民初戲劇理論研究(1912-1919).pdf

1、辛亥革命猶如驚天的巨雷,劈開(kāi)了舊中國(guó)的混沌黑暗,驅(qū)逐了罩在中國(guó)人民頭上封建專制的陰霾,“民族、民權(quán)、民生”的黎明之聲在中國(guó)大地響起。這一時(shí)期中國(guó)的經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)勃興狀態(tài),社會(huì)思想解放,文化上百花爭(zhēng)艷。民主風(fēng)氣的開(kāi)創(chuàng),帶來(lái)了戲劇界一系列的改良運(yùn)動(dòng)。以上都為民初戲劇評(píng)論和理論研究的深入開(kāi)展提供了適宜的社會(huì)和戲劇文化環(huán)境。在此大背景下,民初戲劇理論家們由于政治上的共同傾向,文學(xué)上的共同愛(ài)好、職業(yè)上的共同需要、人品與文品上的相互賞識(shí),戲劇上的共同愛(ài)好

2、與追求,戲劇批評(píng)上的一致標(biāo)準(zhǔn),形成了一個(gè)個(gè)劇論家群體交往空間。他們中西雙重的教育背景、賣文為生的生存現(xiàn)狀、勇于抨擊社會(huì)腐敗、提倡民主革命的政治觀念、懷才不遇的坎坷遭際、亦新亦舊、亦商亦儒的混合人格特征都具有鮮明的時(shí)代特色。其注重戲劇理論與戲劇實(shí)踐的緊密聯(lián)系,于戲劇的編、演、度、評(píng)集于一身,形成了文學(xué)性與實(shí)踐性兼?zhèn)?時(shí)代性與批判性并存的編劇特色。近代報(bào)刊業(yè)的興起與西學(xué)東漸浪潮的席卷,推動(dòng)了劇論家們?cè)谏矸萋殬I(yè)、創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作形式、創(chuàng)作內(nèi)容、

3、理論水平、創(chuàng)作效果等方面的近代轉(zhuǎn)型。他們?cè)诔欣^我國(guó)傳統(tǒng)劇論征實(shí)精神的基礎(chǔ)上,積極吸收西方文論、劇論之精髓,不斷追求創(chuàng)新與變革,于戲劇本體論、戲劇史論、戲劇功能論、戲劇改良論、戲劇音樂(lè)論、戲劇表演論、戲劇編劇論、戲劇觀眾論、戲劇批評(píng)論,甚至悲劇、意境、雅俗、角色、梨園歷史、劇種、票友、臉譜等均有較為深刻的研究,形成了科學(xué)性、系統(tǒng)性、理論性的戲劇理論體系框架雛形。民初劇論家們強(qiáng)調(diào)戲劇的娛樂(lè)與社會(huì)功能兼?zhèn)?、文藝與商業(yè)價(jià)值共存,重視戲劇研究的理