劇作家與讀者間戲劇文本交際的順應(yīng)關(guān)聯(lián)模式——以《等待戈多》為例_40760.pdf

1、戲劇文本是連接劇作家和讀者間的橋梁。一方面，劇作家意欲使讀者接受并理解他的戲??；另一方面，各類(lèi)讀者對(duì)同一戲劇文本有著不同的反應(yīng)。在以前的戲劇研究者中，值得提及的有Short、封宗信和李華東等。Short提出了戲劇語(yǔ)篇的雙層結(jié)構(gòu)，封宗信則提出了劇作家和各類(lèi)讀者之間戲劇交際的多層結(jié)構(gòu)，李華東從語(yǔ)用文體視角研究了戲劇文本的構(gòu)件之一 ——舞臺(tái)指令。 基于對(duì)戲劇語(yǔ)用文體學(xué)的前人研究以及Verschueren，Sperber & Wilso

2、n和冉永平等人的認(rèn)知語(yǔ)用學(xué)理論，本文旨在從認(rèn)知語(yǔ)用學(xué)視角探討劇作家和讀者之間通過(guò)戲劇文本進(jìn)行的交際。根據(jù)Verschueren的順應(yīng)論，言語(yǔ)交際是一個(gè)順應(yīng)過(guò)程，語(yǔ)言的使用在于不斷地做出順應(yīng)交際者語(yǔ)境相關(guān)因素的語(yǔ)言和策略選擇。根據(jù)Sperber & Wilson的關(guān)聯(lián)論，交際是一個(gè)明示推理過(guò)程，交際者的關(guān)聯(lián)假設(shè)決定他的語(yǔ)言選擇。綜合上述兩種理論的主要觀(guān)點(diǎn)，冉永平（2004）提出了順應(yīng)關(guān)聯(lián)模式(ARM)，用于詮釋言語(yǔ)交際。鑒于戲劇交際和言語(yǔ)

3、交際之間的區(qū)別，本研究對(duì)冉永平的順應(yīng)關(guān)聯(lián)模式作了修改。該修改模式揭示出在劇作家的關(guān)聯(lián)性的語(yǔ)言策略選擇和讀者的最佳關(guān)聯(lián)的語(yǔ)境選擇之間有一個(gè)相互順應(yīng)的過(guò)程。這一新模式可被用來(lái)詮釋劇作家和讀者的認(rèn)知活動(dòng)，并描述劇作家和讀者之間通過(guò)戲劇文本進(jìn)行交際的認(rèn)知語(yǔ)用過(guò)程。 為了驗(yàn)證該修改模式的適用性，本文對(duì)Samuel Beckett的《等待戈多》進(jìn)行了個(gè)案分析。這部荒誕劇以其離奇的情節(jié)設(shè)計(jì)、怪異的人物塑造、荒誕的劇中人物言語(yǔ)和行為而聞名于世。研

4、究發(fā)現(xiàn)，生活中的失敗者、文學(xué)批評(píng)家和普通讀者這三種類(lèi)型的讀者對(duì)這部荒誕劇的反應(yīng)各異。劇作家和讀者的認(rèn)知語(yǔ)境越類(lèi)似，戲劇交際的成功率就越大。在關(guān)聯(lián)假設(shè)的引導(dǎo)下，Beckett使得自己的語(yǔ)言策略的選擇順應(yīng)了語(yǔ)境相關(guān)因素，這部戲劇也因此被他的目標(biāo)讀者，即生活中的失敗者所接受。處于接受端的讀者應(yīng)當(dāng)把戲劇文本看作是關(guān)聯(lián)性強(qiáng)的明示刺激，值得他們付出認(rèn)知處理努力。他們能夠讓自己的最佳關(guān)聯(lián)性的語(yǔ)境選擇順應(yīng)戲劇文本中的語(yǔ)言和策略選擇。 本研究的意