【原創(chuàng)作品】談?wù)劻缹υ~的發(fā)展的貢獻_從_八聲甘州_切入【資料下載】

1、阜陽師院學(xué)報(社科版)一九九八年第四期.之冬沁冬二認汾奮公一介叮決一州二_介一.一七一認丫一_廠仁火一卜咧卿每每側(cè)章斌守才二拼共拜汀介幾棄未誡吟萬沖洲掩布一交交幾拜交一沁協(xié)襯沁沁扛州愁沁沁對代沁乍寧二一分乍勺丫.沁井沁份沁娜乓沁扣戶議城公濃分妙鰭公冬滾農(nóng)爪公眾扮片沁沁沁沁才沁沁沁補舀匆稱介幸協(xié)沁莎李沁象診沁介資書沁仁認名沁獲汀沁沁忿森凡沁沁沁沁專沁并、牙價幾異哀異女拼一乓疚丫分沁沁二戶一_一:‘專二二介幸資沁忿補享井詞的發(fā)展到廠宋代逐漸

2、興盛達到登峰造極的地位。在璨若群星的詞人中柳永以畢生精力從事詞的創(chuàng)作他是北宋第一個專業(yè)詞人。柳水的詞更多地從都市生活攝取題材表現(xiàn)他生活在市民中間的感受這是文人創(chuàng)作中的一利新的氣象對后來通俗文藝的發(fā)展有一定的影口I句。柳詞的主要內(nèi)容是反映了封建社會中大部分知識分子在懷才不遇、宦途潦倒后的悲憤和不滿的情緒表達了他們對于功名利祿的某種淡漠同時他又從一個失意文人的角度描寫了在封建社會中被壓迫的妓女們的生活對他們表示了一定的同情。這對詞的傳統(tǒng)的狹

3、窄的題材范圍有廠一些突破使詞其有較多的社會內(nèi)容。藝術(shù)形式_匕柳水善于寫長調(diào)慢詞尤工于羈旅行役.以委婉鋪敘的手法寫曲折細微的情緒變化他能細細地分析出離情別緒的最內(nèi)在的感覺.又能細細地用最能傳情達意的句子表達出來在詞的發(fā)展卜是有一定意義的。但柳永的詞也表現(xiàn)了封建社會知識分子的落后庸俗的一面其思想傾向是較為復(fù)雜的。他曾寫過一些對最高統(tǒng)治者和大官僚歌功煩德、阿談逢迎的作品以及一些洛調(diào)低下的“愛情”作品詞藻艷麗可以看出其所受的晚唐、五代詞風的影響

4、。柳永少年時過著一種’.多游俠邪”、‘.好為淫冶謳歌之曲”的生活.他的放蕩行為就為封建統(tǒng)治集團所不容屢試不第使他轉(zhuǎn)而對功名富貴采取了冷淡和狂傲的態(tài)度?？茍龅氖б馐顾用詰佟扒貥浅^”里“淺斟低唱”的生活。他曾寫過一首《鶴沖天》傲然以“白衣卿相”目居來對抗黃金榜_L的功名這是對于封建科舉制度的大膽嘲弄同時.表現(xiàn)了他的玩世不恭的態(tài)度。柳水晚年中了進士但是奔波飄泊的‘游宦”經(jīng)歷使他對功名越來越感到厭倦對于小官僚卑微的地位和庸碌窒息的生活逐

5、漸有了更深的感受從而對于利祿的否定態(tài)度更強烈了些。就是在這佯的思想基礎(chǔ)卜柳水寫了大量羈旅行役的作品。柳詞中的“羈旅悲怨之辭.閨帷淫褒之語”是成就最高的部分?；?qū)懪R跋離情或?qū)憫{欄凝思把他一生所“諳盡”的“宦游滋味”曲折委婉地表達出來。這類詞以粉又聲甘州》最為著名。對瀟瀟墓雨灑江天一番洗清秋。漸霜風凄緊關(guān)河冷落.殘照當樓。是處紅衰革減再再物華休。堆有長江水無一語東流。63一是自己倚欄懷鄉(xiāng).卻反說對方不知自己凝愁.寫得空靈而曲折委婉。在這首詞

6、里作者善于由外在景物的感受引到內(nèi)心世界的抒發(fā)景物的感受.卜是作者情感的表現(xiàn)所在。作者在抒情時先表現(xiàn)環(huán)境使環(huán)境典型化典型化的環(huán)境與作者的情感緊緊結(jié)合從而表現(xiàn)了作者的性格并加強了作品的藝術(shù)感染力。作者善于運用通俗生動的形象語言表現(xiàn)出曲折委婉的心理形成了獨特的語言風格。作品巾運用了‘’秋”、‘.樓”、‘’休”、.’流”、“收”、“留”、“舟”、‘.愁”等八個韻腳構(gòu)成了全詞的高亢的音樂美。在句法上上片一氣直下用“對”、‘’漸”、‘’是處”、“’

7、惟有”四個領(lǐng)頭短句略作頓挫下片主、客、虛、實映襯對照.回旋曲折.變幻多姿.全詞氣勢豪放使全詞構(gòu)成感慨沉郁的風格氣勢。結(jié)合對這首詞所進行的分析下面我們看看柳水對詞的發(fā)展所做出的貢獻。詞到晚唐逐步興盛但是這個時期中詞的表現(xiàn)藝術(shù)雖然有所發(fā)展它在民間所具有的那種樸素明朗、感情強烈的特點卻已漸漸消失而內(nèi)容逐步變得狹窄感情蒼白竟至成為歌臺舞榭、蹲前花下的消遣品。女人的嬌繞柔情的相思以及充滿脂粉氣的糜爛生活成為這一時期所表現(xiàn)的主要內(nèi)容。和這種內(nèi)容相適

8、應(yīng)在形式_L剛極力追求藻飾充滿了華麗香艷的辭句?！盎ㄩg派”作品大都用艷麗的詞句描繪色情與淫欲表現(xiàn)出地主官僚階級的糜爛生活和精神道德方面的墮落艷麗的色彩和繁好的辭藻令人感到一種濃烈的脂粉氣味。到了五代詞在形式上得到了進一步的發(fā)展調(diào)名日富格律日嚴但由于主要掌握在官廷、大官僚手中都是為這些上層剝削階級的荒淫腐朽生活服務(wù)的故其內(nèi)容和風格或為艷麗浮薄或為感傷低沉比起敦煌的民間詞來既沒有那種剛健清新的風格更沒有那些反映社會生活的內(nèi)容。即使是在宋初的

9、詞壇上詞的內(nèi)容仍非常狹窄形式短小只不過表現(xiàn)了一些上層社會的生活與情感。柳永出現(xiàn)在詞壇仁以后詞的內(nèi)容由狹窄的上層社會的范圍擴展到反映都市生活的面貌和旅人流浪的情調(diào)這是經(jīng)濟繁榮、政治茍安以及朝野迷戀聲色的社會現(xiàn)象的反映。柳永的詞在把這一時代的市民、文人、歌妓等的生活內(nèi)容與精神狀態(tài)從各個角度加以表現(xiàn)方面取得了較大的成就。他的詞反映了封建社會中一部分具有城市市民階層意識的知識分子由于懷才不遇、宦途坎坷、生活失意所產(chǎn)生的憤慨和不平表現(xiàn)了對富貴功名

10、的鄙棄他的詞同時也描寫了封建社會中被壓迫的妓女們的生活對她們表示了一定的同情為詞的題材開拓了新的領(lǐng)域。晚唐、五代的詞大部分是小令即使在宋初的半個世紀里長調(diào)也很少晏殊、歐陽修的詞也都是以小令為主。由于柳永的詞所要表現(xiàn)的無論生活或情感都比以前復(fù)雜得多新內(nèi)容要求新形式于是慢詞得到了很快的發(fā)展在藝術(shù)手法上也由婉約含蓄而變?yōu)殇仈?、寫實了。柳永的出現(xiàn)使詞風發(fā)生了很大的變化。在形體上盛用長調(diào)慢詞在作風上脫去“花間”、晚唐的清婉而喜用鋪敘的手法盡情描寫