“故事新編”——論嚴(yán)歌苓小說的影視改編_10951.pdf

1、對(duì)小說影視改編的研究與探討是近年來跨學(xué)科的新興研究，也是近年來中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中的一個(gè)熱點(diǎn)問題。嚴(yán)歌苓是位多產(chǎn)的女性作家，也是作品一直暢銷不衰的名家，她的小說被頻繁地改編為影視劇，播出后迅速轟動(dòng)全國(guó)，深受廣大觀眾的熱捧。作為當(dāng)代文學(xué)與影視聯(lián)姻的一個(gè)典型人物，以嚴(yán)歌苓為模板來分析文學(xué)與影視間的“故事新編”，能夠讓我們窺視影視改編的路徑及內(nèi)在因素，并由此探究影視改編的成就與限度。事實(shí)上，影視對(duì)于小說的“故事新編”，不應(yīng)該只是制作手段的改變

2、，而應(yīng)該是一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)再創(chuàng)造過程。
　　論文緒論部分介紹了影視與小說的關(guān)系，簡(jiǎn)單梳理了中國(guó)大陸地區(qū)影視改編的歷史，隨著大眾傳媒地不斷發(fā)展，小說的影視化改編已經(jīng)形成了一股強(qiáng)勁的勢(shì)頭，影視改編已然成為當(dāng)前暢銷作品的必經(jīng)之路，同時(shí)簡(jiǎn)要分析了嚴(yán)歌苓小說影視改編的研究現(xiàn)狀。
　　第一章論述了嚴(yán)歌苓小說影視改編的路徑，從敘述重點(diǎn)的偏移、故事細(xì)節(jié)的置換與增設(shè)、女性形象重構(gòu)以及敘事空間的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn)四個(gè)方面，探究了嚴(yán)歌苓的小說是如何完成影視

3、的“故事新編”，論文認(rèn)為從小說到影視，不單單只是媒介形式的轉(zhuǎn)變，它必然需要借用特定的路徑，以完成從文字抽象藝術(shù)向視覺直觀藝術(shù)的轉(zhuǎn)化，而嚴(yán)歌苓小說影視轉(zhuǎn)變的方式具有一定的樣板性，為當(dāng)代文學(xué)的影視化之路提供了某種借鑒和參考。
　　第二章則論述了嚴(yán)歌苓小說中的影視因素。論文認(rèn)為，嚴(yán)歌苓的小說之所以會(huì)被大量地翻拍為影視劇，而且大多獲得了成功，除了影視劇導(dǎo)演功力及演員的表演能力外，還與嚴(yán)歌苓小說內(nèi)在的影視元素密不可分，換而言之，正是因?yàn)閲?yán)歌

4、苓小說的內(nèi)在特點(diǎn)，才促成了這場(chǎng)“故事新編”的形成，并最終達(dá)成了良好的效果。論文從易于改編的敘事架構(gòu)、對(duì)話描寫的影視化、色彩和意象、特寫鏡頭藝術(shù)與蒙太奇手法這四個(gè)方面展開論述，論文認(rèn)為嚴(yán)歌苓和其影視改編的導(dǎo)演都有意識(shí)地吸收小說敘事與影視敘事中的積極元素，并將其化用到各自的創(chuàng)作中，促成了二者良性的互動(dòng)共生關(guān)系。
　　第三章則在前兩章的基礎(chǔ)上，討論嚴(yán)歌苓小說影視改編的成就及其限度，論文認(rèn)為，影視改編為嚴(yán)歌苓的小說及作家本人拓展了生存空間

5、，小說借助影視開拓了傳播渠道，而影視改編帶來的利潤(rùn)及關(guān)注度，又為作家提供了豐裕的創(chuàng)作環(huán)境;但是，在這場(chǎng)“故事新編”中，“大眾化”與“通俗化”是影視文化不可回避的兩大核心內(nèi)涵，小說與影視的合謀，則必然會(huì)促成小說文本內(nèi)容上的變異，嚴(yán)歌苓小說中的經(jīng)典女性形象發(fā)生了向世俗化的轉(zhuǎn)變，其小說原有的韻味和精髓在改編中出現(xiàn)了不可避免地流失，而長(zhǎng)期與影視的互動(dòng)，也制約了嚴(yán)歌苓對(duì)于小說形式多樣化的探索。
　　在影像時(shí)代日益到來的今天，文學(xué)與影視之間的