論阿爾貝托&amp#183;賈科梅蒂藝術風格演進

1、論阿爾貝托論阿爾貝托賈科梅蒂藝術風格演進賈科梅蒂藝術風格演進阿爾貝托賈科梅蒂是20世紀重要的藝術家之一，他的藝術作品都源于他對人物形象的別樣見解。他的雕塑呈現(xiàn)鮮明的特色：造型孤瘦且單薄、顫動且扭曲；繪畫色調灰暗，且多描繪親友；素描筆觸自由狂放。鑒于阿爾貝托賈科梅蒂于20世紀藝術史的意義，國內外對其關注頗多，但大多聚焦于其風格研究。一般來講人們習慣于將他的藝術風格分為兩部分而談，即超現(xiàn)實主義時期和現(xiàn)實主義時期，但是這樣的劃分未免過于籠統(tǒng)，

2、筆者有意將其藝術風格演進分為四個部分論述，以期將其引向深處。一、賈科梅蒂的交友作為20世紀最重要的藝術家之一的阿爾貝托賈科梅蒂，他創(chuàng)作了諸多具有普世意義的作品。其雕塑作品在拍賣市場行情看漲，如《指示者》就曾于2015年5月佳士得紐約回顧往昔專場拍賣會中以1.41億美元價格落槌，在刷新藝術家世界拍賣紀錄的同時再一次博得公眾眼球。賈科梅蒂的藝術作品的藝術風格突出并包涵深刻的精神意義。賈科梅蒂朋友圈對于他的影響是潛移默化的，他與同時期的戲劇家

3、塞繆爾貝克特、哲學家薩特、作家讓熱內等人交往密切，他們作為當時法國文藝界的精英，其思想的相互滲透交流可以說是有積極意義的。的一個小小的局部真空，然而那些雕塑作品的細長的缺憾，正如我們的名字和我們的影子一樣，是我們自身的一部分，還不足以構成一個完整的世界。這也就是所謂的虛無，是世界萬物之間的普遍距離。譬如，一條街道本是空曠無人的，沐浴在陽光之下，突然之間，一個人出現(xiàn)在這個寂寥的空間，虛無亦作如是觀。又如薩特在《追求絕對》說：賈科梅蒂知道，

4、一個活生生的人身上絕不會有多余的東西，因為人的一切器官都有著自己的功能。他懂得，空間就像一個毀滅生命的腫瘤，它會吞沒一切。對他而言，雕塑就是從空間中修剪多余的東西，使它高度精煉，并從它的整個外形中提取精要?？梢?，薩特與賈科梅蒂在思想上產生共鳴，賈科梅蒂通過對人像的調整使比例走向極端化，捕捉那種看似不可能的真實。正如讓熱內在《賈科梅蒂的畫室：熱內論藝術》中這樣評價賈科梅蒂：我想，賈科梅蒂的雕塑之美，就保持在最遙遠的距離和最熟悉的親切之間永