嚴(yán)歌苓小說(shuō)改編電視劇的探究——以小說(shuō)《小姨多鶴》的改編為例_894.pdf

1、隨著電視電影的普及以及文化消費(fèi)市場(chǎng)的變化，處在復(fù)雜的文化語(yǔ)境的影視藝術(shù)逐漸興盛，社會(huì)開(kāi)始走向一個(gè)視覺(jué)化的時(shí)代。目前，電影和電視產(chǎn)業(yè)已成為未來(lái)的必然發(fā)展趨勢(shì)，中國(guó)日益涌現(xiàn)的電影制作與電視機(jī)構(gòu)也都成為現(xiàn)在文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)。
　　但是，隨著近年來(lái)出現(xiàn)的很多低俗、媚俗的文學(xué)作品，這些文學(xué)作品經(jīng)過(guò)改編后，演變成了當(dāng)今熱門的電視劇，其中很多作品在一定程度上是因?yàn)槲膶W(xué)受著市場(chǎng)化的規(guī)律，一味地想要迎合觀眾的口味。嚴(yán)歌苓的小說(shuō)作品有很多，經(jīng)過(guò)改編

2、成的電視劇作品也有很多，但是，她的小說(shuō)等文學(xué)作品都一直堅(jiān)持著最原本、最原創(chuàng)的文學(xué)性創(chuàng)作。
　　本文以嚴(yán)歌苓《小姨多鶴》同名改編電視劇為例，意在研究同名小說(shuō)影視劇改編對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)故事情節(jié)、人物形象、敘事方式的再創(chuàng)造。從目前的影視改編劇來(lái)看，嚴(yán)歌苓小說(shuō)的影視改編占了很大的比例，但是在探究嚴(yán)歌苓小說(shuō)改編電視劇背后的原因、成功，以及缺失等方面，還不是很多。本文主要通過(guò)將嚴(yán)歌苓小說(shuō)和同名改編電視劇的對(duì)比，試圖挖掘和提示媒介形式背后所隱含的深

3、層價(jià)值，具體在人物形象導(dǎo)演觀念，觀眾審美習(xí)慣，時(shí)代審美變遷等方面呈現(xiàn)出來(lái)。從這一角度講，分析嚴(yán)歌苓小說(shuō)和改編電視劇的得失是具有探究?jī)r(jià)值的問(wèn)題。本文旨在探討小說(shuō)和電視劇劇本之間的差異，試圖在他們中找到適應(yīng)時(shí)代和大眾意識(shí)的心理，為同名小說(shuō)的電視劇改編方面提供理論性的借鑒意見(jiàn)。
　　在本文中，收集和選取了大量小說(shuō)作品文本和電視劇的影像信息，經(jīng)過(guò)對(duì)比，主要側(cè)重在改編電視劇所體現(xiàn)出的藝術(shù)性和價(jià)值。2010年是我國(guó)影視創(chuàng)作的文學(xué)作品改編的高潮