揭示后荒誕戲劇家斯托帕德作品的現(xiàn)實相對性_30288.pdf

1、湯姆·斯托帕德(Tom Stoppard)1937年7月3日生于捷克斯洛伐克（現(xiàn)捷克共和國）的茲林。1946年，9歲的斯托帕德隨父母搬到英格蘭常住，并成為重要的當(dāng)代英國戲劇作家。其作品以獨特的喜劇風(fēng)格和主題中深刻的哲學(xué)思考而聞名于世，而后者更使他名聲鵲起，名聲堪與形而上學(xué)詩人約翰鄧恩相媲美。
　　在過去的五十年里，湯姆·斯托帕德為廣播、電視、舞臺等媒體撰寫了四十多部劇本，十余部電影劇本，多部改編作品。這些作品涵蓋多種題材，如短片故

2、事、小說等。為大眾所熟知的主要作品有《水上行者》、《每個好孩子都該得到愛護(hù)》、《太陽帝國》、《職業(yè)犯規(guī)》、《世外桃源》、《莎翁情史》以及《烏托邦海岸》。早在1967年，斯托帕德就獲得了倫敦標(biāo)準(zhǔn)晚報獎的最有潛質(zhì)編劇獎。在隨后的幾年，這些作品陸續(xù)為斯托帕德贏得東尼獎最佳劇本、紐約評論獎最佳劇本、影評人環(huán)球戲劇獎最佳劇本獎、意大利大獎賽最佳劇本獎等。
　　正如上述所言，在斯托帕德的整個寫作生涯中，他創(chuàng)作了大量的劇本，并贏得眾多獎項。評論

3、家們對其作品中的睿智性、戲劇性以及對語言的熟練掌握應(yīng)用這些方面給予了高度認(rèn)可。其早期作品如:《羅森格蘭茲和吉爾登斯吞死了》、《跳躍者》及《滑稽模仿》至今仍被認(rèn)為是他最好的戲劇作品，并獲得絕大多數(shù)人的認(rèn)可。評論家們爭相拜讀，熱烈討論。因此，湯姆·斯托帕的戲劇地位常常高居榜首，并被稱為“英國戲劇史上最耀眼、最具智慧、最驚人的顯現(xiàn)”，甚至被稱作“活著的莎士比亞”。
　　作為一名劇作家，湯姆·斯托帕德有別于與同時代的其他作者。他更注重作品

4、中的意識想法，其作品的主題大多是關(guān)于思維思考和哲學(xué)本質(zhì)，包括命運和意志的對立、虛幻與現(xiàn)實、認(rèn)知問題及感性知覺等。他更擅長使用幽默的筆調(diào)、風(fēng)趣的言辭來描述沉重的道德及哲學(xué)主題。湯姆·斯托帕德將自己定義為“對任何事都缺乏確定性”的人，其作品也對人生中的不確定性、命運的無常性進(jìn)行了深刻細(xì)致的描繪，并被后人稱為后荒誕戲劇家。
　　20世紀(jì)60年代后，荒誕派戲劇在歐洲的勢頭不在強(qiáng)勁，逐漸衰落，但是荒誕現(xiàn)象卻在英國戲劇中卻得到了延續(xù)并得以發(fā)展

5、。論文的第二章將會對擅長戲仿荒誕劇的荒誕劇后起之秀湯姆·斯托帕德和傳統(tǒng)的荒誕派戲劇家貝克特、品特等的作品內(nèi)容、形式、風(fēng)格進(jìn)行對比，從元戲劇、語言游戲、戲仿的角度加以論述，試圖找出這些劇作家作品的共同點及差異性，從而揭示湯姆·斯托帕德的作品本身是對荒誕派戲劇的一種繼承與變奏。據(jù)此闡明了斯托帕德與荒誕派戲劇之間有著深遠(yuǎn)的聯(lián)系——他的作品既是對荒誕派戲劇的繼承，又是對荒誕派戲劇的突破。
　　論文的第三部分對斯托帕德早期的三部戲劇《羅森格

6、蘭茲和吉爾登斯吞死了》、《跳躍者》和《滑稽模仿》進(jìn)行細(xì)致分析。通過對這三部作品主題內(nèi)容的解讀與探索，表明湯姆·斯托帕德所想表達(dá)的世界是一個具有高度的相對性的難以理解的世界，即:世界的不可認(rèn)知性，真知的不確定性，個人感知的主觀性，及無處不在的相對現(xiàn)實性。這種現(xiàn)實相對性帶來困擾、迷惑、未知，但是希望卻并沒有因此而消失，相反，我們可以發(fā)現(xiàn)湯姆·斯托帕德在其戲劇中揭示了絕對真理和形而上學(xué)的本質(zhì)?？v然這對于我們很難理解透徹，但是，正是這種難以捉摸