2018屆高三詩(shī)歌鑒賞之表現(xiàn)手法 ppt課件

1、古代詩(shī)歌鑒賞,————表現(xiàn)手法,詩(shī)歌鑒賞高考要求 E 級(jí),①鑒賞詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧②評(píng)價(jià)詩(shī)歌的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度,修辭手法：比喻、擬人、對(duì)比表達(dá)方式：描寫(xiě)——襯托、動(dòng)靜、色彩、 抒情——直抒胸臆、借景抒情、 融情于景、托物言志表達(dá)技巧：聯(lián)想 想象 象征 鋪墊 襯托結(jié)構(gòu)章法：

2、曲筆入題 卒章顯志 一唱三嘆 首尾照應(yīng) 以景結(jié)情,,表達(dá)方式,記敘,議論,描寫(xiě),抒情,,說(shuō)明,描寫(xiě)手法,根據(jù)描寫(xiě)角度的不同可分為正面描寫(xiě)（直接描寫(xiě)）和側(cè)面描寫(xiě)（間接描寫(xiě)）。,頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。

3、 ——漢樂(lè)府《陌上桑》,前四句是正面描寫(xiě)，后八句是側(cè)面描寫(xiě)。前四句夸張地寫(xiě)羅敷的服飾之美，是為了襯托人物的高貴和美好。至于羅敷具體怎么美呢？這是很難描繪的。于是作者筆勢(shì)一蕩，不直接寫(xiě)羅敷本身，而去寫(xiě)周?chē)娜藶榱_敷所吸引的神態(tài)，通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)，給人留下無(wú)限的想象空間。,正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合,夜雪　白居易已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?作者從三個(gè)側(cè)面來(lái)表現(xiàn)夜雪之大這一主題?！、?gòu)?/p>

4、“衾枕冷”寫(xiě)，寫(xiě)被子、枕頭的冷，反襯雪之大，這是從觸覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)?！、趶摹按皯?hù)明”來(lái)寫(xiě)，這是視覺(jué)所見(jiàn)，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就越大。 ?、蹚摹罢壑衤暋眮?lái)寫(xiě)，是聽(tīng)到的，雪大，積壓在竹上的雪就多，竹子自然就會(huì)被壓折，“折竹聲”自然烘托雪大。,白描手法,本是國(guó)畫(huà)的一種技法，純用線條勾勒，不加渲染烘托等表現(xiàn)手法。,晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜?！￠稳~落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。,上文畫(huà)

5、線兩句詩(shī)，即是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒(méi)有任何修飾語(yǔ)。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦。 這句詩(shī)是純用名詞組合，沒(méi)有（動(dòng)詞）形容詞的修飾點(diǎn)綴。即所謂白描手法。,細(xì)節(jié)描寫(xiě),即對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行生動(dòng)細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。,秋思洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。,作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又

6、覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)盡思念。,,抒情手法,直接抒情（直抒胸臆）,,托物言志用典抒情借古諷今敘事抒情景和情的關(guān)系,間接抒情,借景抒情觸景生情情景交融樂(lè)景寫(xiě)哀情,課本常見(jiàn)用典,莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑 ?。钌屉[《錦瑟》塞上長(zhǎng)城空自許，境中衰鬢已先斑　　　　　　　　　　－－陸游《書(shū)憤》憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚

7、能飯否？元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧　　　?。翖壖病队烙鰳?lè)　京口北固亭懷古》淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕　　　　　　　　　　－－王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》,（一）典故的類(lèi)別1．引用前人語(yǔ)句。①直引：直接引用前人的詩(shī)文句子作為自己的詩(shī)詞中的句子。例：千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。（辛棄疾《京口北固亭懷古》）——引用杜甫《登高》中的“無(wú)邊落木瀟瀟下，不盡長(zhǎng)江滾滾流?！雹诨茫簩⑶叭说木渥痈膭?dòng)一些作為自己的詩(shī)句。例

8、：客從南溟來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。（杜甫）——化用《漢樂(lè)府》中的“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)?！?2．引用神話傳說(shuō)。例：江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。（李賀《李賀箜篌引》）——“江娥”、“素女”傳說(shuō)中的神女。3．引用歷史故事。①明引：例：周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時(shí)。（白居易《放言》）②暗引：功名圖麒麟。（杜甫《前出塞》）——宣漢帝把霍光等十一位功臣的像畫(huà)于麒麟閣。③反引：可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。（李商隱《賈生》）,“至今商女，

9、時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！?--------王安石《桂枝香》,“商女”：杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！鄙膛锤枧?，后以此為“ 不顧國(guó)家存亡而醉生夢(mèng)死”的典故。,用典,“禾黍離離半野蒿，昔人城此豈知?jiǎng)?” ---如許渾《登洛陽(yáng)故城》,黍離：《詩(shī)經(jīng)  黍離》中有“彼黍離離”的句子，是說(shuō)東周大夫經(jīng)過(guò)西周故都，看到長(zhǎng)滿禾黍，由此悲嘆宮室宗廟的毀壞。后來(lái)常用“黍離”表示對(duì)國(guó)家昔盛

10、今衰的痛惜傷感之情。,用典,托物言志和借景抒情的區(qū)分托物言志，整個(gè)詩(shī)歌就描寫(xiě)一個(gè)事物，所有詩(shī)句圍繞一個(gè)事物展開(kāi) 。借景抒情，描寫(xiě)幾個(gè)景物，組成一個(gè)場(chǎng)景,,蟬虞世南垂緌飲清露，留響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。,詩(shī)中的蟬住在高大的梧桐樹(shù)上，飲著清露，唱出婉轉(zhuǎn)的歌聲，不用借助秋風(fēng)，就能傳播很遠(yuǎn)。 它象征著立身高潔的人，不用某種外在的憑借，自能聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。表達(dá)出詩(shī)人對(duì)內(nèi)在品格的熱烈贊頌和高度自信。,——托物言志,黃鶴樓送孟浩然之

11、廣陵李 白 故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下?lián)P州?！?孤帆遠(yuǎn)影碧空盡， 唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。,乍看，這是一首寫(xiě)景詩(shī)；實(shí)際上，這是一首抒情詩(shī)。詩(shī)人擷取“孤帆遠(yuǎn)影盡”“長(zhǎng)江天際流”這兩幅動(dòng)態(tài)畫(huà)面，逼真地描寫(xiě)了遠(yuǎn)望中的船兒消逝時(shí)情景，也勾勒出詩(shī)人翹首凝望的神情。詩(shī)人久久佇立，一直望到友人的帆影消失時(shí)的情景。詩(shī)人的思想感情沒(méi)有直接外露，它主要通過(guò)客觀地描寫(xiě)景物來(lái)寄寓思想感情，從某種意義上說(shuō)，詩(shī)人處于相對(duì)客觀、超然的地

12、位，只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的內(nèi)蘊(yùn)時(shí)，才會(huì)感悟出詩(shī)人寄托在此景此物背后所蘊(yùn)涵的情思。,——借景抒情,春閨思 [唐]張仲素裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。,“柳樹(shù)”是春景中的典型描寫(xiě)對(duì)象。詩(shī)人在此既是寫(xiě)實(shí)，同時(shí)也蘊(yùn)含著更多的深意。柳樹(shù)的千絲萬(wàn)絮，不正隱含著對(duì)征人的“千思萬(wàn)緒”嗎?句中“陌上?！币徽Z(yǔ)，本是漢《樂(lè)府·相和曲》名，詩(shī)人在此除了實(shí)寫(xiě)陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上?！返墓适?，含蓄地表達(dá)女

13、主人公對(duì)丈夫的忠貞不二之情,——情景交融,絕句二首（其二） 杜 甫 江碧鳥(niǎo)逾白， 山青花欲燃。 今春看又過(guò)， 何日是歸年？,分析：全詩(shī)抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨，詩(shī)人借清新美好的春光景色的描寫(xiě)，透露出了思?xì)w的傷感。,——樂(lè)景寫(xiě)哀情,臺(tái) 城 劉禹錫 臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。 萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草， 只緣一曲后庭花。,全詩(shī)以六朝帝王起居臨政的地方

14、為題，描寫(xiě)了六朝縱情作樂(lè)的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明的對(duì)比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化作了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無(wú)限感慨。,——借古諷今,閱讀下面詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。從軍行 王勃 烽火照西京， 心中自不平。 　　牙璋辭鳳闕， 鐵騎繞龍城。 　　雪暗凋旗畫(huà)， 風(fēng)多雜鼓聲。 　　寧為百夫長(zhǎng)， 勝作一書(shū)生。 這首詩(shī)最后兩句選用了

15、怎樣的抒懷方式？試概述其表現(xiàn)的民族心態(tài)和作者的思想感情。,——直抒胸臆,詩(shī)歌中常見(jiàn)的表現(xiàn)技巧 以小見(jiàn)大、聯(lián)想想象、襯托、對(duì)比、 虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、借古諷今、象征、,詩(shī)歌中的“虛寫(xiě)”，包括三類(lèi),1、神怪夢(mèng)幻《夢(mèng)游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”等。2、過(guò)往煙云 李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，蘇軾《念奴嬌

16、3;赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”等。3、未來(lái)設(shè)想 柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，《西廂?#183;長(zhǎng)亭送別》崔鶯鶯送別張生唱詞很多是設(shè)想的未來(lái)之境。,詩(shī)詞中“虛和實(shí)”的關(guān)系：,1、相反相成，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，突出中心 2、相輔相成，形成渲染烘托，突出的中心,題都城南莊 崔護(hù)去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。,短短四句，凄美至極，令人悵惘不已。前兩句

17、是“虛景”，后兩句是“實(shí)景”。以虛襯實(shí)，悵惘之情頓生。,虛實(shí)結(jié)合,閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（6分）(江西）初入淮河四絕句（三） 楊萬(wàn)里兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛。【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者來(lái)南宋賀歲，楊萬(wàn)里奉命送金使北返途中，來(lái)到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國(guó)界的淮河時(shí)，感慨萬(wàn)端，作詩(shī)以抒懷。 請(qǐng)從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩(shī)?！敬鸢浮壳皟删鋵?shí)寫(xiě)淮

18、河兩岸舟船背馳、波痕接觸也難以做到，虛寫(xiě)作者對(duì)國(guó)家南北分離的痛苦與無(wú)奈；后兩句實(shí)寫(xiě)鷗鶩可以南北自由飛翔，虛寫(xiě)作者對(duì)國(guó)家統(tǒng)一、人民自由往來(lái)的強(qiáng)烈愿望。,動(dòng)靜結(jié)合,以靜寫(xiě)動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合。,人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。　　　　　?。蹙S《鳥(niǎo) 鳴 澗》,化靜為動(dòng),青山個(gè)個(gè)伸頭看，看我庵中吃苦茶。,“青山伸頭”，這也是擬人手法，也是將靜景化為動(dòng)景來(lái)寫(xiě)。看和尚吃茶的是一座座山，可見(jiàn)庵中更無(wú)他人。山會(huì)動(dòng)，恰

19、恰顯出了庵中之靜寂。,以動(dòng)襯靜,人閑桂花落，月靜春山空。 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴深中。 ——王維《鳥(niǎo)鳴澗》,月出驚山鳥(niǎo)，是以動(dòng)的場(chǎng)面來(lái)襯托靜；時(shí)鳴深澗中，則以鳥(niǎo)鳴之聲襯托靜。,化靜為動(dòng),雨后池上 劉攽(bān)一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。,比喻。水面如同輕輕磨過(guò)的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜。,Aa一二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫(xiě)出了荷花池塘雨后

20、幽美迷人的的靜態(tài)。b三四句“忽起””垂楊舞”以及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)聲”響等，寫(xiě)出了雨后池塘上的動(dòng)態(tài)之美。B本詩(shī)既寫(xiě)出了雨后池塘的靜態(tài)之美，又寫(xiě)出了它的動(dòng)態(tài)之美，以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅異常優(yōu)美的雨后池塘春景圖。,2、試從“靜”與“動(dòng)”的角度對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行賞析。,1、簡(jiǎn)析這首詩(shī)是怎樣表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜的。,李商隱《賈生》賈生才調(diào)更無(wú)倫,宣室求賢訪逐臣,可憐夜半虛前席,不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神,欲抑先揚(yáng),詩(shī)

21、寫(xiě)漢文帝召見(jiàn)賈生，看似褒揚(yáng)，但到最后說(shuō)漢文帝“不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神”才知是貶抑。褒揚(yáng)的真正目的是這了后文的貶抑，使譏諷之意表現(xiàn)得更為有力。,閨怨 王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。,首句先寫(xiě)少婦“不知愁”，次句緊承首句，以少婦春日凝妝登樓賞景具體展示其不知愁為何物。第三句陡然轉(zhuǎn)折，以路邊柳色引發(fā)愁思，乃至自然逼出第四句的“閨怨”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫(huà)，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和

22、哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。,先揚(yáng)后抑,望江南 李煜 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。 這是南唐李后主亡國(guó)入宋后寫(xiě)的詞。有人說(shuō)這是一首極盡故國(guó)繁華之作；有人說(shuō)這是一段凄涼無(wú)限之吟唱。 ①你讀出了什么呢？ ②請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。,①?gòu)谋砻婵矗ㄌ貏e是后三句），這首詞寫(xiě)的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際是表達(dá)夢(mèng)醒后面臨處境的無(wú)限凄涼。②作者

23、通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫(xiě)，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反襯。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境越凄涼。,反襯,早  行 陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。 寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，稻田深處草蟲(chóng)鳴。此詩(shī)主要用了什么表現(xiàn)手法？有何效果？,,主要用了反襯手法（步驟一）。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲(chóng)鳴”反襯出環(huán)境的寂靜（步驟二）。兩處反襯都突