格里高利圣歌的特點

1、格里高利圣歌的特點（格里高利圣歌的特點（源起古希臘）1，吸收了古代東方，古希臘以及民間音樂的特點，沒有固定的節(jié)拍。沒有樂器伴奏。2.唱詞一律用拉丁文。3.旋律崇高，超脫。不是用來欣賞的音樂。而是實用性的音樂。格里高利圣歌在音樂史上有重要的地位。是歐洲萬代作曲家創(chuàng)作的源泉復(fù)調(diào)音樂的萌芽。復(fù)調(diào)音樂的萌芽。（公元9世紀）1.奧爾加農(nóng)無節(jié)制體裁彌撒套曲，經(jīng)文歌2.迪斯康特有節(jié)奏3.福布爾東三聲部小結(jié)。1.中世紀宗教支配著社會意識，在音樂方面，宗

2、教音樂有統(tǒng)治地位。2.中世紀的教會音樂是單音音樂發(fā)展的高峰，成為歷代作曲家創(chuàng)作的源泉。3.音樂開始有了復(fù)雜的節(jié)奏，多聲部音樂逐漸代替了單聲部音樂產(chǎn)生了最初的對位法。4.樂器種類的增加預(yù)示著樂器的產(chǎn)生。14世紀的法國音樂和意大利音樂世紀的法國音樂和意大利音樂新藝術(shù)（新藝術(shù)（14世紀）世紀）14師姐產(chǎn)生于法國和意大利，法國作曲家兼音樂理論家維特利在其著作《新藝術(shù)》中提出新的作曲法，歌詞自由創(chuàng)作，少用固定掉。節(jié)拍的結(jié)構(gòu)要規(guī)范，力求節(jié)奏簡明勻稱

3、。禁止用平行5，8度。提出了對位法復(fù)調(diào)寫作的理論。代表人物：法國馬肖，意大利蘭迪尼文藝復(fù)興時期音樂（約文藝復(fù)興時期音樂（約14501600年）年）1.勃墾第樂派勃墾第樂派代表人物：杜費其成熟時期的代表作品標志著文藝復(fù)興時期的繁榮，本舒瓦其宗教作品為三個聲部構(gòu)成的和聲式織體，世俗作品（尚松）多為回旋歌。2.弗蘭德樂派弗蘭德樂派拉索運用了主調(diào)和聲與復(fù)調(diào)模仿手法的結(jié)合3.威尼斯樂派威尼斯樂派A.加布里埃利G。加布里埃利風(fēng)格特征：分組合唱的原則

4、，形成富有四聲效果的‘威尼斯風(fēng)格’4.羅馬樂派羅馬樂派帕萊斯特里娜無伴奏合唱風(fēng)格，后期作品有清日析的主調(diào)化傾向，被譽為‘教會音樂的救星’意大利第一部喜歌劇是佩格萊西的《管家女仆》喜歌劇之爭（去歌劇論戰(zhàn)）：1752年，意大利喜歌劇登陸法國，引起了喜歌劇之爭。法國喜歌劇代表作：盧梭《鄉(xiāng)村卜者》格哥特里《獅心王理查》西方：百科全書派：盧梭：熱情贊頌意大利喜歌劇，批評法國人的古板保守反對派：堅持宮廷貴族的藝術(shù)趣味，維護所謂的“法國歌劇傳統(tǒng)”海頓

5、海頓：奧地利作曲家，（17321809）被譽為“交響曲之父”“四重奏之父”主要作品：交響曲104部，四重奏：84首鋼琴奏鳴曲：52首清唱劇《四季》《創(chuàng)世紀》藝術(shù)成就：音樂風(fēng)格清晰，樸素，幽默。一生涉獵的創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣泛，尤其是在交響曲和四重奏方面做出了重大貢獻，被譽為“交響曲之父”“四重奏之父”莫扎特的主要作品莫扎特的主要作品：交響曲41部，鋼琴奏鳴曲19首，各類協(xié)奏曲50多首，弦樂四重奏歌?。骸顿M加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》《女人心》

6、是他的四大歌劇杰作《費加羅的婚禮》：非常完美的喜歌劇，在布拉格獲得極大成功。歌劇創(chuàng)作藝術(shù)成就：歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁，他涉及了歌劇的各種類型，如意大利正歌劇。意大利喜歌劇，德奧歌唱劇等，他的四大歌劇杰作是《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》《女人心》在協(xié)奏曲領(lǐng)域的貢獻：1，確立了奏鳴曲式中雙呈示部的寫作手法，先由樂隊演奏一遍，再由獨奏樂器演奏一遍。2.運用了華彩的寫法，在協(xié)奏曲的第一樂章臨近結(jié)束時樂隊協(xié)奏停止，由獨奏樂器展示高超

7、的演奏技巧。貝多芬：貝多芬：德國音樂家，與海頓，莫扎特合稱為“維也納古曲樂派”有“樂圣”的美譽主要作品：9部交響曲，32首鋼琴奏鳴曲。17首弦樂四重奏。5首鋼琴協(xié)奏曲。1首小提琴協(xié)奏曲。藝術(shù)成就：貝多芬的創(chuàng)作幾乎涉獵了當時所有的體裁，他的作品中洋溢著高尚進步的思想，貝多芬把交響曲的思想容量擴展到別人不敢想到的程度，把鋼琴的表現(xiàn)幅度遠遠超出室內(nèi)樂體裁的范圍。在創(chuàng)作技法上有突破性的嘗試，成為集古曲主義之大成，開浪漫注意之先河的偉大人物。浪漫