許多國家同樣，在中世紀(jì)初以格列高利圣詠為基礎(chǔ)形成了早期的復(fù)調(diào)音樂，例如奧加農(nóng)、吉默爾和福布爾東等音樂樣式。1226年里丁教堂僧侶福恩塞特的約翰譜寫了樸素純凈的世俗六聲部卡農(nóng)曲《夏天來臨》，是歐洲初期復(fù)調(diào)音樂文獻(xiàn)中最卓越的代表作。15～17世紀(jì)15世紀(jì)，英國出現(xiàn)了不少有影響的作曲家。

2、J.鄧斯特布爾最早在固定歌調(diào)寫作法上加上豐富的裝飾和單純的伴奏。他應(yīng)用古凱爾特人的五聲音階寫作，作品充滿生活氣息，并具有通俗性的特點(diǎn)。他是早期尼德蘭樂派(今稱勃艮第樂派)最有貢獻(xiàn)的作曲家，曾培養(yǎng)了G.班舒瓦、G.迪費(fèi)等知名學(xué)生。16、17世紀(jì)伊麗莎白王朝時(shí)期，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，國勢(shì)強(qiáng)盛并超越荷蘭、葡萄牙等貿(mào)易先進(jìn)國成為世界第一的商業(yè)國。在這個(gè)時(shí)期，文藝也有很大的發(fā)展。英國的琉特和維吉納音樂，隨著詩藝的勃興也盛極一時(shí)。特別是維吉納音樂，纖細(xì)雅

3、致，富有技巧性，對(duì)后來器樂曲如變奏曲、托卡塔等體裁的發(fā)展，很有影響。當(dāng)時(shí)出版的維吉納曲集，如《菲茨威廉維吉納曲集》、《內(nèi)維爾夫人的琴書》、《威爾福斯特維吉納曲集》，還有知名的《少女曲集》等都得到廣泛傳播。W.伯德、O.吉本斯(1583～1625)的創(chuàng)作，尤為著名。伊麗莎白王朝時(shí)期還出現(xiàn)了許多動(dòng)人的情歌，常用琉特琴伴奏，重要作曲家有T.莫利(1557～1602)、J.布爾（約1562～1628）等，他們還寫了大量的牧歌、經(jīng)文歌、贊美歌、器

4、樂曲和管風(fēng)琴音樂。17世紀(jì)后半葉最負(fù)盛名的作曲家是H.珀塞爾，他吸取了威尼斯歌劇的經(jīng)驗(yàn)，寫成富有英國特色的歌劇，是英國民族歌劇的奠基人，《狄多與埃涅阿斯》是他的代表作。他還寫了《亞瑟王》等戲劇音樂?？上^早夭折，未留下更多的創(chuàng)作。18、19世紀(jì)英國自珀塞爾逝世后，音樂創(chuàng)作一落千丈。18世紀(jì)上半葉德國的G.F.亨德爾，被安娜女皇聘請(qǐng)到英國，他為英國人民寫了許多歌劇和清唱?jiǎng)?。例如《以色列人在埃及》、《力士參孫》、《掃羅》、《猶大馬加比》、

5、《彌賽亞》等。這些清唱?jiǎng)〈蠖既〔氖ソ?jīng)故事。由于他能把反外族統(tǒng)治和暴政壓迫的內(nèi)容，同英國牧歌、贊美歌的合唱傳統(tǒng)以及意大利歌劇的動(dòng)人曲調(diào)融合在一起，寫成富有個(gè)性的英雄史詩性音樂，而深受英國人民的歡迎。在這同一時(shí)期詩人J.蓋伊(1685～1732)和作曲家J.C.佩普施以通俗歌曲、民謠以及亨德爾等人帶有程式化的意大利風(fēng)格的歌劇曲調(diào)，加上滑稽幽默的對(duì)白，寫成《乞丐歌劇》，對(duì)英國上層社會(huì)和意大利陳規(guī)舊套的正歌劇，作了極大的鞭撻和諷刺?！镀蜇じ鑴　?/p>

6、非常受群眾歡迎，僅在初演的音樂季就演出了62場，為英國民謠歌劇開辟了道路。在18世紀(jì)后半葉和19世紀(jì)上半葉，英國音樂生活受德國、意大利等國影響很大J.海頓、C.M.von韋伯、F.門德爾松都曾先后訪問英國。海頓為倫敦寫的12部交響曲、韋伯的歌劇《奧伯龍》、門德爾松的清唱?jiǎng)　兑岳麃啞?，都是在英國首演的。雖然在珀塞爾之后，英國音樂創(chuàng)作較為貧乏，但它的音樂生活、音樂教育和普及工作卻有很大發(fā)展。教堂的管風(fēng)琴音樂一向是英國人民音樂生活的重要組成部

7、分。管風(fēng)琴演奏豐富自己的創(chuàng)作。代表作有《倫敦交響曲》、《田園交響曲》、《第六交響曲》等9部交響曲。他所寫的《民族音樂論》在世界有深遠(yuǎn)影響。巴克斯和艾爾蘭都繼承浪漫主義的傳統(tǒng)風(fēng)格。巴克斯喜愛取材于愛爾蘭詩歌使用愛爾蘭地方音調(diào)，他的7部交響曲為英國樂壇加了光輝。艾爾蘭則以精致的器樂小曲和抒情獨(dú)唱曲等作出了貢獻(xiàn)。兩次世界大戰(zhàn)之間，英國的音樂文化出現(xiàn)了一個(gè)真正的文藝復(fù)興期涌現(xiàn)一大批優(yōu)秀的作曲家例如A.布利斯、C.蘭伯特（1905～1951）、E

8、.魯布拉（1901～）、W.沃爾頓、A.羅斯索恩(1905～1971)、M.蒂皮特(1905～)和B.布里頓等。第二次世界大戰(zhàn)后在這個(gè)英國的新文藝復(fù)興期最能作為代表的作曲家是蒂皮特和布里頓。蒂皮特在第二次世界大戰(zhàn)前后，把新浪漫主義和英國古老牧歌融合起來，形成自己的風(fēng)格。1944年所寫的清唱?jiǎng)　段覀儠r(shí)代的孩子》是一部反法西斯的充滿人道主義的作品。它不僅揭露和控訴了法西斯的罪惡，還描寫了由于人類的盲目性而帶來的殘忍和愚昧。曲中應(yīng)用了許多黑

9、人靈歌非常感人。他著名的《第三交響曲》是為女高音和樂隊(duì)寫成的。布里頓被認(rèn)為是英國自珀塞爾以來最偉大的“音樂上的希望和現(xiàn)實(shí)”，是使英國在國際樂壇重放光芒蘭姆斯》。該劇通過一個(gè)漁民的悲劇，表現(xiàn)個(gè)人與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的矛盾，是一部被譽(yù)為挽回了英國樂壇聲譽(yù)的作品。他的創(chuàng)作范圍極廣，僅就歌劇而言，就有正歌劇、室內(nèi)歌劇和兒童歌劇等。他寫了許多既有普及作用又有高度藝術(shù)價(jià)值的作品，例如管弦樂曲《青少年管弦樂隊(duì)指南》等。他曾致力于世界和平運(yùn)動(dòng)，寫了不少有關(guān)反戰(zhàn)題

10、材的作品，他和蒂皮特同樣，都是富有正義感和人道主義精神的音樂家。他的音樂語言，廣泛吸收I.F.斯特拉文斯基、欣德米特、A.貝格、П.穆索爾斯基和G.普契尼等人的精華，并和英國的民族特色融合在一起。除專業(yè)音樂活動(dòng)外，英國的民間音樂對(duì)世界也很有影響。蘇格蘭和愛爾蘭的民歌、舞蹈、音樂和軍樂都為世界人民所喜愛。英國系統(tǒng)的民歌，很多是用沒有或少有半音進(jìn)行的五聲音階寫成，很有特色。它那淡淡哀愁的情調(diào)，給人以深切的感受。英國還有獨(dú)特的稱為“安瑟姆”的