00815贈送歷年真題西方文論選讀

1、2002年10月高等教育自學考試西方文論選讀試題（課程代碼0815）一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）1、《伊安》是哪位文論家的作品（）①亞里士多德②賀拉斯③王爾德④柏拉圖2、賀拉斯寫作了（）①《詩學》②《詩藝》③《為詩辯護》④《詩學界定》3、朗吉弩斯崇高語言的來源有（）①一個②三個③六個④五個4、認為詩高于其它學術(shù)，是學術(shù)之父的是哪一位文論家？（）①海涅②雪萊③華滋華思④錫德尼5、萊辛論詩與畫的區(qū)別時他主要想說的

2、意思是（）①詩歌的節(jié)奏感優(yōu)于繪畫②繪畫的表現(xiàn)力優(yōu)于詩歌③詩歌在表現(xiàn)力和整體的優(yōu)越性上強于繪畫④詩與畫二者無所謂誰更優(yōu)越6、是誰說詩性智慧是人類各種文化產(chǎn)生的根源？（）①夏多勃里昂②波德萊爾③維柯④但丁7、“悲劇的本質(zhì)……為酒神陶醉的夢境”是哪位文論家說的？（）①亞里士多德②尼采③叔本華④杜夫海納8、弗洛伊德認為（）①白日夢與夜夢沒有什么區(qū)別②白日夢是夢，而不是幻想③白日夢是幻想，與夢有相似之處③詩人的創(chuàng)作與童年游戲無關(guān)9、黑格爾斷言（）

3、①最杰出的藝術(shù)本領就是想象②最杰出的藝術(shù)本領就是虛構(gòu)③最杰出的藝術(shù)本領就是摹仿④最杰出的藝術(shù)本領就是創(chuàng)新10、《藝術(shù)與現(xiàn)實的美學關(guān)系》是一篇（）①深刻闡釋浪漫主義美學的文獻②深刻闡釋現(xiàn)實主義美學的理論文章③關(guān)于自然主義美學的文章④討論表現(xiàn)主義美學文體的文獻11、秦納是（）①英國文論家②法國美學家③德國藝術(shù)理論家④美國文學批評家12、詩歌的“他者”理論是誰提出來的？（）①蘭波②羅蘭巴爾特③英伽登④海德格爾14、美意味著對世界的本質(zhì)結(jié)構(gòu)的否

4、定這是誰的理論觀點（）①薩特②瑞恰茲③盧卡挈④堯斯15、堯斯是（）①意識流文學理論的代表②象征主義文論的代表③接受美學的代表④新批評的理論家16、誰在《對幾位同代人的思考》一文中提出“通感”理論？（）①波德萊爾②佩特③?？说偎耿苡旯?7、席勒認為“樸素的詩”主要是（）①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社會18、王爾德是（）①唯美主義文論家②現(xiàn)實主義文論家③只是詩人，而不談文論④爛漫主義文論家19、盧卡挈是（）①馬克思主義文論家②西方馬克思

5、主義文論家③自然主義文論家④現(xiàn)代主義文論家20、本雅明認為機械復制時代藝術(shù)作品最顯著的標志（）①即是傳統(tǒng)藝術(shù)的光韻的增強②是傳統(tǒng)藝術(shù)光韻的消解③是傳統(tǒng)藝術(shù)的光韻的黯淡④是傳統(tǒng)藝術(shù)光韻的時強時弱二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）1、弗萊《批評的剖析》談到了（）①歷史批評②倫理批評③原型批評④技巧批評⑤價值批評2、柏拉圖的美學與文論作品有（）①《大希庇阿斯》②《會飲》③《理想國》④《詩學》⑤《九卷書》3、日神象征人賦予世

6、界以美麗外觀的精神本能。（1分）日神精神是一種夢幻精神，（1分）它使人沉浸在夢幻般的審美狀態(tài)中，從而忘卻人生的苦難本質(zhì)。（2分）日神精神即阿波羅精神。（1分）4、所謂“不確定性”，指的是后現(xiàn)代主義的內(nèi)涵與主體追求是含混的、隨意的、多元的；（2分）“內(nèi)在性”是指主體不再對客觀現(xiàn)實以及某些超越性價值感興趣，而是表現(xiàn)出內(nèi)縮性傾向。（2分）即更感興趣的是通過自己創(chuàng)造的象征性符號建構(gòu)自身。（1分）六、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分

7、）1、黑格爾認為藝術(shù)美應分為三種類型：象征型、古典型、浪漫型。（1分）象征型藝術(shù)是人類藝術(shù)的初創(chuàng)階段，其中，理念還沒有在它本身找到所有要的形式，常常要受到外在感性材料的舒服，導致藝術(shù)存在圖解的缺陷。（2分）在古典型藝術(shù)中，理念已自由地妥當?shù)伢w現(xiàn)于在本質(zhì)上就特別適合這理念的形象，理念內(nèi)容與外在形式完美結(jié)合在一起。（2分）浪漫型藝術(shù)再度高揚理念。力圖擺脫感性形式的束縛，在較高的階段回到象征型藝術(shù)所沒有克服的理念與現(xiàn)實的差異和對立，（2分）黑

8、格爾這一歷程概括為“始而追求，繼而到達，終而超越”。（1分）根據(jù)藝術(shù)美的理想，黑格爾對藝術(shù)美的三種類型肯定的是古典型藝術(shù)；（1分）但從理念要求回歸自身的本質(zhì)來看他又認為浪漫型藝術(shù)達到了更高境界。（1分）2、叔本華是一個典型的悲觀主義者，他人人生是一場擺不脫的悲劇，（1分），而個人的生命以至是人生悲苦之源。（1分）藝術(shù)的價值就在于它能使人擺脫意識的桎梏，產(chǎn)生恬靜的心理。（2分）但他又認為藝術(shù)不呢感內(nèi)帶給人長久的愉悅，而只能短暫地讓人超越悲

9、苦人生。（2分）叔本華認為悲劇是人類文學的最高等級的題材，悲劇藝術(shù)效果最強烈，其寫作也最困難。（2分）悲劇的寫作目的是寫出人類巨大的不幸；（1分）悲劇的價值在于它讓人看到了人類的全部悲哀與失敗。（1分）2008年10月高等教育自學考試全國統(tǒng)一命題考試西方文論選讀西方文論選讀試卷(課程代碼0815)本試卷滿分100分，考試時間150分鐘。一、填空題(本大題共14空，每空1分，共14分)請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。1恩

10、格斯說：“據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，______________，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！?馬克思在《政斐迪南拉薩爾》中批評了拉薩爾的立場，指出革命中的那些貴族代表不應在劇本中“占去全部注意力”，______________倒是應當構(gòu)成十分重要的積極的背景。3列寧揭示了托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變的根本原因：______________的急劇地被摧毀。4列寧說：“在托爾斯泰的作品里，表現(xiàn)出來的正是農(nóng)民群眾運動的力量和弱點，它的__

11、____________。5《黨的組織和黨的出版物》曾譯為《______________》。6馬克思在《______________》中，提出了物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展同藝術(shù)生產(chǎn)的不平衡關(guān)系。7馬克思指出：“濟金根的覆滅并不是由于他的______________?！?在文藝領域里斯大林反對用______________的方式，而主張用______________的方式，才能把非無產(chǎn)階級的作品從舞臺上排擠下去。9列寧指出：“寫作事業(yè)不能是個人或集團

12、的______________，而且根本不能是______________的個人事業(yè)?！?0作為上層建筑組成部分的社會意識形態(tài)，它的產(chǎn)生、存在和它的性質(zhì)，都不能只從它本身得到說明，而“必須從______________的矛盾中，從______________和______________之間的現(xiàn)存沖突中去解釋”。二、單項選擇題(本大題共14小題，每小題1分，共14分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題

13、后的括號內(nèi)，錯選、多選或未選均無分。11《弗蘭茨馮濟金根》之所以受到馬克思、恩格斯的批評，是因為拉薩爾【】A把濟金根、胡登的騎士暴動作為劇本的中心點B沒有寫《托馬斯閔采爾》而寫了《弗蘭茨馮濟金根》C對農(nóng)民運動沒有給予應有的注意D寫出了皇帝查理五世、巴爾塔扎爾、特利爾大主教等人物的“有代表性的性格”12文學批評標準有各種提法，恩格斯提出的有【】A政治標準第一，藝術(shù)標準第二B美學觀點和歷史觀點C真、善、美的標準D思想標準和藝術(shù)標準13提出黨