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1、博士學(xué)位論文摘要(2005屆)中國(guó)古代植物裝飾紋樣發(fā)展源流ResearchintoPlantMotifsinPremodernChineseDecoration研究生姓名張曉霞指導(dǎo)教師姓名張朋川(教授)專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)研究方向設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)美術(shù)考古論文提交日期2005年1O月相傳成書(shū)于夏的《夏小正》,已有了識(shí)別某些花木的開(kāi)花候期的記載。1成書(shū)于春秋時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》,不僅記載了許多花木的生態(tài)環(huán)境、生活用途,還以詩(shī)歌的特殊表現(xiàn)手法賦予了其深刻、浪漫的象征
2、寓意。據(jù)《孟子》、《周禮》載:周王室已設(shè)立掌管苑囿中果樹(shù)、瓜、蔬、珍異之物的官吏。秦漢時(shí)期,宮中廣植觀賞植物,并作為宮殿名稱(chēng)。這些古代典籍反映了植物與人們生產(chǎn)、生活的密切關(guān)系。而這正是植物作為裝飾紋樣出現(xiàn)的成因之一。在強(qiáng)調(diào)中國(guó)植物紋樣發(fā)展的的民族性和延續(xù)性的同時(shí),也要實(shí)事求是的看待它們與異域植物紋樣間的橫向交流。在中華文明傳承的某些歷史時(shí)期,因王朝統(tǒng)治政策的開(kāi)放,或因戰(zhàn)亂、貿(mào)易等原因,都曾引發(fā)中外文明的交流,并在裝飾紋樣領(lǐng)域內(nèi)相互影響。
3、盡管這種影響最終被融入了中華文明的主流,但是,它們的異質(zhì)性和滲透力是不容忽視的。因而,本文在對(duì)本土植物紋樣進(jìn)行研究時(shí),外來(lái)植物紋樣的影響也是論證的重點(diǎn)之一。此外,有一些問(wèn)題要界定。一是對(duì)研究對(duì)象所跨越時(shí)期的界定。設(shè)定上限為植物紋樣出現(xiàn)之始的新石器時(shí)期。對(duì)于下限,一般認(rèn)為,中國(guó)歷史從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后至“五四”運(yùn)動(dòng)為近代,所以中國(guó)“古代”這一概念的下限似應(yīng)定為十九世紀(jì)中葉。然而,由于紋樣是以文化為依托的,紋樣風(fēng)格、內(nèi)涵的延續(xù)很大程度上
4、是受人文背景的影響,并不一定因某一歷史事件的發(fā)生而戛然終止。因而,本文的古代植物紋樣研究以清王朝的結(jié)束為下限。二是對(duì)研究對(duì)象概念的界定。紋樣,《辭?!方忉尀椤捌魑锷涎b飾花紋的總稱(chēng)”。據(jù)此,植物裝飾紋樣的主體擬定義為:器物上以植物為題材的裝飾花紋,包括陶器、瓷器、金銀器、漆器、建筑、紡織品等物體上的植物裝飾花紋。一些通常被歸屬在“繪畫(huà)”類(lèi)的巖畫(huà)、石窟壁畫(huà)、墓室壁畫(huà),由于其本身具有一定的裝飾意味,并且有些壁畫(huà)(如漢墓室壁畫(huà)、莫高窟壁畫(huà))上的
5、植物圖形與同時(shí)期其它載體上的植物紋樣有著密切關(guān)系,從流行時(shí)間上看有的甚至還起著先導(dǎo)作用,因而從這些意義上講,很難將它們與裝飾紋樣截然分開(kāi),亦應(yīng)列入本文研究范圍。宋代興起的卷軸畫(huà),在構(gòu)思意匠上已完全脫離了紋樣“附著于物”的裝飾之本,而單純以抒發(fā)繪畫(huà)者的意趣為閱者鑒賞為目的,這類(lèi)圖畫(huà)中的植物造型,本文不展開(kāi)研究。明清之際,由于制作技藝的提高和受花鳥(niǎo)畫(huà)的影響,許多器物(如青花瓷、彩瓷、家具等)上的植物紋飾描繪細(xì)膩,類(lèi)似于繪畫(huà),這些紋飾在文中有
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