一個(gè)戲劇化的世界：《吉姆老爺》中的視覺化研究.pdf

1、波蘭裔英籍作家約瑟夫·康拉德所生活的年代正是文學(xué)風(fēng)格從現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向各式現(xiàn)代主義潮流的時(shí)期。始于繪畫領(lǐng)域的印象主義開始對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。康拉德被貼上了印象主義小說家的標(biāo)簽，同時(shí)其小說《吉姆老爺》也被標(biāo)為印象主義小說。然而該小說之中具有的可供研究的因素不僅僅只具有印象主義繪畫這方面。
　　實(shí)際上，該小說具有豐富的戲劇化特征，使得其中的相關(guān)主體與客體如同戲劇中的元素一樣自我展現(xiàn)給了受眾，即聽眾與讀者。本論文研究的內(nèi)容不僅僅限于對(duì)小說中

2、獨(dú)立的靜態(tài)畫面或?qū)蝹€(gè)的戲劇行為進(jìn)行分析。傳統(tǒng)小說批評(píng)觀點(diǎn)認(rèn)為“展示”，也就是“戲劇”的手法要高于“講述”，即“圖像”的手法。對(duì)此，本論文并不完全認(rèn)同，而是認(rèn)為無論靜態(tài)的圖像還是動(dòng)態(tài)的戲劇，都是小說創(chuàng)作的兩種技巧取向之一，它們不僅僅被相互交替運(yùn)用與小說創(chuàng)作中，而且統(tǒng)一在戲劇化這一本質(zhì)特征下，即圖畫方式其實(shí)也是戲劇化的一部分，為戲劇化做準(zhǔn)備。這并不是為了證明戲劇化更高明，而是如同真實(shí)世界里動(dòng)態(tài)與靜態(tài)狀態(tài)一樣，本身無優(yōu)劣之分。但是靜止是相對(duì)

3、的，運(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的。通過戲劇化，作者在創(chuàng)作小說內(nèi)容時(shí)并不對(duì)其中元素進(jìn)行限制。小說中的各個(gè)元素具有了自己的相對(duì)獨(dú)立性與自由生命，共同構(gòu)成了別樣的、充滿視覺性的戲劇世界，從而把自身展現(xiàn)在猶如劇場(chǎng)觀眾一樣的讀者面前，最終完成了小說的視覺化。
　　本文分成了五個(gè)部分。本文作者現(xiàn)在引言部分簡(jiǎn)明介紹了該小說記憶作者的背景信息，以及相關(guān)的理論以供論述之需。第一章是關(guān)于在小說中角色塑造方面靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的作用。第二章是關(guān)于小說中蘊(yùn)含在空間、具體客觀物體