論視聽作品的權利主體及其利益平衡.pdf

1、視聽作品既是作品，又是視聽產(chǎn)品。作為視聽作品，各作者和表演者作為藝術創(chuàng)造者，自然應當對作品享有相應權利；而作為市場經(jīng)濟中的視聽產(chǎn)品，其制片者也應當對最終的產(chǎn)品享有相應權利。所以，如何在分配視聽作品利益時實現(xiàn)制片者和作者、表演者之間的利益平衡是本文關注和解決的核心問題。
　　文章第一部分分析了視聽作品的著作權歸屬。首先，從修改草案對視聽作品的權屬規(guī)定入手，指出修改草案導致視聽作品的著作權人及其作者的歸屬更加混亂。其次，分析了視聽作品

2、的屬性，認為視聽作品從外部關系上看是演繹作品，從內部關系上看是合作作品。最后，主張視聽作品合作作者范圍確定應采取“半封閉式”模式，并以此認定視聽作品的著作權應原始歸屬于其合作作者。
　　文章第二部分分析了視聽作品中表演者權的歸屬。首先，從修改草案權屬規(guī)定的立法混亂入手，認為表演者權的主體確定應該是對表演者權的主體進行限定，而不是對表演者的概念進行限定。其次，從視聽表演者權的發(fā)展沿革，特別是《北京條約》的相關規(guī)定來看，認為視聽作品中

3、的視聽表演者權應原始歸屬于表演者。
　　文章第三部分對二次獲酬權的可行性進行了分析。首先，闡述了二次獲酬權的基本問題，指出草案的相關規(guī)定及其簡要說明和現(xiàn)有理論研究都尚未界定二次獲酬權的概念和明晰其內涵。其次，對二次獲酬權的可行性進行了判斷，認為即使明確了內涵，其在實際操作中也不具有可行性。最后，結合域外法的考察，明晰了相關國際條約和國外立法也沒有規(guī)定作者和表演者享有所謂二次獲酬權，只是國內學者誤以為可資借鑒的良方。
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