王林-中國格律詩課件

1、格律詩講座,王林,導語,現(xiàn)代版“一字千金”海南省向全國征集旅游主題口號椰風海韻醉游客椰風海韻醉游人,,第一章 詩歌的最初形式及演變第二章 舊體詩的種類和區(qū)別第三章 絕句的格律第四章 律詩的格律,第一章 詩歌最初的形式及演變,第一節(jié) 詩歌的最初形式 我國的詩歌有悠久的歷史，要說可資憑信的最早的詩歌，只能是收集在《詩經(jīng)》里的三百多首詩。 漢代人

2、趙曄著的《吳越春秋》中記載的《彈歌》如下： “斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉”。,第二節(jié) 舊體詩形式的演變,《詩經(jīng)》中的作品，大部分是四言詩。如《關雎》《蒹葭》等。《詩經(jīng)》中另有雜言詩，句子長短不一。如《伐檀》?！对娊?jīng)》出現(xiàn)大約三百年后楚國的詩歌、楚辭，多屬雜言詩。 在漢樂府中，雜言詩就有相當數(shù)量。如《東門行》《上邪》等。 漢代的五言詩。如《古詩十九首》、陶淵明的飲酒詩（五）等 七言詩的出現(xiàn)，三國時曹丕的作品，

3、如《燕歌行》等。 唐代正式形成了近體詩五絕和五律以及七絕和七律。,新體詩,“舊”與“新”相對而言 新體詩如郭沫若的 《爐中煤》 徐志摩的 《再別康橋》,第二章 舊體詩的種類和區(qū)別,第一節(jié) 舊體詩的種類 舊體詩從唐代開始分為古體和近體兩類 唐代以

4、前的詩都可稱為古體詩（古風） 近體詩的聲韻格律很嚴格，故又稱為格律詩。 格律：詩、詞、曲、聯(lián)等關于字數(shù)、句數(shù)、對偶、平仄、押韻等方面的格式和規(guī)則。,詩體的分類,新體詩和舊體詩兩大類 舊體詩又分為古體詩（古風） 和近體詩（格律詩） 古體詩： 《詩經(jīng)》、《楚辭》、樂府詩、五言古詩、七言古詩、歌行體等。 近體詩：絕句

5、和律詩 絕句有五絕、七絕、古絕。（前兩種叫律絕） 律詩有五律、七律、排律。（后一種叫長律）,第二節(jié) 古、近體詩的區(qū)別,一、古體詩在字句上與近體詩的區(qū)別 古體詩可分為四言、五言、七言、雜言等多種形式； 近體詩只有五言和七言兩種形式。 古體詩少則二、三句，多則成百句。 近體詩的絕句為四句，律詩為八句，

6、 只有長律可以超過八句。,偶字句和奇字句,四言詩的一般句式是二二，意義單位和節(jié)奏單位是一致的。 如：窈窕——淑女 君子——好逑五言詩一般句式是二三（三又可為一二或二一）。 如：舉頭——望—明月 低頭——思—故鄉(xiāng)白日——依山—盡 黃河——入?！髌哐栽娨话闶撬娜?。這是五言的擴展

7、，細分起來是二二三。如： 秦時—明月——漢時關 萬里—長征——人未還,二、古體詩在用韻上與近體詩的區(qū)別（一）既可以單用平聲韻，又可以單用仄聲韻。,《燕歌行》：秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長，明月皎皎照我床。星漢西流夜未央，牽?？椗b相望，

8、爾獨何辜限河梁？,《古詩十九首·迢迢牽牛星》：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。,（二）既可以用不同韻部的韻，又可以平仄聲韻轉換。,如《古詩十九首·行行重行行》： 行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知？胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日

9、，游子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。,（三）一首詩中每句都可用韻如《燕歌行》,秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長，明月皎皎照我床。星漢西流夜未央，牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁 。,,詩中還允許用不押韻的散文化句子 如《漢樂府

10、·東門行》： 出東門，不顧歸。來入門，悵欲悲。 盎中無斗米儲，還視架上無懸衣。 拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼： “他家但愿富貴，賤妾與君共餔糜。 上用倉浪天故，下當用此黃口兒。 今非！” “咄！行！吾去為遲！白發(fā)時下 難久居?！?柳宗元的《江雪》押仄聲韻千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。,西南方言把“滅” 、“雪” 讀為陽平聲， 就會誤認為押平聲韻。

11、 此類詩有人歸為古絕，另如《春曉》。,三、古、近體詩在平仄安排和對仗方面的區(qū)別,近體詩講究平仄聲的各種安排近體詩中的律詩還要講究對仗這些規(guī)則在古體詩中都不存在,四、關于十三轍十八韻,凡作詩、填詞或作曲，在一定時期內(nèi)大致有一個用韻的共同標準，這就是各種韻書。 唐宋時期的韻書，大體依據(jù)隋代“切韻”而來，通常把韻分為二百零六部。 南宋時期，出現(xiàn)了“平水韻”，共分為一百零六部，流傳

12、甚廣，影響深遠，大大超過了當時的《廣韻》。 在明清時代說唱文學中則通行“十三轍”，押韻更加寬泛。 上世紀六十年代，上海古籍出版社出版了《詩韻新編》，將詩韻編為十八部。,十三轍十八韻,庚 東 波 哥 支 齊 魚（兒） eng ong o e -i i ü er 唐 人 出 寒

13、 侯 開 發(fā) 皆 飛 豪 ang en u an ou ai a ie ei ao（江 勤 入 前 求） （懷 花 決 堆 驕） iang in u ian iu uai ua ue ui iao,第三章 絕句格律,絕句的格律，主要可分為兩個部分：

14、 一是詩中要用韻，一般稱為“押韻”； 二是每一句中的平聲字和仄聲字的排列以及句與句之間平仄聲的聯(lián)系，都要依照一定的規(guī)則。,第一節(jié) 押韻,格律詩規(guī)定用平聲韻 第二和第四句的末字，要用同一個韻部的字做韻腳。 第一句的末字可以用韻，也可以不用韻。 絕句第三句規(guī)定不用韻。,首句不用韻和用韻為例,《登鸛雀樓》王之渙白日依山盡 黃河入海流欲窮千里目 更上一

15、層樓,和張仆射塞下曲 盧綸林暗草驚風 將軍夜引弓平明尋白羽 沒在石棱中,首句用韻和不用韻為例,杜牧 山行遠上寒山石徑斜 白云生處有人家停車坐愛楓林晚 霜葉紅于二月花,杜甫 絕句兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天窗含西嶺千秋雪 門泊東吳萬里船,第二節(jié) 平仄安排,絕句的平仄安排 ：即“三相”一、 每句中的雙數(shù)字（一般稱節(jié)拍處），平仄聲要交錯使用（

16、相間）。二、 一句和二句之間、三句和四句之間，凡雙數(shù)字用的平仄聲要對立（相對）。三、 三句和二句之間，雙數(shù)字的平仄聲，兩句要相同（相粘）。,一、 平仄交錯（相間）,宋之問《渡漢江》 嶺外音書斷 ＋＋－－＋ 經(jīng)冬復歷春 －－＋＋－ 近鄉(xiāng)情更怯 ○－－＋＋ 不敢問來

17、人 ＋＋＋－－ 格律詩句子中的雙數(shù)字，在每一句中總是平聲字跟仄聲字交錯。符合格律規(guī)定的稱為“律句”；反之稱為“拗句”。,二、 平仄對立（相對）,宋之問《渡漢江》 嶺外音書斷 ＋＋－－＋ 經(jīng)冬復歷春 －－＋＋－ 近鄉(xiāng)情更怯 ○－－＋＋ 不敢問來人

18、 ＋＋＋－－ 一句與二句，三句與四句中雙數(shù)字的平仄，要做到相互對立。如果不“相對”，上下兩句的平仄就重復； 這個規(guī)則在格律中叫（相對），違反這個規(guī)則叫“失對”。,三、平仄粘連（相粘）,宋之問《渡漢江》 嶺外音書斷 ＋＋－－＋經(jīng)冬復歷春 －－＋＋－近鄉(xiāng)情更怯 ○－－＋＋不敢問來人

19、 ＋＋＋－－二句與三句之間，句中雙數(shù)字的平仄，兩句要求相粘。 違反這種規(guī)則就叫“失粘”。如果不“相粘”，上兩句與下兩句的平仄就重復了。,五言絕句的四種基本句式,甲： 仄仄平平仄乙： 平平仄仄平丙： 平平平仄仄 ?。?仄仄仄平平,由這四種句式錯綜變化，可以構成五言絕句的四種類型,第三節(jié) 格式和類型,五言絕句可以分為平起式和仄起式兩種格式；每一種格式又有首句用韻和不用韻兩種類型。平起式，就

20、是在第一句的第二字用平聲字；仄起式，就是在第一句的第二字用仄聲字。平起第一句末字用韻的稱為平起入韻式，平起第一句末字不用韻的稱為平起不入韻式；仄起第一句末字用韻的稱為仄起入韻式 ，仄起第一句末字不用韻的稱為仄起不入韻式。,注意古入聲字,古音為平、上、去、入；今音為陰、陽、上、去。平仄分類中，入聲屬于仄聲音韻學有入派三聲之說?，F(xiàn)在平分陰陽，故入派四聲,1、仄起不入韻式：（唐·張祜《宮詞》）,故國三千里

21、 + + － － +深宮二十年 － － + + － 一聲河滿子 ○ － － + +雙淚落君前 ○ + + － －,2、仄起入韻式：（唐·元稹《行宮》）,寥落古行宮 ○ + + - - 宮花寂寞紅 - - + + - 白頭宮女在 ○ - - + +閑坐說玄宗 ○ + + -

22、 -,3、平起不入韻式：（唐·王維《送別》）,山中相送罷 － － － + +日暮掩柴扉 + + + － －春草年年綠 ○ + － － +王孫歸不歸 － － ○ + －4、平起入韻式只要把第一句的“平平平仄仄”改為“平平仄仄平”就可以了，其余三句的平仄不必變換。這種類型，在古人詩作中非常罕見。,二、七言絕句,七言絕句只是每句開頭比五言絕句多兩個字，把仄起變?yōu)槠狡穑哑狡?/p>

23、變?yōu)樨破鹆T了。七言絕句也只有四種基本句式。,甲： 平平仄仄平平仄乙： 仄仄平平仄仄平丙 ： 仄仄平平平仄仄?。?平平仄仄仄平平,1、平起不入韻式,唐·鄭畋《馬嵬坡》玄宗回馬楊妃死 - - ○ + - - +云雨難忘日月新 ○ + - - + + - 終是圣明天子事 ○ + ○ - - + +景陽宮景又何人 ○ - ○ + + - -

24、 注：“忘”古音為平聲,2、仄起入韻式：,唐·曹松《已亥歲》 澤國江山入戰(zhàn)圖 + + - - + + -生民何計樂樵蘇 - - ○ + + - - 憑君莫話封侯事 - - + + - - +一將功成萬骨枯 + + - - + + -,3、 仄起不入韻式,唐·

25、高蟾《下第后上永崇高侍郎》天上碧桃和露種 ○ + ○ - - + +日邊紅杏倚云栽 ○ - ○ + + - - 芙蓉生在秋江上 - - ○ + - - +不向東風怨未開 + + - - + + -,,,4、平起入韻式： 唐·李白 《朝發(fā)白帝城》朝辭白帝彩云間 - - + + + -

26、 -千里江陵一日還 ○ + - - + + -兩岸猿聲啼不住 + + - - - + +輕舟已過萬重山 - - + + + - -,第四章 律詩格律,律詩也分五言和七言兩種，每一種都限定一首八句。超過八句的稱為“排律”或“長律”。 “排律”只是增加句數(shù)，并沒有其他規(guī)則。律詩與絕句的主要區(qū)別是講究對仗。,第一節(jié) 律詩押韻,通常用韻的地方是二、四、六、八句。

27、 第一句既可用韻也可以不用韻。 通常情況下，五言律詩首句多數(shù)不用韻，七言律詩首句多數(shù)用韻。 首句如果不用韻，句末字一般都用仄聲字。 至于三、五、七句不用韻的末字，限定都用仄聲字。,第二節(jié) 律詩平仄安排,律詩字句間的平仄安排也和絕句一樣（三相）,唐 · 王維 《送趙都督赴代州》 天官動將星 - - + +

28、 - 漢地柳條青 + + + - - 萬里鳴刁斗 + + - - + 三軍出井陘 - - + + - 忘身辭鳳闕 - - - + + 報國取龍庭 + + + - - 豈學書生輩 + + - - + 窗間老一經(jīng)

29、 - - + + -,第三節(jié) 對仗,對仗在絕句中可有可無，在律詩中非有不可。每兩句稱為“一聯(lián)”。依序為“首聯(lián)、 “頷聯(lián)”、 “頸聯(lián)”、“尾聯(lián)”?！邦h聯(lián)”和“頸聯(lián)”，規(guī)定必須要用對仗。每聯(lián)的上一句稱出句，下一句稱對句。,一、工對,所謂工對，就是要求出句與對句的詞組 （短語）和詞性對得工整。例詩如下：唐·韋莊《夜雪泛舟游南溪》頷聯(lián) 兩岸嚴風吹玉樹 一灘明月曬銀

30、沙頸聯(lián) 因?qū)ひ岸煞隄O舍 更泊前灣上酒家,二、寬對,凡是一聯(lián)中，或是詞性對得不那么嚴格，或是詞組（短語）對得不十分工整，這種對聯(lián)，稱為寬對。,例如李白的七律《登金陵鳳凰臺》 中的頸聯(lián)： 三山半落青天外 二水中分白鷺洲,三、流水對,凡是出句和對句的內(nèi)容說的是一個意思連貫下去，也就是一句話分兩句說的，這種對仗形式稱為“流水對”。 如李白 五律《送友人》中的頷

31、聯(lián)： 此地一為別，孤蓬萬里征。,四、借對,借對又叫“假對”。凡屬用于對仗的詞語，字面能對而詞義不能對，或者這些字的諧音能對而詞義和字面不能對的對仗，都稱為“借對”。例如唐·李商隱七律《馬嵬》中的頸聯(lián)： 此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。 至于字面不能對而借諧音來對的例子，如杜甫的排律詩《送楊六判官出使西蕃》中的一聯(lián)： 草肥蕃

32、馬健，雪重拂廬干。,五、扇對,凡律詩中的對仗句子，上一聯(lián)與下一聯(lián)相對，也就是兩聯(lián)四句中第一句對第三句，第二句對第四句的，就稱為“扇對”，又稱為“隔句對”。如唐韋莊的七律《雜感》中的前兩聯(lián)： 莫悲建業(yè)荊榛滿 昔日繁華是帝京 莫愛廣陵臺榭好 也曾蕪沒作荒城,第四節(jié)格式和類型,一、五言律詩 五言律詩的格式為平起式和仄起式兩種，其中每種又有首句用韻和不用韻兩種類型。仄仄

33、平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平,1、仄起不入韻式 例如 唐·杜甫《春望》：,國 破 山 河 在 + + — — + 城 春 草 木 深 — — + + — 感 時 花 濺 淚 O — — + + 恨 別 鳥 驚 心

34、 + + + — — 烽 火 連 三 月 O + — — + 家 書 抵 萬 金 — — + + — 白 頭 搔 更 短 O — — + + 渾 欲 不 勝 簪 O + +

35、 — —,2、仄起入韻式,唐·許渾《秋日赴闕題潼關驛樓》 紅 葉 晚 蕭 蕭 O + + — — 長 亭 酒 一 瓢 — — + + — 殘 云 歸 太 華 — — — + + 疏 雨 過 中 條

36、 O + + — — 樹 色 隨 關 迥 + + — — + 河 聲 入 海 遙 — — + + — 帝 鄉(xiāng) 明 日 到 O — — + + 猶 自 夢 漁 樵 O

37、 + + — —,3、平起不入韻式,唐 · 杜荀鶴《山中寄友人》 深山多隙地 - - - + + 無力及耕桑 O + + - - 不是營生拙 + + - - + 都緣覓句忙 - - + + - 破窗風翳燭 O - -

38、 + + 穿屋月侵床 O + + - - 吾友應相笑 O + - - + 辛勤道未光 - - + + -,4、平起入韻式（只將首句平仄改為 - - + + - ）,唐 · 王維 《送趙都督赴代州》 天官動將星 - - + + - 漢地柳條青 +

39、 + + - - 萬里鳴刁斗 + + - - + 三軍出井陘 - - + + - 忘身辭鳳闕 - - - + + 報國取龍庭 + + + - - 豈學書生輩 + + - - + 窗間老一經(jīng) - - + + -,二·

40、;七言律詩,七言律詩的格式類型也分四種： 平起入韻和不入韻式， 仄起入韻和不入韻式。,平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平,1、平起不入韻式,唐·劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》　　巴山楚水凄涼地　　?。　《陾壷蒙怼　　。　雅f空吟聞笛賦　　　○＋－－－＋＋　　到鄉(xiāng)翻似爛柯人　　?。穑　〕林蹅扰锨Х^　　?。?/p>

41、＋－－＋　　病樹前頭萬木春　　?。?今日聽君歌一曲　　 ○＋－－－＋＋ 暫憑杯酒長精神　　 ○－○＋＋－－,2、仄起入韻式,唐·杜牧《登池州九峰樓寄張祜》　　百感中來不自由　　?。　〗锹暪缕鹣﹃枠恰　　　穑穑　”躺浇K日思無盡　　　○－○＋－－＋　　芳草何年恨即休　　　○＋－－＋＋－　　睫在眼前長不見　　?。穑　〉婪巧硗飧吻蟆　?/p>

42、　○－○＋＋－－　　誰人得似張公子　　　－－＋＋－－＋　　千首詩輕萬戶侯　　　○＋－－＋＋－,3、仄起不入韻式,唐·杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》　　江浦雷聲喧昨夜　　　○＋－－－＋＋　　春城雨色動微寒　　?。　↑S鸝并坐交愁濕　　?。　“樔猴w太劇干　　　＋＋－－＋＋－　　晚節(jié)漸于詩律細　　?。穑　≌l家數(shù)去酒杯寬　　?。　∥ň類矍蹇窨汀　　。?/p>

43、　　百遍相過意未闌　　?。?注：昨、濕、節(jié)為入聲字，過在本句中讀陰平。,4、 平起入韻式,唐 · 韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》 一封朝奏九重天 ○－○＋＋－－ 夕貶潮陽路八千 ＋＋－－＋＋－ 欲為圣明除弊事 ＋＋○ －－＋＋ 肯將衰朽惜殘年　 ○－○＋＋－－ 云橫秦嶺家何在　

44、 －－○＋－－＋ 雪擁藍關馬不前　 ＋＋－－＋＋－ 知汝遠來應有意　 ○＋○－－＋＋ 好收吾骨瘴江邊　 ○－○＋＋－－ 注：“擁”字古音念為上聲,三 ·排律,排律就是句數(shù)增多的律詩。排律不受句數(shù)限制，可以從十句起寫到一二百句不等。如

45、杜甫的排律《夔州書懷》，就用了一百個韻（二百句）。宋朝的王禹偁寫的五言排律《謫居感事》，竟用了一百六十韻，共三百二十句。 排律也和一般律詩一樣，以上下兩句為一聯(lián)。除首聯(lián)和尾聯(lián)以外，其余中間的句子，每聯(lián)都成對偶。,格律詩中的其他規(guī)則,第一節(jié) 避免孤平 所謂犯孤平，大體上有兩種看法。 一種看法：在五言的“平平仄仄平”這個句式中，第一字必須用平聲，如果改用仄聲字成為“仄平仄仄平”，那

46、么全句除了韻腳之外，便只有第二字是平聲。 七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”句式中，第三字也必須用平聲字，如果改用仄聲成為“仄仄仄平仄仄平”，也叫犯孤平。 另一種看法：認為一句詩中凡是兩個仄聲字中間夾一個平聲字，不論句中其他地方是否另有平聲字，就算孤平。,格律詩要訣,頷頸需成偶 五常仄起七隨意三相間對粘 首韻七多五少行三平調(diào)須忌

47、 平仄三連究后字拗救是當然 孤平句式要分明,登 高（唐）杜 甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,藝術特點：　結構起承轉合，對仗工穩(wěn)自然，　音調(diào)和諧婉轉，寫景筆法多變，抒情深厚濃重。,對 聯(lián) 概 述,,對聯(lián)的特點和形式,一、對稱 對稱是藝術美的規(guī)律之一， 對聯(lián)的主要特

48、點就是全方位對稱。 二、形式各別 對聯(lián)的字數(shù)多少不限,有多種形式，如嵌字對、頂針對、諧音對、回文對等。 三、集聯(lián) 所謂集聯(lián)，就是摘取前人詩詞文章中的詞句集成對聯(lián)。,四、對聯(lián)的書寫格式及解讀,一副完整的對聯(lián)除上下聯(lián)語外，還配有橫額，以四字居多，簡練精粹。名勝古跡聯(lián)有的直接以景觀的名稱為橫額。對聯(lián)的橫額都為橫書。舊時從右至左寫，現(xiàn)在也有從左向右寫的。字體與正文一致。對聯(lián)上下聯(lián)語應豎寫，不用標點符

49、號，上聯(lián)在右，下聯(lián)在左，如一行寫不完，可另起行寫，一般從兩邊向中間書寫。在正文以外適當位置有時附有題跋、落款，說明作者、撰寫時間、意圖與背景。,五、對聯(lián)的平仄要求,對聯(lián)在聲調(diào)上的要求，不如格律詩那樣嚴格，也沒有那么講究。對聯(lián)的平仄聲安排：七言之內(nèi)可參照格律詩，七言以上只要在節(jié)奏點（語意停頓處）平仄聲基本錯落即可。上聯(lián)與下聯(lián)只要在節(jié)奏點（語意停頓處）平仄聲基本相對即可。如蘇州寒山寺的一副對聯(lián)： 塵劫歷一千余年，重復舊觀，

50、幸有明賢來作主； 詩人題二十八字，長留勝跡，可知佳句不須多。,,馬蹄格 節(jié)奏點（語意停頓處）平仄聲如馬之行步， 后蹄踏著前蹄行進。

51、 杭州西湖來鶴亭 踞鷲嶺，面芝塢，傍桃源，小筑茅亭，是林巒最幽處； 曲江濤，吳山云，西湖月，生成畫本，亦宇宙之大觀。,,成都武侯祠聯(lián)能攻心，則反側自消，從古知兵非好戰(zhàn)； 不審勢，即寬嚴皆誤，后來治蜀要深思。,,遵義師院數(shù)萬學子匯集成千才俊頻出幾十英烈涌現(xiàn)