2019-2020學(xué)年高中語(yǔ)文人教版必修1配套習(xí)題：第三單元檢測(cè)（b）word版含解析

1、1第三單元檢測(cè)(B)(時(shí)間:120分鐘滿分:120分)一、基礎(chǔ)知識(shí)(12分每小題3分)閱讀下面的文字完成第1~3題。在現(xiàn)代文學(xué)史上揭露封建制度的弊害是許多作家關(guān)注的一個(gè)重要主題。但是像巴金這樣地堅(jiān)持表現(xiàn)這一主題的作家并不多更為罕見(jiàn)的是像“激流三部曲”這樣對(duì)封建家庭從內(nèi)部做深刻而又集中的成功描寫(xiě)的大型作品。撕開(kāi)封建家族制度虛偽的面紗顯露它吃人的本質(zhì)并明確揭示它“木葉黃落”的是巴金對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)特殊貢獻(xiàn)。題材的熟悉感受的深切愛(ài)憎的鮮明

2、為巴金地發(fā)揮自己卓越的藝術(shù)才能提供了廣闊的天地。在三部曲中真摯濃烈的愛(ài)憎感情隨著流暢而充滿抒情氣質(zhì)的文字跳蕩根據(jù)生活中熟悉的人物塑造的那些藝術(shù)典型鮮明生動(dòng)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的細(xì)致描繪構(gòu)成一幅幅真實(shí)感人的生活畫(huà)面。這部巨著的成就標(biāo)志著巴金現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新高度。小說(shuō)中人物眾多頭緒紛繁作者卻安排得起伏有致。每一部分的首尾都落在各部分中同一件事上()而《家》《春》《秋》又形成一整部完整的作品——這就是“激流三部曲”的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。1.依次填入文段中橫線處的

3、成語(yǔ)全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.長(zhǎng)年累月窮途末路游刃有余擘肌分理B.曠日持久走投無(wú)路游刃有余有條不紊C.長(zhǎng)年累月走投無(wú)路得心應(yīng)手擘肌分理D.曠日持久窮途末路得心應(yīng)手有條不紊思路解析:“曠日持久”多費(fèi)時(shí)日拖得很久?！伴L(zhǎng)年累月”形容經(jīng)歷很多年月很長(zhǎng)時(shí)間。前者往往含有“斗爭(zhēng)艱苦”的意思而后者側(cè)重于“積累”?！案F途末路”形容無(wú)路可走?！白咄稛o(wú)路”無(wú)路可走無(wú)處投奔。比喻找不到解決問(wèn)題的辦法形容處境極端困難。根據(jù)語(yǔ)境應(yīng)用“窮途末路”?！暗眯膽?yīng)手”心里怎

4、么想手就能怎么做形容運(yùn)用自如。“游刃有余”形容做事熟練輕而易舉?！坝袟l不紊”有條理有次序一點(diǎn)兒不亂?！半⒓》掷怼北扔鞣治鍪吕硎旨?xì)致不能作補(bǔ)語(yǔ)。答案:D2.文段中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.像“激流三部曲”這樣從內(nèi)部對(duì)封建家庭做集中而又深刻的成功描寫(xiě)的大型作品更是罕見(jiàn)。B.更為罕見(jiàn)的是“激流三部曲”這樣深刻而又集中地從內(nèi)部對(duì)封建家庭做成功描寫(xiě)的大型作品。C.像“激流三部曲”這樣從內(nèi)部對(duì)封建家庭做深刻而又集中的成功描寫(xiě)

5、的大型作品更是罕見(jiàn)。D.更為罕見(jiàn)的是像“激流三部曲”這樣從內(nèi)部對(duì)封建家庭做集中而又深刻的成功描寫(xiě)的大型作品。3法正是宇宙之大、蒼蠅之微無(wú)所不談。不過(guò)作家的言說(shuō)仍不離心靈或性情因而所談的題目也是有喜惡的。但不妨假定讀者那方面也有同好如此即可達(dá)成溝通。此種筆調(diào)雖說(shuō)有一種涵蓋作用但并不礙于各人的談?wù)摬⒎乔艘幻婵筛饔忻婺俊１热缰茏魅说膭?chuàng)作以閑適為主從而講求所謂生活的藝術(shù)。但在退隱的心態(tài)下也不無(wú)書(shū)齋生活的苦悶于是于閑適中滲出一股苦味來(lái)。林語(yǔ)堂雖

6、說(shuō)傾心幽默倒也率意而談不無(wú)名士作風(fēng)。至于以幽默見(jiàn)長(zhǎng)的或許要算梁實(shí)秋。但梁實(shí)秋也是心存雅致幽默只不過(guò)是用來(lái)抵斥種種不雅的所謂相反相成是也。而老舍為幽默而幽默則并不見(jiàn)佳。他顯然是過(guò)于著重幽默了并以之作為作文的主旨卻有可能落入油滑。其實(shí)幽默表現(xiàn)于文中多是一種點(diǎn)綴可為行文增添諧趣但若要從頭到尾地幽默下來(lái)就往往吃力不討好。因而即便同是閑話筆調(diào)也可各有不同的這才是真正的個(gè)人筆調(diào)。但個(gè)人應(yīng)當(dāng)以自我說(shuō)話而自我又處于大我與小我之間這就得把握其中的分寸。比

7、如周作人將載道與言志對(duì)立起來(lái)從而將寫(xiě)作完全地由載道轉(zhuǎn)為言志卻又囿于個(gè)人的性情所得就小了因此小品文也就淪為小擺設(shè)。其實(shí)言志與載道并非簡(jiǎn)單的對(duì)立關(guān)系。社會(huì)生活的特點(diǎn)就是形成了各種觀念也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻實(shí)則就是充當(dāng)了各種觀念的傳聲筒這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全游離于各種觀念之外恐怕也不現(xiàn)實(shí)正如人都生活在社會(huì)中一樣各種觀念或道對(duì)人也有一種約束作用。郁達(dá)夫曾說(shuō):“現(xiàn)代散文之最大特征是每一個(gè)作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個(gè)性比

8、從前的任何散文都來(lái)得強(qiáng)?！睋Q言之重個(gè)性這才是現(xiàn)代意義上的散文。若抹去個(gè)性從而充當(dāng)某種觀念的傳聲筒仍又是載道之文了。在散文中筆調(diào)確乎是個(gè)人的。而所謂的個(gè)人筆調(diào)就是要在散文中形成獨(dú)具個(gè)性的言說(shuō)方式。5.下列關(guān)于“閑話筆調(diào)”的敘述不正確的一項(xiàng)是()A.閑話筆調(diào)深受林語(yǔ)堂的喜愛(ài)但他的文章過(guò)于拉雜有話題游移的缺點(diǎn)不及梁實(shí)秋先生的行文簡(jiǎn)練。B.閑話筆調(diào)以性靈為中心以閑適為格調(diào)采用談話的方式和讀者進(jìn)行心靈或性情等方面的交流。C.閑話筆調(diào)是現(xiàn)代散文創(chuàng)作

9、中非常流行的是由周作人、林語(yǔ)堂等作家提倡的一種創(chuàng)作風(fēng)格。D.閑話筆調(diào)散文的言說(shuō)方式是比較自然的但即使同是閑話筆調(diào)也各有不同這正是真正的個(gè)人筆調(diào)。思路解析:A項(xiàng)所述缺點(diǎn)屬無(wú)中生有。答案:A6.下列關(guān)于各個(gè)作家創(chuàng)作風(fēng)格的分析不正確的一項(xiàng)是()A.周作人以閑適為主但在閑適中也帶有書(shū)齋的苦悶。B.林語(yǔ)堂追求幽默但是率意而談體現(xiàn)出名士作風(fēng)。C.老舍為幽默而幽默刻意為之適得其反有一股油滑之風(fēng)。D.梁實(shí)秋行文簡(jiǎn)練文章雅致用幽默來(lái)抵斥種種不雅。思路解析