民俗視角下“臨川四夢(mèng)”研究.pdf

1、被譽(yù)為“東方莎士比亞”的明代戲劇家湯顯祖為后人留下了寶貴的文學(xué)財(cái)富,而其最耀眼的作品“臨川四夢(mèng)”(《牡丹亭》、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》)它們代表著中國(guó)戲曲創(chuàng)作的高峰。
　　湯顯祖不僅是一位偉大的劇作家,同時(shí)也是一位戲曲理論家。他十分重視戲曲與觀眾之間的互動(dòng),將觀眾喜聞樂見的民間“狀元負(fù)心”“還魂”“夢(mèng)幻”題材的傳說故事進(jìn)行文人化的再創(chuàng)作并搬上舞臺(tái),把李益、霍小玉、杜麗娘、柳夢(mèng)梅、淳于棼、盧生等一批原本只存在于平面文本中的

2、癡男怨女搬上戲曲舞臺(tái),以立體化的表演形式來生動(dòng)詮釋故事中的旨趣,豐富了民間藝術(shù)形式。而從微觀方面來看,“臨川四夢(mèng)”的細(xì)枝末節(jié)也都充斥著民俗韻味,湯顯祖將百姓身邊最尋常最普遍的民間歲時(shí)節(jié)令文化納入戲曲創(chuàng)作中,借助民俗節(jié)令的內(nèi)涵來幫助推進(jìn)整本劇情發(fā)展與人物的塑造,同時(shí)充分考慮觀眾需求,在“臨川四夢(mèng)”構(gòu)建了一個(gè)人、鬼、神、蟻四界共處的奇異世界,極大地滿足了百姓的獵奇心理與涉異旨趣。
　　“臨川四夢(mèng)”中豐富的民俗內(nèi)涵作為推進(jìn)故事進(jìn)程的手段