大學影視課思考題春

1、大學影視課思考題1.盧米埃爾、梅里愛、格里菲斯對電影的貢獻是什么？在愛迪生他們研究電影的同時，歐洲的路易在愛迪生他們研究電影的同時，歐洲的路易盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾兄弟也在研究電影技術(shù)。他們盧米埃爾兄弟也在研究電影技術(shù)。他們利用縫紉機間歇運動的原理，將其創(chuàng)造性的運用于電影放映中，解決了電影膠片如何間歇的通過放映機片利用縫紉機間歇運動的原理，將其創(chuàng)造性的運用于電影放映中，解決了電影膠片如何間歇的通過放映機片口的問題。

2、這是一部既可以拍攝又可以放映的機器。除了手搖把柄今天被淘汰外，其原理與構(gòu)造與今天燈口的問題。這是一部既可以拍攝又可以放映的機器。除了手搖把柄今天被淘汰外，其原理與構(gòu)造與今天燈攝影機無大區(qū)別。他們利用這個攝影機無大區(qū)別。他們利用這個“移動攝影機移動攝影機”拍攝了一批短片，在一些小范圍放映。拍攝了一批短片，在一些小范圍放映。18951895年1212月2828日，在巴黎一家咖啡館的地下室，他們進行首次公開售票放映，收到了很好的效果。所以日，

3、在巴黎一家咖啡館的地下室，他們進行首次公開售票放映，收到了很好的效果。所以18951895年1212月8日，成為了電影誕生日，電影是有史以來第一個擁有確切生日日，成為了電影誕生日，電影是有史以來第一個擁有確切生日“生日生日”的藝術(shù)種類。盧米艾爾兄弟發(fā)揮了的藝術(shù)種類。盧米艾爾兄弟發(fā)揮了電影的照相功能，客觀記錄外界人與事物。但他們也僅僅停留于此，他們拒絕拍攝虛假的東西，沒想到電電影的照相功能，客觀記錄外界人與事物。但他們也僅僅停留于此，他們

4、拒絕拍攝虛假的東西，沒想到電影可以成為一種敘事藝術(shù)。而梅里愛的出現(xiàn)，則打破了這種局限，梅里愛愛好戲劇和魔術(shù)，他把魔術(shù)劇場影可以成為一種敘事藝術(shù)。而梅里愛的出現(xiàn)，則打破了這種局限，梅里愛愛好戲劇和魔術(shù)，他把魔術(shù)劇場變成攝影蓬，進行他的變成攝影蓬，進行他的“電影魔術(shù)電影魔術(shù)”試驗，他用攝影機來拍攝戲劇。他對電影的表現(xiàn)力進行了很多卓有成試驗，他用攝影機來拍攝戲劇。他對電影的表現(xiàn)力進行了很多卓有成效的試驗，發(fā)現(xiàn)了許多電影技巧，比如停機再拍和多次

5、曝光等。他拍攝了具有較長篇幅和有一定情節(jié)的影效的試驗，發(fā)現(xiàn)了許多電影技巧，比如停機再拍和多次曝光等。他拍攝了具有較長篇幅和有一定情節(jié)的影片，但他恪守戲劇原則，甚至把幕起幕落都拍攝下來，攝影機的位置就像是一個戲劇觀眾的固定視點。梅片，但他恪守戲劇原則，甚至把幕起幕落都拍攝下來，攝影機的位置就像是一個戲劇觀眾的固定視點。梅里愛走向了電影作為藝術(shù)的第一步，但還沒有找到電影的最本質(zhì)的特點。后來美國的格里菲斯于里愛走向了電影作為藝術(shù)的第一步，但還

6、沒有找到電影的最本質(zhì)的特點。后來美國的格里菲斯于19151915年拍攝完成的《一個國家的誕生》則標志著電影藝術(shù)的最終形成。拍攝完成的《一個國家的誕生》則標志著電影藝術(shù)的最終形成。（1）他的貢獻在于改變聯(lián)電影的構(gòu)成單）他的貢獻在于改變聯(lián)電影的構(gòu)成單位。在他之前，電影燈構(gòu)成單位是戲劇的場景，攝像機位置不變，通常一部影片就是一個場景，篇幅常的位。在他之前，電影燈構(gòu)成單位是戲劇的場景，攝像機位置不變，通常一部影片就是一個場景，篇幅常的影片可能是

7、多個場景。而格里菲斯的影片構(gòu)成單位是鏡頭，由若干鏡頭組成一個場景，再由若干場景構(gòu)成影片可能是多個場景。而格里菲斯的影片構(gòu)成單位是鏡頭，由若干鏡頭組成一個場景，再由若干場景構(gòu)成一部影片。這樣他就奠定了電影作為一門獨立藝術(shù)的基礎(chǔ)。電影突破了舊友文學的限制，特別是戲劇的場一部影片。這樣他就奠定了電影作為一門獨立藝術(shù)的基礎(chǔ)。電影突破了舊友文學的限制，特別是戲劇的場景的羈絆。攝影機獲得了靈活的運動性，各個鏡頭或同一鏡頭內(nèi)部在拍攝方位，距離上可以自

8、由變化。使景的羈絆。攝影機獲得了靈活的運動性，各個鏡頭或同一鏡頭內(nèi)部在拍攝方位，距離上可以自由變化。使電影表現(xiàn)變得更為自由，獲得了巨大的表現(xiàn)力。電影表現(xiàn)變得更為自由，獲得了巨大的表現(xiàn)力。（2）他建立了電影敘事的成功典范，使影片可以敘述一個）他建立了電影敘事的成功典范，使影片可以敘述一個較為復雜的故事。他的《一個國家的誕生》是一部史詩性巨著，敘事結(jié)構(gòu)嚴謹完整，并有強烈的戲劇性。較為復雜的故事。他的《一個國家的誕生》是一部史詩性巨著，敘事結(jié)

9、構(gòu)嚴謹完整，并有強烈的戲劇性。（3）他實現(xiàn)了電影的真正剪輯，將不同長度和角度的鏡頭按照敘事法則組接在一起，形成了電影特有的）他實現(xiàn)了電影的真正剪輯，將不同長度和角度的鏡頭按照敘事法則組接在一起，形成了電影特有的節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性。節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性。（3）創(chuàng)造了）創(chuàng)造了“平行剪輯平行剪輯”和“最后一分鐘營救最后一分鐘營救”等敘事手法，成為電影敘事模式的典等敘事手法，成為電影敘事模式的典范。范。盧米埃爾兄弟：盧米埃爾兄弟：a發(fā)明了電影（1

10、895年，法國的盧米埃爾兄弟制成“活動攝影機”，他們的第一次公開放映是1895年12月28日，這一天被定為電影誕生日。）b體現(xiàn)電影的照相本性—盧米埃爾兄弟被電影學家稱為“嚴格的現(xiàn)實主義者”。“表現(xiàn)生活的動態(tài)，自然界和它的現(xiàn)象，人群和人們的走動。c《火車進站》、《工廠大門》、《嬰兒的午餐》、《水澆園丁》。d“當場抓住的自然”。梅里愛：梅里愛：a“一個自由發(fā)揮藝術(shù)想象的人”。b首先將電影引向戲劇。將絕大部分戲劇上的方法應用到電影上來；攝制幻

11、想的或藝術(shù)的場景、復制舞臺演出等c有系統(tǒng)地利用各種電影手法。并發(fā)明了對后世影響極大的技巧，如畫托、多次曝光、疊印、疊化、停機再拍。格里菲斯格里菲斯:第一部不用舞臺紀錄片形式講故事的美國影片《火車大劫案》。TheGreattrainRobbery，directedbyEdwins.Pter電影在格里菲斯（D.W.Griffth）才真正成為一種藝術(shù)；把一個全景分成幾個鏡頭，把一個場面分成中景，近景和特寫等若干片段，就這樣確立了蒙太奇的原則；

12、放手使用切回，平行發(fā)展或者其他型式交替切入的方法，把各景鏡頭連接起來以加強它們之間的關(guān)系。代表起一生事業(yè)最高成就的兩部作品，《一個國家的誕生》1915和《黨同伐異》1916。寫讀主義4、強調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏剪輯的重要性，內(nèi)部和外部節(jié)奏。二、超現(xiàn)實傾向的各種流派：純電影美學試驗：1、法國立體主義流派：費爾南.萊謝爾《機器的舞蹈》強調(diào)圖形形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯2、抽象主義流派：亨利.希美特《純電影的5分鐘》達達主義無理性的電影試驗：曼.

13、雷伊《回到理性》第一部作品雷內(nèi).克萊爾《幕間休息》充滿幻想，又荒誕的達達主義，共同反理性的藝術(shù)主張。失去了現(xiàn)實性而變?yōu)榱顺F(xiàn)實性的。超現(xiàn)實主義電影的絕對現(xiàn)實：達達主義的超現(xiàn)實性美學追求最終導致了超現(xiàn)實主義電影的產(chǎn)生。是許多先鋒派的最終歸宿謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927劉易士.布努艾爾《珍珠項鏈》1929《一條安達魯狗》超現(xiàn)實主義的代表作品曼.雷伊《海之星》1929三、德國表現(xiàn)主義：19191924受到先鋒主義的影響表現(xiàn)主義受到后印

14、象主義的影響代表作品羅伯特.維內(nèi)《卡里加利博士》表現(xiàn)主義造型風格，布景和背景情調(diào)一致，人物造型與布景一致，光線陰影，視覺造型為表現(xiàn)主義特征《吸血鬼諾斯費拉杜》《三生記》《泥人哥連》現(xiàn)實主義傾向：室內(nèi)?。嚎?梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一利用布景，主題和環(huán)境發(fā)生變化，但還是無情的命運，不用表現(xiàn)主義而用現(xiàn)實主義的方式表現(xiàn)街頭電影：現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度利用布景感興趣的是社會環(huán)境而不是心理狀態(tài)。四、前蘇聯(lián)的蒙太奇學派：與共產(chǎn)主義社

15、會主義與階級并行，社會與經(jīng)濟受到未來主義和構(gòu)成主義的影響。1、庫里肖夫“實驗工作室”普多夫金操作。莫茲尤辛德三個沒有表情的特寫鏡頭2、維爾托夫的“電影眼睛派”拍記錄片，反對劇本，演員，攝影棚。但用改變運動速度和奇特攝影角度來觀察生活，進行選擇的記錄，非現(xiàn)實主義的態(tài)度。蒙太奇的并列和配合。3、柯靜采夫和塔拉烏別爾格的“奇異演員養(yǎng)成所”4、愛森斯坦的理論與創(chuàng)作：《戰(zhàn)艦波將金號》1925敖德薩階梯雜耍蒙太奇后來創(chuàng)作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用

16、，被否定）建立蒙太奇理論5、普多夫金的蒙太奇敘事：《母親》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》強調(diào)劇本創(chuàng)作；強調(diào)演員的基礎(chǔ)作用；（與庫里肖夫的“電影模特兒”與愛森斯坦的“類型演員區(qū)分開來。）蒙太奇作為電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)立聯(lián)想蒙太奇。普多夫金強調(diào)鏡頭的組接，分鏡頭突出細節(jié)的重要性。而愛森斯坦則強調(diào)蒙太奇的沖突。五、記錄主義電影的發(fā)展1、維爾托夫的“電影眼睛派”機械主義的記錄本性出發(fā)。實景拍攝，偷拍，搶拍。后來法國新浪潮運動受其影響創(chuàng)造

17、出記錄片和故事片結(jié)合的樣式。2、德國抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927受到維爾托夫的影響。3、20年代末法國先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時間》1929讓.維果《尼斯現(xiàn)象》讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動物用幾何圖形拍出來，如康定斯基和畢加索的畫。4、尤里斯.伊文思《雨》5、英國約翰.格里爾遜《飄往漁船》6、羅伯特.弗拉哈迪《北方的納努克》演員與記錄片形式。7、德國的場面調(diào)度，法國的攝影和蘇聯(lián)的蒙太奇剪輯