自考《中國當代文學名家的研究》-資料

1、..自考 自考> >>資料 資料A、趙樹理（1906—1970）：原名趙樹禮，山西沁水縣尉遲村人?，F(xiàn)代著名小說家、人民藝術(shù)家?！吧剿幍芭伞钡拈_創(chuàng)者，被尊為描寫農(nóng)民的“鐵筆”和“圣手”。文革中被迫害致死。代表作《小二黑結(jié)婚》（1943）、《李有才板話》（1943）、長篇小說《三里灣》（1955）。1、趙樹理 、趙樹理“問題小說 問題小說”的來由。 的來由。趙樹理寫的小說，都是下鄉(xiāng)工作中所碰到的問題 趙樹理寫的小說，都是下

2、鄉(xiāng)工作中所碰到的問題，想到這個問題不解決會妨礙工作的進展，應該把它提出來，且每一篇小說都要解決一個問題，都有具體實在的目的。由于注意力集中在實際問題的解決上， 由于注意力集中在實際問題的解決上，“問題 問題”也就 也就成了趙樹理作品在內(nèi)容上的核心特征，工作中遇到的問題就是作品的主題，他寫作的目的在于指導現(xiàn)實，寫作 成了趙樹理作品在內(nèi)容上的核心特征，工作中遇到的問題就是作品的主題，他寫作的目的在于指導現(xiàn)實，寫作的過程即解決問題的過程，并歸

3、類命名為 的過程即解決問題的過程，并歸類命名為“問題小說 問題小說”。2、趙樹理的寫作模式給他的創(chuàng)作帶來的一系列特點和問題。 、趙樹理的寫作模式給他的創(chuàng)作帶來的一系列特點和問題。一是問題 一是問題：趙樹理表現(xiàn)的是工作中的一些問題，“問題”就是一些事情，事情要牽扯到各種各樣的人，就容易寫出許多人，而人成為事的附庸，以事帶人，這對周到地描寫人的個性和內(nèi)心世界有不利的影響。二是特點 二是特點：A、重在研究問題、表現(xiàn)問題，完備地敘述事情來由，而

4、人物性格的描寫沒有予以足夠的重視，挖掘得不深， 、重在研究問題、表現(xiàn)問題，完備地敘述事情來由，而人物性格的描寫沒有予以足夠的重視，挖掘得不深，形象不夠豐滿，比較簡約 形象不夠豐滿，比較簡約，只用一個外號就可以概括，鮮明單薄，這是以事為主的必然結(jié)果。B、其寫作模式 、其寫作模式是以生活中存在的問題為依據(jù)，以解決問題為目的，這使他在寫作中采取嚴格的現(xiàn)實主義態(tài)度。 是以生活中存在的問題為依據(jù)，以解決問題為目的，這使他在寫作中采取嚴格的現(xiàn)實主義

5、態(tài)度。因他的思維的依據(jù)是眼見的實際，也就不會無事生非杜撰問題去解決，要見到問題才寫這個問題，這使他對整個社會都有一個清醒的認識和態(tài)度，不容易受到理論的干擾和左右，表現(xiàn)在作品上，這種方法不容易出現(xiàn)虛假的描寫。C、特別說明的，他深感遺憾沒有寫出階級敵人的破壞性。 特別說明的，他深感遺憾沒有寫出階級敵人的破壞性。3、趙樹理被譽為描寫農(nóng)村生活的鐵筆和圣手，他是如何在農(nóng)村描寫上取得卓越成就、形成巨大影響的？他形 、趙樹理被譽為描寫農(nóng)村生活的鐵筆和

6、圣手，他是如何在農(nóng)村描寫上取得卓越成就、形成巨大影響的？他形成了什么樣的思想方法和處世原則？ 成了什么樣的思想方法和處世原則？一、原因 一、原因：對農(nóng)民的深刻了解，對農(nóng)民評議的精確把握，對農(nóng)村藝術(shù)的廣博知識和由衷熱愛，本真而幽默的性 對農(nóng)民的深刻了解，對農(nóng)民評議的精確把握，對農(nóng)村藝術(shù)的廣博知識和由衷熱愛，本真而幽默的性格，以及他為農(nóng)民寫作、用農(nóng)民容易接受的形式使農(nóng)民能夠接受新思想的藝術(shù)志愿等等，更重要的是始終堅持 始終堅持的農(nóng)民立場和農(nóng)

7、民氣質(zhì) 的農(nóng)民立場和農(nóng)民氣質(zhì)。二、 二、這種立場和氣質(zhì)保證了他的思想方法和處世原則。他平時說話質(zhì)樸和求實，不會 平時說話質(zhì)樸和求實，不會跟風、讒上、無中生有地迎合權(quán)勢者，不會被似是而非的高深理論所蒙蔽和欺騙，基本上沒受新文藝時尚的影 跟風、讒上、無中生有地迎合權(quán)勢者，不會被似是而非的高深理論所蒙蔽和欺騙，基本上沒受新文藝時尚的影響而繼續(xù)走他現(xiàn)實主義問題小說的道路。作品雖不多，但仍維持了那個時代農(nóng)村寫作的最高水平。4、趙樹理對新、舊人物創(chuàng)

8、造上不平衡的原因。 、趙樹理對新、舊人物創(chuàng)造上不平衡的原因。原因主要是他對舊人物極為熟悉，而新人物即那些進步的干部、積極分子這類只是浮光掠影，了解不全面、不 對舊人物極為熟悉，而新人物即那些進步的干部、積極分子這類只是浮光掠影，了解不全面、不夠深刻 夠深刻，大半是在開會的時候碰碰頭，無法掌握各個人物的思想性格和各種關(guān)系的全貌，無法寫出生動細致的作品來，寫新人物只有概念沒有形象。5、以《三里灣》為例，說明趙樹理的藝術(shù)觀念表明他要的是 、以

9、《三里灣》為例，說明趙樹理的藝術(shù)觀念表明他要的是“土”而非 而非“洋”。他的作品更突出的特點是農(nóng)民化和民族化，更注重傳統(tǒng)的技巧和手段，其作品風格最顯眼的一面是土氣。一般認為，他不采用的方法都是洋的方法，也就是新文學慣用的方法。小說《三里灣》是他藝術(shù)觀念的集中體現(xiàn)，各個方面都表明他要的是“土”，最多是略加修改。具體地講：一是敘述和描寫的關(guān)系 一是敘述和描寫的關(guān)系。西式小說的寫法是把敘事融合在描寫中，而中國評書式的寫法是把描寫融合在敘事中

10、把描寫融合在敘事中。中國的聽眾也愛聽描寫，但寫景往往要從人物的眼中看出。人物相貌的描寫也是一樣的。所以《三里灣》的寫法就是以人帶影，沒有充滿文學意味的描寫，并不是他不會寫，而是有意照顧農(nóng)民的欣賞習慣。二是從頭說起，接上去說，即故事和人物關(guān)系清楚、完 二是從頭說起，接上去說，即故事和人物關(guān)系清楚、完整連貫，且人物一進來就解決這個問題，不讓讀者猜。 整連貫，且人物一進來就解決這個問題，不讓讀者猜。章與章之間有銜接和交代，不會讓人感到突兀。他

11、認為應犧牲一點藝術(shù)性，不讓農(nóng)村讀者去猜謎。三是設(shè)置懸念，刺激讀者的好奇心和閱讀欲望。四是粗細問題。 三是設(shè)置懸念，刺激讀者的好奇心和閱讀欲望。四是粗細問題。由于他主要是講故事，所以描寫以粗為主 描寫以粗為主，對天氣、場景、人物的衣著相貌都不作細致的甚至根本不作描寫，以..變》 變》的藝術(shù)構(gòu)思基本從生活出發(fā)，對社會現(xiàn)實關(guān)系進行真實、深刻的描寫 對社會現(xiàn)實關(guān)系進行真實、深刻的描寫，在新背景下，具有不同于前的特色，現(xiàn)實關(guān)系是作品的主體和有機構(gòu)

12、成，最真實地展現(xiàn)了在生產(chǎn)力極為落后、社會主義商品經(jīng)濟極不發(fā)達這樣 最真實地展現(xiàn)了在生產(chǎn)力極為落后、社會主義商品經(jīng)濟極不發(fā)達這樣一種歷史條件下，進行高度公有化的生產(chǎn)資料所有制變革過程中中國農(nóng)民的心靈史和命運史，表現(xiàn)他們在這種 一種歷史條件下，進行高度公有化的生產(chǎn)資料所有制變革過程中中國農(nóng)民的心靈史和命運史，表現(xiàn)他們在這種唯意志的社會大變動中的惶惑、痛苦、自私、狹隘、不得已、眷戀土地、憂慮前途等心態(tài) 唯意志的社會大變動中的惶惑、痛苦、自私、

13、狹隘、不得已、眷戀土地、憂慮前途等心態(tài)。當代描寫農(nóng)村集體化的所有作品中，無一部作品對現(xiàn)實關(guān)系的描寫達到了《山鄉(xiāng)巨變》的真實度、生活度。4、周立波的文學觀和文學創(chuàng)作的不足之處。 、周立波的文學觀和文學創(chuàng)作的不足之處。不足之處是相對忽略了文學的本體和主體作用。他受盧卡契的文學理論影響較深，強調(diào)反映論，把農(nóng)村現(xiàn)實生活的反映，作為科學認識和說明現(xiàn)實生活的手段，強調(diào)文學是 強調(diào)文學是“社會生理學 社會生理學”，相對忽略亦是 ，相對忽略亦是“社會心

14、理學 社會心理學”的一面，強調(diào) 的一面，強調(diào)“接近自然藝術(shù) 接近自然藝術(shù)”，同時對形象思維的某些規(guī)律注意不夠，為了 為了“自然 自然”，常影響了人物的典型 ，常影響了人物的典型化。5、分析比較老孫頭和 、分析比較老孫頭和“亭面糊 亭面糊”盛佑亭的描寫，簡述精細觀察和客觀描寫使人物具有的一種 盛佑亭的描寫，簡述精細觀察和客觀描寫使人物具有的一種“科學 科學”標本的 標本的價值，至今不減其歷史價值和藝術(shù)價值。 價值，至今不減其歷史價值和藝術(shù)

15、價值。一是老孫頭的藝術(shù)形象具有歷史的逼真感和較高的美學價值 一是老孫頭的藝術(shù)形象具有歷史的逼真感和較高的美學價值。典型意義：在舊中國飽經(jīng)苦難的老一代農(nóng)民，既是革命的一種基本力量，又需經(jīng)過長期的教育，才能擺脫自己身上因襲的舊思想和習慣勢力的沉重負擔，跟上 是革命的一種基本力量，又需經(jīng)過長期的教育，才能擺脫自己身上因襲的舊思想和習慣勢力的沉重負擔，跟上時代的步伐。二是 時代的步伐。二是“亭面糊 亭面糊”的典型意義 的典型意義：中國老一輩貧苦

16、農(nóng)民的愿望、命運和前途，在農(nóng)業(yè)社會主義改選面前所表現(xiàn)出來的既是勞動者又是小私有者 既是勞動者又是小私有者的兩重性。通過“亭”既有鮮明的個性特征，又有豐富的社會生活內(nèi)涵的喜劇性格，具體生動地體現(xiàn)出來了，達到共性和個性的統(tǒng)一 達到共性和個性的統(tǒng)一。其勞動人民的美德和小私有者的劣根性，新思想的影響和舊意識的烙印，辯證地統(tǒng)一在一起。“亭”的形象，深刻表現(xiàn)了老一代農(nóng)民在社會主義革命大變 的形象，深刻表現(xiàn)了老一代農(nóng)民在社會主義革命大變動時期的精神狀

17、態(tài)和前進軌跡。三是兩個人物形象無論在描寫分寸的把握上，還是在性格的開掘上，都有新的 動時期的精神狀態(tài)和前進軌跡。三是兩個人物形象無論在描寫分寸的把握上，還是在性格的開掘上，都有新的突破。精致的觀察和客觀的描寫，使其具有了一種“科學”標本的價值。 突破。精致的觀察和客觀的描寫，使其具有了一種“科學”標本的價值。C、郭小川 、郭小川（1919 1919—1976 1976）：原名郭恩大，筆名馬鐵釘，他始終稱自己是鄉(xiāng)村詩人，是勞動人民，所以被

18、稱為勞動戰(zhàn)士詩人。主要著作有：《平原老人》、《投入火熱的斗爭》、《致青年公民》、《鵬程萬里》、《將軍三部曲》、《甘蔗林——青紗帳》、《昆侖行》等。郭小川是新中國最高 郭小川是新中國最高亢激越的歌手，是政治抒情詩的代表人物，他又是一個個人真情的表達者和人性的探索者，他的人生包含了新 亢激越的歌手，是政治抒情詩的代表人物，他又是一個個人真情的表達者和人性的探索者，他的人生包含了新中國政治、思想和文學的主要密碼，具有不可替代的理論意義。 中國

19、政治、思想和文學的主要密碼，具有不可替代的理論意義。1、真情戰(zhàn)士。 、真情戰(zhàn)士。一、郭小川戰(zhàn)士意識濃厚，戰(zhàn)士是他堅持終生的人生定位。 一、郭小川戰(zhàn)士意識濃厚，戰(zhàn)士是他堅持終生的人生定位。戰(zhàn)士就是革命戰(zhàn)士，本質(zhì)上是一種政治身份，其詩作以抒發(fā)政治感情為中心，是政治信念的詩歌化，但又以戰(zhàn)士情懷和戰(zhàn)士的心理為基礎(chǔ)，這個戰(zhàn)士就是郭小川本人，因此他的政治抒情詩呈現(xiàn)出強烈的個人特點。二、 二、“戰(zhàn)士 戰(zhàn)士”在很大程度上也是一個道德形象，郭小川用 在很

20、大程度上也是一個道德形象，郭小川用詩句展現(xiàn)的戰(zhàn)士都有濃烈的道德色彩，這也是對完美的戰(zhàn)士形象的追求。 詩句展現(xiàn)的戰(zhàn)士都有濃烈的道德色彩，這也是對完美的戰(zhàn)士形象的追求。無論“文革”前后還是和平時期，郭小川都要求自己是個戰(zhàn)士，要繼續(xù)革命。這種戰(zhàn)士情懷和理想有濃重的反省色彩和自我斗爭的性質(zhì)。他在進行自勵和自我完善，總在激發(fā)和保持著自己的革命激情，以把自己塑造成完美的戰(zhàn)士。2、戰(zhàn)士的悲劇 、戰(zhàn)士的悲劇。郭小川向人的內(nèi)心的發(fā)掘也促使他向革命歷史的縱

21、深處挺進，他要寫出在革命隊伍中抹不去的異樣體驗，因為他渴望表達真實的情感和真實的故事，其敘事長詩《一個和八個》 敘事長詩《一個和八個》是革命隊伍某個側(cè)面的真實寫照，雖然是文學的勝利，卻是郭小川革命生涯上的失敗。在以敵我斗爭為法定框架的文學時代，這部作品所表現(xiàn)的革命隊伍 所表現(xiàn)的革命隊伍的復雜性、革命者經(jīng)歷的曲折性、人性內(nèi)容都使他成為一種異端 的復雜性、革命者經(jīng)歷的曲折性、人性內(nèi)容都使他成為一種異端，他因此受到了無法擺脫的糾纏，遭到長期的