如何寫詩(shī)下

1、如何寫詩(shī)（下）如何寫詩(shī)（下）（二）從比擬的對(duì)象上劃分1、以人喻人如上面提及的李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》，其中用“韓信”、“彌衡”、“李北?！?、“裴尚書”這些歷史人物來(lái)比喻王十二，或是激勵(lì)其保持操守，或是要他將功名看淡些。杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》：“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州”，以六朝何遜愛梅來(lái)比喻自己對(duì)梅花的喜愛；《春日憶李白》：“清新庾開府，俊逸鮑參軍”，稱贊李白的詩(shī)歌像庾信那樣清新，像鮑照那樣俊逸；黃庭堅(jiān)《戲

2、呈孔毅父》：“管城子無(wú)食肉相，孔方兄有絕交書”，上句以相者稱贊班超“燕領(lǐng)虎頸，飛而食肉，此萬(wàn)里侯相也”來(lái)挖苦孔毅父，下句以嵇康的《與山巨源絕交書》借指孔毅父與錢財(cái)無(wú)緣；白居易《欲與元八卜鄰，先有是贈(zèng)》：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，上句以陶淵明作喻，暗示兩人可在此隱居；下句用借南朝陸慧和張融比，表示愿與元八卜鄰之意。皆是以古人借喻。李商隱《安定城樓》：“賈生年少虛垂淚，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游”，上句以漢代賈誼的《治安策》借喻自己對(duì)國(guó)事的關(guān)

3、切，下句以漢末的王粲避亂荊州借喻自己漂泊在外。2、以物喻物如杜牧《秋夕》：“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星”，以水喻夜晚的寒意；白居易《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，以火喻春天的紅花，以藍(lán)色染料喻春天的江水；樂(lè)府古辭《孟珠》：容樂(lè)音的悠長(zhǎng)渾厚；元稹《琵琶歌》：“冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨霖鈴，風(fēng)雨蕭條鬼神泣”“霜刀破竹無(wú)殘節(jié)。幽關(guān)鴉軋胡雁悲，斷弦砉騞層冰裂”，用“冰泉嗚咽流鶯澀”形容冷澀的樂(lè)境，用“霜刀破竹無(wú)殘節(jié)”形容流

4、暢的樂(lè)境，用“幽關(guān)鴉軋胡雁悲”形容斷斷續(xù)續(xù)的悲哀的樂(lè)調(diào)，用“斷弦砉騞層冰裂”形容樂(lè)章間歇后突然的爆發(fā)力；李紳《悲善才》：“花翻鳳嘯天上來(lái)，裴回滿殿飛春雪。抽弦度曲新聲發(fā)，金鈴玉珮相瑳切。流鶯子母飛上林，仙鶴雌雄唳明月”、“寒泉注射隴水開，胡雁翻飛向天沒”，用“花翻鳳嘯”形容節(jié)奏的多變和清越，用“金鈴玉珮相瑳切”形容輕重音的和鳴，用“寒泉注射隴水開”形容由冷澀轉(zhuǎn)入開朗樂(lè)境，用“胡雁翻飛向天沒”形容樂(lè)調(diào)的起伏頓宕和悠遠(yuǎn)。3、以人喻物如曾幾《

5、三衢道中》：“山似故人堪對(duì)飲，花如遺恨不重開”；姚合《和鄭相演楊尚書蜀中唱和》：“江同渭濱遠(yuǎn)，山似傅巖高”；柳宗元《柳州城樓寄漳汀封連四刺史》：“嶺樹重障千里目，江流曲似九回腸”；岑參《暮秋山行》：“山風(fēng)吹空林，颯颯如有人”；白居易《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)嘈嘈切切錯(cuò)雜彈大珠小珠落玉盤”，“急雨”來(lái)比喻琵琶彈奏中的重彈，用“私語(yǔ)”比喻琵琶彈奏中的輕彈，用“大珠小珠落玉盤”來(lái)比喻彈奏中重彈和輕彈的交錯(cuò)使用；韓愈《聽穎師彈琴