論閩劇與動(dòng)畫(huà)的融合和發(fā)展

1、 論閩劇與動(dòng)畫(huà)的融合和發(fā)展 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：翁 莉 瓊 指導(dǎo)教師：張 春 新 教授 專 業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué) 學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 二 O 一五年九月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 閩劇是我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它蘊(yùn)含著獨(dú)特的文化特質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)采。但如今閩劇發(fā)展的現(xiàn)狀及前景令人堪憂，它正逐漸被快速發(fā)展的現(xiàn)代文化所吞噬。因而，兼容并蓄的發(fā)展思路正成為閩劇藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路

2、。而動(dòng)畫(huà)既是一種文化，也是一門藝術(shù)，更是一種新穎的載體，它作為當(dāng)今社會(huì)文化發(fā)展的潮流趨勢(shì)，肩負(fù)著傳播、發(fā)展傳統(tǒng)文化的新使命。筆者經(jīng)過(guò)大量資料采集和調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，閩劇藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)在諸多方面具有相似性和契合點(diǎn)。因此，它為兩者的融合與發(fā)展提供了可行性。 本文首先通過(guò)分析閩劇與動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，總結(jié)出各自所面臨的生存困境，并進(jìn)行反思，從而歸納出二者的共性、個(gè)性和契合性。其次，進(jìn)一步萃取閩劇的精髓以及動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的各個(gè)要素，由此將二者相融合衍生出一種獨(dú)具閩

3、劇特色的閩劇動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。最后，通過(guò)動(dòng)畫(huà)這一載體將閩劇藝術(shù)進(jìn)行詮釋，從而使閩劇藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化、多樣性的表現(xiàn)方式，由此達(dá)到更好的保護(hù)與傳承。 全文分為五個(gè)章節(jié)：第一章確立課題的研究目的、意義和思路，明確創(chuàng)新點(diǎn)和難點(diǎn)，構(gòu)建起研究的基本框架。第二章分別對(duì)閩劇和動(dòng)畫(huà)的各自概念進(jìn)行界定，通過(guò)探究?jī)烧吒髯缘陌l(fā)展沿革，進(jìn)而分析其困境并進(jìn)行反思，從對(duì)比與分析中得出閩劇和動(dòng)畫(huà)兩者是可以取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互依存的。第三章主要從閩劇中提取出臉譜、服裝、動(dòng)作、舞臺(tái)美術(shù)

4、、念白、唱腔、伴奏音樂(lè)、樂(lè)器方面的特點(diǎn)，進(jìn)而與動(dòng)畫(huà)頭像塑造、角色衣著、動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、動(dòng)畫(huà)旁白、動(dòng)畫(huà)音樂(lè)劇合唱表現(xiàn)手法、動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)音效設(shè)計(jì)等進(jìn)行契合性與共通性的分析。第四章以第三章的可行性分析為基礎(chǔ)，進(jìn)一步提出閩劇與動(dòng)畫(huà)相互融合和發(fā)展的新思路，分別從閩劇劇本的典型化與動(dòng)畫(huà)劇本的趣味化、閩劇人物造型的臉譜化與動(dòng)畫(huà)角色造型的個(gè)性化、閩劇場(chǎng)景的單一化與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的多樣化、閩劇動(dòng)作設(shè)計(jì)的程式化與動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)的夸張化、閩劇配樂(lè)的民俗化與