從有跡之韻到無弦之樂——由“艾略特與戴望舒詩(shī)歌的音樂性走向”看新詩(shī)發(fā)展的第三維度.pdf_第1頁(yè)
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1、由于詩(shī)歌的韻律緊緊附著在語義之上,押韻必然會(huì)對(duì)詩(shī)歌的自由表現(xiàn)與自然美造成傷害,如何調(diào)解詩(shī)歌的押韻與表義之間的矛盾,也就是如何對(duì)待詩(shī)歌的音樂性的問題一直制約著中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展。筆者嘗試重新界定詩(shī)歌的音樂性,認(rèn)為詩(shī)歌的音樂性包括表層音樂性(詩(shī)歌的押韻、節(jié)奏、格律等附著在語義上的傳統(tǒng)音樂性)和深層音樂性(將音樂性融化到詩(shī)歌的主題、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)等要素中,呈現(xiàn)出混成、交響的特點(diǎn))。從對(duì)艾略特和戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作及理論的對(duì)比中,筆者發(fā)現(xiàn)他們以不同的姿態(tài)走

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