敘事學視角下的新聞寫作【畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p><b>　?。?0 屆）</b></p><p>　　敘事學視角下的新聞寫作</p><p>　　所在學院 </p><p>　　專業(yè)班級 漢語言文學

2、 </p><p>　　學生姓名 學號 </p><p>　　指導教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p><b>　　目錄</b></p>

3、<p>　　敘事學視角下的新聞寫作錯誤!未定義書簽。</p><p>　　The Journalism under the sphere of Narratology錯誤!未定義書簽。</p><p>　　一．新聞敘事學的緣起1</p><p>　　（一）新聞敘事學的產生1</p><p>　　（二）新聞敘事的本質2&l

4、t;/p><p>　　二、敘事學視角下的新聞寫作特色2</p><p>　?。ㄒ唬⑹聦W視角下結構的藝術2</p><p>　　1、新聞敘事視角的聚焦2</p><p>　　2、新聞敘事時間的藝術3</p><p><b>　?。?）順敘3</b></p><p>&

5、lt;b>　?。?）預敘4</b></p><p><b>　?。?） 倒敘4</b></p><p>　　（二）敘事學視角下內容的親民性5</p><p>　　1、關注普通大眾，服務民生5</p><p>　　2、關注生存環(huán)境，促進和諧7</p><p>　　（三）敘

6、事學視角下文本的生動性8</p><p>　　1、語言的口語化8</p><p>　　2、 過程的細節(jié)化9</p><p>　　3、風格的娛樂化10</p><p>　　三．敘事學視角下的新聞寫作的現(xiàn)實思考11</p><p>　?。ㄒ唬┬侣務鎸嵭耘c主觀傾向性間的平衡11</p><p&

7、gt;　　（二）新聞深刻性與故事流俗化間的較量12</p><p><b>　　參考文獻13</b></p><p>　　致謝錯誤!未定義書簽。</p><p>　　【摘要】：近年來，各類敘事性新聞成為大眾傳播的重要組成部分，媒體采用生動形象的敘事性形式和話語進行新聞報道，貼近民生，增加了新聞的可讀性，為讀者所喜聞樂見。本文力求從新聞敘事

8、的起源、新聞的敘事內容、新聞的敘事特質、新聞的敘事技巧和對新聞敘事的一些現(xiàn)實思考等方面進行系統(tǒng)分析，多維審視敘事學視野下的新聞寫作。</p><p>　　【關鍵詞】：新聞敘事；敘事結構；敘事內容；敘事特質</p><p>　　【ABSTRACT】 A variety of narrative news have become an important component of mass c

9、ommunication. The media adopts the picturesque narrative account and language to report news. They are in close touch with people ,and loved by the masses.This thesis analyzes the narrative strategy and pattern of news,a

10、nd argues from the perspective of chronological deviations,focalization,and structure.</p><p>　　【KEYWORDS】News 's Narration;Structure;Content;Trait</p><p>　　一．新聞敘事學的緣起</p><p>　　

11、（一）新聞敘事學的產生</p><p>　　上世紀八十年代，敘事學理論逐漸傳播到中國，很多學科都被納入到敘事學研究的領域，而作為一種重要的敘事類型的新聞敘事卻長期處在被排除在敘事學研究領域之外的尷尬地位。1988年，法國著名敘事學家熱奈特認為，“敘事的研究范圍僅限于敘事文學，也就是以語言為媒介的敘事行為?！倍鴤鹘y(tǒng)的新聞學也認為，“新聞”與“文學”是對立的，因為“新聞”是敘述、分析客觀的、具體的事實，而“文學”則更

12、多的是“虛構”和“想象”。</p><p>　　實際上，新聞是一種特殊的敘事方式，敘事學中有很多的研究方法和理論成果都可以為新聞學研究所借鑒和借用。1996年開始，陸續(xù)有學者開始關注這一理論，也有部分論述新聞敘事的文章發(fā)表，但并沒有的得到廣泛的認可。但是直到2003年，梵·迪克的《作為話語的新聞》和費爾克拉夫的《話語和社會變遷》傳入中國后，引發(fā)了國內對新聞敘事研究的熱情。之后，運用敘事學分析研究新聞理論

13、和業(yè)務的文章逐漸增多，越來越多的學者認為，新聞文本是可以作為被研究的敘事對象的。至此，敘事學理論才真正進入新聞學研究這個領域。</p><p>　　可以說，在敘事學被引進新聞領域之后，新聞敘事的研究開展是迅速而有效的。新聞文本作為一個可以研究的敘事對象，使新聞在敘事層面上能得以深入分析。但同時我們也可以看到，新聞敘事的概念提出后，很多學者的研究也只停留在宏觀層面上對敘事理論引進到新聞文本研究的整體分析。2005年

14、曾慶香的專著《新聞敘事學》出版，她借鑒外國研究成果，以國內新聞話語為研究對象，深化了對新聞敘事的認識。陳力丹評價為，“但是運用符號原理研究系統(tǒng)具體的新聞文本，這本書（《新聞敘事學》）開了先河，而且一出現(xiàn)就顯得較為成熟。”可以說，曾慶香從語法、修辭等微觀方面對新聞文本進行研究的方法為新聞文本研究提供了一種新的嘗試途徑，使新聞敘事研究進入一個新的階段。</p><p>　　荷蘭學者梵·迪克曾在其著作《作為話

15、語的新聞》一書中對英美以及西歐等國家的新聞研究進行分析，認為“世界上對新聞的研究方法總體來說經歷了三個階段：1、從奇聞異事到社會學解釋。2、從社會學到意識形態(tài)分析、3、從社會學到意識形態(tài)分析到系統(tǒng)的內容分析。目前美國學術界和歐洲學界對新聞的研究只要采用的是第三種研究方法，即內容分析法?！蔽覀兯吹降男侣?，是記者將他們所看到的新聞事實進行符號編碼后的新聞文本，呈現(xiàn)在讀者面前后，再由讀者還原成他們所能想象的新聞事實。在這個過程中，編碼和解碼

16、的就顯得格外的重要了。因此，從文本內容出發(fā)，通過敘事方式去研究新聞寫作特點和本質也就有了目標。</p><p>　?。ǘ┬侣剶⑹碌谋举|</p><p>　　新聞敘事是人們運用一定的語言系統(tǒng)敘述、重塑新聞發(fā)生的事實的活動，這與重視想象力和虛構性的文學敘事不同，真實性是新聞報道的第一要素，也可以說是新聞報道的生命所在，新聞報道中所涉及的具體的事件、人物完全沒有虛構的空間。這也是新聞敘事長期不

17、被納入敘事學研究領域的原因之一。新聞敘事學研究的邏輯起點是新聞話語，并通過對新聞話語結構特征的認識，來確認新聞敘事對于文學敘事的獨立性，這樣一方面可以使研究回歸到文本本身，另一方面也可以有效的防止新聞研究擴大化，使得新聞研究更加深入。</p><p>　　“新聞敘事的本質是新聞信息的傳遞，它研究的是有新聞價值的信息如何流動，以及這一信息所產生的認識和情感信息如何流動?！庇捎谛侣剤蟮赖臅r效性要求，新聞在敘事過程中往

18、往會將錯綜復雜的故事盡可能的簡單化，以最快的速度對新聞事件進行概括和提煉，抓住中心問題加以傳播，而隨著生活節(jié)奏的不斷加快，使得人們對模式化、概念化的新聞不再細細分析和理解，通常讀完一則新聞后，只能大致了解事件的概況，這樣新聞傳播的意義和目的就達不到理想的效果。新聞是一種敘事，而且是對事實的敘事，運用新聞敘事理論來研究新聞，可以避免因枯燥乏味的說教語言等原因造成的接收障礙，更具有貼近性，增強新聞傳播效果。</p><p

19、>　　二、敘事學視角下的新聞寫作特色</p><p>　?。ㄒ唬⑹聦W視角下結構的藝術</p><p>　　1、新聞敘事視角的聚焦</p><p>　　“敘事視角是指敘事者組織安排故事的角度，即選擇何種觀察點看事物的方式?！辈煌臄⑹陆嵌葲Q定不同的敘事內容，即使是同一事件在不同的視角下也可能會出現(xiàn)不同的敘事文本，“記者從什么立足點、什么視角、什么突破口去尋找、

20、挖掘、認識和表現(xiàn)新聞事實。決定著我們體現(xiàn)新聞價值的鮮明程度”這是因為敘事者和閱讀者角度的選擇往往是由敘事者所處的立場和本身所包含的情感傾向所決定，也就是看“誰”站在什么角度上來講述這一事件。</p><p>　　京九通車，不僅是當年鐵道部的盛事，也受到整個國家的關注，全國各地的新聞媒體都想要做好這則新聞，因此在9月1日這天，數(shù)百個記者蜂擁至深圳首發(fā)地，然而更多的記者將目光鎖在了列車開通儀式等官方發(fā)言的報道，江西日

21、報記者程鵬卻反其道而行，選擇了從當?shù)貜奈匆娺^火車的老大媽的視角來表現(xiàn)京九鐵路通車的意義，這樣獨特的敘事視角使他獲得了成功。</p><p>　　“沿途一路鑼鼓一路鞭炮。夜已深沉，熱鬧的車站熱鬧的車廂都進入夢中。忙碌的除了列車工作人員外，當屬這幫跟車的老記們了。</p><p>　　9月2日1時12分，一陣鞭炮聲打破了夜空的寧靜，陜江站到了。黑乎乎的大地上立著幾十個不知等了多長時間的少男少女

22、，有的跑了十幾里路，就是為了看看這趟車。2時5分，吉安站。車還未停穩(wěn)，正在建設吉安站的十幾名從未看過客運列車的婦女一擁而上，好奇地問火車多長，能不能上去看看，能不能摸一摸。當她們把手伸向夢寐以求的長龍時，還在喃喃自語：我的手很臟呢，會不會弄臟火車？”</p><p>　　“出發(fā)前，我查閱了有關京九通車的資料，設計好了思路：在車上多采訪普通乘客的感人小故事，尋找有特點的人——如第一個檢票上車的旅客、首發(fā)車司機；尋找

23、第一張車票的旅客和首發(fā)車拍賣金票的買主，以及車上年齡最小的旅客和年紀最大的旅客·······一句話，從‘邊角料’中提煉出不平凡的意義。”作為各大媒體都關注的焦點，宏觀的觀察是必然的，而這也恰恰會使記者們由于慣性的原因去做宏觀、大局的報道，想要做出出彩的報道是很難的，而《我能摸摸火車嗎》這篇文章卻是站在了普通乘客的視角去觀察，作者以旁觀者的角度去敘述，善于捕捉細節(jié)，讓大

24、大小小的人物都講話，讓感人的細節(jié)、故事去打動讀者。</p><p>　　2、新聞敘事時間的藝術</p><p>　　“敘事是一組有兩個時間的序列：被講述的事情的時間和敘事的時間（即所指時間和能指時間）。這種雙重性不僅使一切時間畸變成為可能，挑出敘事中的這些畸變是不足為奇的（主人公三年的生活用小說中的兩句話或者電影反復蒙太奇的幾個鏡頭來概括等等）；更為根本的是，還要求我們確認敘事的功能之一是

25、把一種時間兌換成為另一種時間?！彪m然新聞敘事和文學敘事有本質的區(qū)別，但是同樣會涉及到兩種時間序列：敘事時間和故事時間，而這兩種時間的完全重合的狀態(tài)是很少出現(xiàn)的，而對于新聞文本來說，文本的敘述順序安排對最終的閱讀感受具有某種決定性的作用，如何將順序通過語句體現(xiàn)都將決定新聞文本的閱讀品質，因此，新聞事件的被敘述過程中總會遭到敘事者有意或無意的重新排列組合，以達到特定傳播效果的目的，這就是時間畸變，而這種畸變也成為了新聞敘事的基本手段。時間畸

26、變一般有順敘、預敘和倒敘三種。</p><p><b>　　（1）順敘</b></p><p>　　“順敘是指按照新聞時間發(fā)生、發(fā)展的實際時間的先后順序進行敘述。”這種按照故事時間的先后進行敘事，文章顯得有條理，比較容易把握，多見人物訪談。舉例來說：</p><p>　　“事實上，在劉永行尋找第二主業(yè)的設想誕生之前，他已經是中國改革開放以來一代

27、民間商人的典型代表。東方希望集團在《福布斯》雜志今年的“中國頂尖企業(yè)榜”名列第五，總資產已達到105億元人民幣。</p><p>　　1980年代的時候，他還在四川省新津縣街道小廠做電器修理工。有一年春節(jié)，孩子已經四歲的劉永行一家生活窘迫。在一個鄰居的啟發(fā)下，他上街擺了一個無線電修理攤。第一天掙了10元，在10天內掙了300元。不僅解決了過年的錢，而且下一年的生活費也有了。</p><p>

28、;　　劉永行由此得出的結論是：我們不應該這樣窮，我們不應當這樣閑。此后，他和劉永好等四兄弟湊了1000元創(chuàng)業(yè)，漸漸發(fā)展為中國最大的飼料生產商之一。</p><p>　　1995年，劉氏家族的希望集團進行產權劃分。劉永行和其四弟劉永好將各地的27家飼料企業(yè)一分為二。劉永行得華東、華北片區(qū)，劉永好得到華西、華南片區(qū)。根據(jù)協(xié)議，在10年內，東方希望不能越過長江向南擴張?，F(xiàn)在，劉永行擁有八十余家飼料企業(yè)，包括海外的6家飼

29、料企業(yè)。擁有北方片區(qū)10%左右的飼料市場占有率。·······”</p><p>　　這篇文章就劉永行的創(chuàng)業(yè)經歷按照時間順序展開敘述，向我們完整的講述了劉永行的創(chuàng)業(yè)故事。但是這種方法要特別注意剪裁，做到詳略得當，不然會給人一種枯燥無味、流水賬的感覺。</p><p><b>　　（2）預敘</b>&

30、lt;/p><p>　　預敘是指在情節(jié)發(fā)展過程中把將要發(fā)生的事件預先表述出來，使讀者在敘述的開端就能大致了解這次報道的主要內容，也可以看做是對全文內容的提要?，F(xiàn)代電影中也常使用這一手法，而在新聞作品中采用預敘的手法，會在一定程度上增強文章的力度，吸引讀者閱讀。如“2010年，春天來得晚，王家?guī)X坡上的山桃花迫不及待地綻放著自己。就在這野花繽紛的坡下，一場猝不及防的礦難，聲聲撕裂人心的呼喚，驚天動地，痛絕人寰。”春光燦爛

31、，本是歲月靜好的一派祥和氣氛，礦難事故的發(fā)生使得這份祥和被打破，也預示著新聞人物平靜的生活被打破，這種形式的急劇轉變更加體現(xiàn)出礦難對人物的影響之深，具有濃厚的悲劇意味，容易引起讀者的注意和同情。</p><p><b>　　倒敘</b></p><p>　　倒敘是指把事件的結局提到文章的開始，將新聞事實的最終結果作為第一敘事層次。這種方式和新聞中經常用的“倒金字塔”結

32、構很像，但“倒金字塔”結構是按照事實的重要性程度或受眾關心程度依次遞減的次序，先主后次地安排層次，時間上并沒有做特殊要求。而倒敘往往是將發(fā)生在故事時間的最后一件事作為文章的開端。</p><p>　　“明斯克消息：白俄羅斯首都明斯克11日傍晚發(fā)生的地鐵爆炸事件中，死亡人數(shù)已升至11人，126人不同程度受傷，其中22人傷勢嚴重。</p><p>　　當?shù)貢r間17時56分下班高峰時間，明斯克“

33、十月”地鐵站發(fā)生爆炸。爆炸發(fā)生時刻，有兩列地鐵同時到達。爆炸所在地靠近白俄羅斯總統(tǒng)盧卡申科的官邸和明斯克最大的文化商業(yè)中心?！?lt;/p><p>　　“明斯克消息：白俄羅斯首都明斯克11日傍晚發(fā)生的地鐵爆炸事件中，死亡人數(shù)已升至11人，126人不同程度受傷，其中22人傷勢嚴重?！焙汀鞍锥砹_斯首都明斯克11日傍晚發(fā)生的地鐵爆炸事件中，死亡人數(shù)已升至11人，126人不同程度受傷，其中22人傷勢嚴重。這是由明斯克得到的消

34、息。”這兩種表述強調了不同的意思。首先，災難事件中，人們最為關心的是死傷者的情況和救援的情況，因此，記者將結果放在了導語部分。只是前一種表達更加注重消息的來源，這是因為由于時間和距離的原因，記者很難在第一時間第一現(xiàn)場了解情況，也就是說記者所獲悉的事件是到達現(xiàn)場后采訪得到的，也可以看做是記者的敘述時間，而非故事時間。后一種表述則更重視結局，是典型的“倒金字塔”結構。新聞作品中，倒敘手法的另一種作用是引起讀者的關注，已達到更好的傳播效果。&

35、lt;/p><p>　?。ǘ⑹聦W視角下內容的親民性</p><p>　　法國年鑒學史學大師布羅代爾曾用“歷史時間”的三分模式，將社會歷史變遷分解為三個時間單位，即“展示社會形態(tài)嚴謹?shù)拈L時段（地理時間——總體結構）、顯示社會重大趨勢變革的中時段（社會時間——局勢）以及社會當代社會變遷的短時段（個體時間——新聞事件）?！边@樣的分類也在一定程度上解釋了社會變遷和新聞傳播之間的某種聯(lián)系：前者決定后

36、者，后者影響前者。</p><p>　　根據(jù)馬斯洛需求層次理論，在滿足了基本的生存需要之后，人們所關注的問題將會由更高層次的需求所取代。隨著我國經濟的不斷地快速發(fā)展和社會不斷地進步，人們越來越關注自身的發(fā)展問題，媒體也開始“以人為本”，將目光轉向了普通百姓的喜怒哀樂。</p><p>　　1、關注普通大眾，服務民生</p><p>　　城市化進程促使媒體發(fā)現(xiàn)城市弱勢

37、群體，人文關懷成為大眾傳媒的新語境，關注市民，特別是弱勢群體也就成為了近年來社會新聞的焦點。過去受政治因素影響，新聞更多的關注領導人的一言一行。2003年3月28日，中共中央政治局召開會議，討論了《關于進一步改進會議和領導同志活動新聞報道的意見》，指出“改進會議和領導同志活動的新聞報道，對全面貫徹‘三個代表’重要思想和十六大精神，促進和帶動全黨同志特別是各級領導干部進一步改進思想作風、工作作風和領導作風，密切黨同人民群眾的聯(lián)系，具有重要

38、的意義?！薄吧賵蠊佟⒍鄨竺瘛钡囊髮⒚襟w的目光轉向了普通百姓的生活，更多的為普通百姓，特別是弱勢群體代言，使得報道更加接近實際，貼近生活。</p><p>　　2009年，“蟻族”一詞開始進入媒體視線，關注度不斷上升?！跋佔濉笔鞘苓^高等教育的一個80后群體，他們有著高學歷，卻從事一些推銷、餐飲服務等臨時工作，沒有社保和勞動合同，聚居在城鄉(xiāng)結合部。媒體對其給予了充分的關注，《中國觀察》就這一現(xiàn)象進行了一系列的報道，

39、不僅對“蟻族”生存的現(xiàn)狀進行了詳細的調查，客觀的進行報道。</p><p><b>　　“【居住】</b></p><p>　　這兒路很窄，樓挨樓，頭頂上除了各色招牌，還有縱橫交錯的電線。</p><p>　　盡管村落擁擠、零亂，但“配套”還算齊全，超市、飯店、理發(fā)店、診所、網吧、澡堂一應俱全。</p><p>　　樓道

40、里，送煤氣、修電腦的小廣告隨處可見。畢業(yè)兩年多了，高程一直住在這里。</p><p>　　2007年的6月，他從學?？竵砹吮蝗旌碗娔X，同學倆人在這兒落腳。</p><p>　　這是一間7樓的一室一廳，房間三四十平方米。兩張床并起來的‘通鋪’，一張桌子，一個折疊飯桌，一臺會自動調臺的電視，一個落滿了灰塵的折疊儲衣柜，凌亂而擁擠。</p><p><b>　　

41、·······</b></p><p><b>　　【打工】</b></p><p>　　‘我不干，其他人也會爭著干’—‘加班從沒發(fā)過加班費，更不用提三金和保險’</p><p>　　畢業(yè)一年多，晶晶換了三份工作。現(xiàn)在，她在一家裝修公司做設計。</p>

42、<p>　　‘小公司沒專門做設計的。’晶晶說，前幾天有個小區(qū)交房，老板給了她一份單子，1300戶業(yè)主的電話要挨個打一遍。</p><p>　　一天她打了幾百個電話，同樣的內容重復了幾百遍，語速越來越快。</p><p>　　‘你不能說慢點，像念經一樣，哪個客戶愿意理你?！习逵柍馑?。</p><p>　　‘客戶煩，老板罵，我當時想撞墻，恨不得這輩子不再

43、打電話……’晶晶說，1300戶她打了不止一遍，就這樣的工作每月還拿不到800塊錢。</p><p>　　‘你喜歡這個工作嗎？’記者問。</p><p>　　‘遲到要扣錢，生病請假要扣錢，三天兩頭加班卻從沒發(fā)過一分錢的加班費，更不用提三金和保險，這樣的工作你會喜歡嗎？’小姑娘伶牙俐齒，顯得這個問題有些多余。</p><p>　　當記者問她為什么不換工作時，她長出了一口

44、氣：‘想聽真話假話？’</p><p>　　‘你去人才市場看看，有多少人在找工作?！f，她現(xiàn)在的工作當時就有幾十個人應聘，學電子商務、酒店管理等不搭邊專業(yè)的學生也都來了，‘面試時老板問為什么來應聘，幾乎所有人都說‘我喜歡這份工作’，其實去哪兒應聘都會這樣說，只是生存需要而已。即使我不干了，肯定還有其他人爭著干。’·······”</p&

45、gt;<p>　　這篇報道以細膩的筆觸、白描式的場景描述了“蟻族”的生活現(xiàn)狀和工作狀況，是媒體將弱勢群體作為報道對象的典型。記者用對話和當事人話語的直接引用將蟻族對未來生活的美好憧憬，以及對現(xiàn)實生活的無奈妥協(xié)充分的體現(xiàn)出來，真實而震撼。由此引發(fā)社會和相關部門對蟻族的關注也為解決蟻族問題提供了輿論和社會基礎，實現(xiàn)了媒體為民請命的使命。</p><p>　　2、關注生存環(huán)境，促進和諧</p>

46、<p>　　新聞媒體在對普通百姓自身給予關注的同時，也越來越關注百姓的生存環(huán)境，這里的生存環(huán)境不僅包括自然的生存環(huán)境，也包括社會的生存環(huán)境。經濟的不斷發(fā)展帶動城市的迅速擴張，而城市的迅速擴張也帶來了諸如交通擁擠、住房緊張等方方面面的問題，聚焦城市進程中的節(jié)能減排、生態(tài)環(huán)保等問題成為了近年來媒體關注的新焦點，這在引起受眾共鳴的基礎上，引導著受眾關注自身生存環(huán)境，為建設和諧的生存環(huán)境做出自己的努力。</p>&l

47、t;p>　　2010年的上海世博會以“城市，讓生活更美好”為主題。這一主題，關注的是全世界普遍關心、亟待尋求答案的問題。當前，人類正面臨城市化帶來的巨大挑戰(zhàn)，世界上很少有國家不需要處理城市化所帶來的各種問題。對我國來說，當前也正處于加速推進城鎮(zhèn)化的階段，如何選擇正確的城市發(fā)展道路，需要認真思考并汲取世界各國的經驗。特別是哥本哈根世界氣候大會提出低碳經濟概念后，人們對于生存環(huán)境和城市發(fā)展的關注日益集中，“低碳經濟”、“低碳出行”、“

48、碳足跡”等詞頻頻出現(xiàn)在報紙、熒屏和網絡上，倡導自然、健康、環(huán)保的生活方式被越來越多的市民所熟知，“低碳”一詞是2010年當之無愧的流行詞?！澳壳?，網上出現(xiàn)與低碳生活有關的族群。豆瓣網上建立了幾個與低碳生活有關的小組，他們積極推廣著“碳中和”的概念。他們研究可以為減碳做些什么，可以怎么做，并想各種辦法抵消自己的碳排放。一個名為“低碳生活”的小組，創(chuàng)建者旗幟鮮明地在主頁上寫道：‘你今天減碳了么？’</p><p>　

49、　與之相伴，一些可以計算個人排碳量的計算器在網上日益火爆。它有一套精確的計算公式，將‘日常消費——二氧化碳排放——碳補償’這一鏈條直觀而簡潔地呈現(xiàn)出來。</p><p>　　例如有一個‘CO2排放量查詢’的計算器，你只要任意輸入飛機飛行公里數(shù)、汽車耗油公升數(shù)以及用電度數(shù)，你就可以簡要地查出你的二氧化碳排量，然后屏幕還會提示你應該種上多少棵樹才足夠進行補償。另一個名為‘全民節(jié)能減排計算器’的軟件則更全面，只要輸入你

50、的家庭人口數(shù)以及在衣、食、住、行、用等方面節(jié)約的信息，就能計算出你的家庭全年的減排量和節(jié)能量?！泵襟w的引導促使更多的人加入低碳一族，踐行低碳生活的模式，這對不斷提高優(yōu)化城市生存環(huán)境具有很大的促進作用，特別是經濟新聞領域引進“低碳經濟”的概念之后，對促進城市又快又好發(fā)展提供了一定的借鑒意義。</p><p>　?。ㄈ⑹聦W視角下文本的生動性</p><p><b>　　1、語言的

51、口語化</b></p><p>　　同其他語言一樣，新聞語言的發(fā)展也經過了一個長時間的演變，從最初了“公文體”、過渡時期的“新文體”，到現(xiàn)在的多元體，新聞語言為跟隨時代的發(fā)展，滿足大眾傳播的需要，不斷的調整、豐富新聞語言的范疇，特別是將媒體熱衷于用新聞敘事的方式進行新聞報道以來，把讀者平時所熟知的口語、俗語和流行語引進到新聞報道中來，給讀者帶來新鮮感。這種現(xiàn)象最初出現(xiàn)在網絡和手機報等新媒體中，繼而傳統(tǒng)

52、媒體也接受了這變化，新聞語言的口語化成為大勢所趨。</p><p>　　“給力”一詞原本是閩南地區(qū)的土話，意思是很棒、很精彩。2010年世界杯期間，因能很好的表達網友們看球的情緒，“給力”一詞在論壇、游戲等領域開始躥紅。2010年11月10日人民日報刊登了《回眸十一五 展望十二五：江蘇給力“文化強省”》一文，一時間引起了各方面的關注。作為官方主流媒體，使用網絡流行語，這無疑是釋放了傳統(tǒng)媒體包容開放的信號彈，此后各

53、大媒體，特別是省市媒體均采用了這一流行詞：《央行給力貨幣政策 名義寬松實轉緊縮》(《重慶晨報》)、《CPI創(chuàng)25月新高食品給力74%》(《沈陽晚報》)、《抗通脹工資是否能“給力”？》　(《成都商報》)、《中石油“給力”五大措施力保甘肅油品供應》(《西部商報》)、《7萬個億了！財政應“給力”民生？(《燕趙都市報》)、《新能源公交“不給力”故障頻發(fā)引乘客不滿》(《生活新報》)、《高房價給力光棍節(jié)》(《東方早報》)、《根除“霸王條款”，監(jiān)管需

54、“給力”》(《濟南時報》)、《為青年法官成長“給力”(《江蘇法制報》)、《江蘇公推公選給力“陽光權力”》(《南京晨報》)?！皳?jù)不完全統(tǒng)計，11月12日一天，至少10家媒體都在報道標題里用了“給力”一詞?！睂嶋H上，不只</p><p><b>　　過程的細節(jié)化</b></p><p>　　“情節(jié)是主干，細節(jié)是血肉”，細節(jié)在描述人物特性，推動事件發(fā)展過程中，能夠以小見大，

55、因為記者在像讀者報道事件的過程中，會盡量還原事件本身，而對事件本身的還原沒有比將當時當?shù)氐那榫霸佻F(xiàn)更有效的方式，這就要求記者調動一切感知將讀者帶到現(xiàn)場，去身臨情景地感受事件的發(fā)生和發(fā)展，這樣細節(jié)的描寫就必不可少。</p><p>　　“‘節(jié)約不覺得光榮，浪費不感到可恥。例如長明燈不滅，會議廳、報告廳白天拉著窗簾開燈照明?！?月9日上午，在蘇州舉行的全國工業(yè)企業(yè)節(jié)電技術研討會上，中國電機工程學會的有關負責人對一些普

56、遍存在的電力浪費現(xiàn)象提出批評。而當話講到這里時，他停頓了一下，‘很不幸，我們今天的會議也是如此！’ </p><p>　　經他一提示，會場的氣氛變得有些尷尬。記者于是也認真觀察會場的照明情況。不看不知道，一看嚇一跳，這個報告廳正亮著120多盞燈！首先，會場兩邊各有一排壁燈，每邊3盞，計是6盞；頭頂上的頂燈有12排，每排8個，總共96個；還有3排射燈，每排7個。算一算，能看到的燈就有123盞。另外，在會場吊頂四周，

57、還有數(shù)目不詳?shù)臒艄芤苍诹林！?lt;/p><p>　　“首先，會場兩邊各有一排壁燈，每邊3盞，計是6盞；頭頂上的頂燈有12排，每排8個，總共96個；還有3排射燈，每排7個。算一算，能看到的燈就有123盞。另外，在會場吊頂四周，還有數(shù)目不詳?shù)臒艄芤苍诹林??！边@樣的的數(shù)據(jù)表現(xiàn)給了讀者一個很直觀的沖擊，為受眾真實的再現(xiàn)的了報告廳的情況，它的作用相對于單純的“會議廳、報告廳白天拉著窗簾開燈照明，當天會議報告廳開著120多盞

58、燈”的簡單概括更富有沖擊力和感染力，正如穆青所言“有時，一個細節(jié)比千言萬語生動的多，深刻的多，有力的多。”</p><p>　　另外，在傳統(tǒng)新聞中，作者意志的凸顯一直是新聞寫作的大忌，新聞寫作力求使記者隱退，讓人找不到敘述的痕跡和視角，作者通過集納事實、呈現(xiàn)細節(jié)、組織結構來形成文本，延伸讀者的感受，這些都會帶上記者的行動的痕跡，為了彌補這一缺憾，對話和直接引語的這一細節(jié)刻畫方式的運用很受記者們的青睞。“‘這是很危

59、險的，樁機作業(yè)時，與架空線路安全距離不足，會引起線路跳閘，嚴重的會造成人員傷亡?！驳酵ㄍ韭费爻嵌螘r，繆師傅發(fā)現(xiàn)一處“異?！保阂慌_樁機距離１１０千伏高壓線僅４米左右，而安全距離是大于６米。‘這種情況，我們會在第一時間報告給工區(qū)?！ゎ^對落在后面的筆者大聲說道?！?lt;/p><p>　　這是一篇現(xiàn)場跟蹤記錄的文章，直接引語的使用，意味著敘述者敘述的時間與事件發(fā)生的時間是同步的，受眾會不由自主的被引入到事件當時發(fā)生的

60、情景中，新聞的現(xiàn)場感就被營造出來了，新聞的真實感也就更加明顯了。</p><p>　　事實上，這篇文章我們也可以采用間接引語壓縮總結新聞人物所要表達言語，“在巡查通途路城段時，廖師傅發(fā)現(xiàn)一臺樁機在作業(yè)時距離110千伏的高壓線僅4米左右，遠遠低于‘6米’這一安全距離，有很大的安全隱患，嚴重的會造成人員傷亡。廖師傅表示，將會在第一時間將情況報告給工區(qū)?！睂⒈尘昂蛯υ捒偨Y壓縮之后，“扭頭”、“大聲說”這些刻畫行動細節(jié)詞

61、語的取消，失掉了新聞主體的形象感，而作為被讀者認為是記者在場的標志的直接引語的取消，也使得新聞現(xiàn)場感減弱，讀來的感覺不如原文更有味道。</p><p><b>　　3、風格的娛樂化</b></p><p>　　“綜合媒介新聞娛樂化的現(xiàn)象來看，就內容和形式可分為兩部分：一方面，娛樂化最突出的表現(xiàn)是軟新聞的流行。即減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性

62、的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點……娛樂化的另一個結果就是媒介在內容和形式上都盡力使硬新聞軟化。在內容上，新聞竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值……在表現(xiàn)技巧上，強調故事性、情節(jié)性，從最初強調硬新聞寫作中適度加入人情味因素，加強貼近性，衍變?yōu)橐晃镀孀非笕の缎院臀?，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。”早在上個世紀九十年代后期，以都市報為主的媒體就已經

63、開始以輕松自在的軟新聞為主要選擇，趣味盎然的內容、靈活多樣的形式、強烈的視覺沖擊這些都為受眾提供了輕松愉悅的新聞接受氛圍，從而改變了傳統(tǒng)媒體重宣傳輕信息、重教育輕娛樂的狀態(tài)，為廣大受眾所歡迎。后期發(fā)展迅速的網絡媒體更是加劇了這一傾向。2003年的美伊戰(zhàn)爭則把新聞報道娛樂化推向了一個高潮，以央視為首的主流媒體普遍傳達出“新聞娛樂化”的傾向，對一些奇特的社會和自然現(xiàn)象做“演義”式的報道和評說，提高了新</p><p>

64、;　　此后“娛樂化”了的新聞節(jié)目不斷推出，以央視2套的《第一時間·馬斌讀報》為例：“家事國事天下事，事事關心。歡迎您第一時間聽我馬斌讀報。</p><p>　　居高不下的房價，成本到底幾何？有人說，是房地產商心太黑，把暴利都拿走了。但《新華每日電訊》說，今年的兩會上，開發(fā)商的大哥——全國工商聯(lián)就站出來為大家做主，根據(jù)全國工商聯(lián)的調查顯示，房地產項目開發(fā)中，土地成本占直接成本的比例最高，達到58.2%。面

65、粉已經比面包還貴了。輿論也將高房價的矛頭直指國土資源部，認為推高地價是促成房價一路高漲的原因。</p><p>　　國土資源部可不認這個帳，這不是平白無故冤枉好人嘛？《人民日報》說，最近，國土資源部公布了全國620個樓盤地價房價相關數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)表明，所調查的620個案例中，銷售房價最高為每平方米45000元，最低為每平方米1130元；地價占房價平均為23.2%，最低的是5.3%，最高的是為58.6%，全國有四分之三

66、多的房地產項目在30%以下。也就是說，地價平均占房價兩成多，根本就沒有面粉貴過面包一說?！?lt;/p><p>　　關于房價的討論可謂是經久不息，馬斌用嬉笑怒罵的方式解讀各媒體對房價問題的觀點，“開發(fā)商的大哥——全國工商聯(lián)就站出來為大家做主了”、“國土資源部可不認這個帳，這不是平白無故冤枉好人嘛？”這些輕松的說話方式和活潑調侃的語言一掃教條式新聞解讀的乏味，受到受眾們歡迎。</p><p>　

67、　三．敘事學視角下的新聞寫作的現(xiàn)實思考</p><p>　?。ㄒ唬┬侣務鎸嵭耘c主觀傾向性間的平衡</p><p>　　新聞真實性是新聞的生命，在新聞報道過程中，記者應該不摻雜任何個人情感，摒除一切主觀因素的干擾，力圖使新聞事件完整真實的呈現(xiàn)在受眾面前。但上文我們也曾提到，記者在集納事實、呈現(xiàn)細節(jié)、組織結構來形成文本的過程中都會帶上記者的行動的痕跡，甚至“新聞報道中所謂的真實事件實質上是經過

68、‘選擇’和‘重塑’的事件，是在客觀真實的基礎上根據(jù)不同背景的意識形態(tài)建構出來的帶有主觀傾向性的事件?！?，實際上，沒有記者主觀傾向性的新聞報道是不存在的，記者在選取素材和敘事視角的同時已經表現(xiàn)出了自己的主觀傾向，那么傳媒的公正性又要如何保證呢？</p><p>　　在新聞報道中，客觀真實的呈現(xiàn)事實真相是第一要義。在事實較為復雜的新聞事件中，記者意識的出現(xiàn)有時候會幫助讀者清除一些無關緊要，甚至是不確定因素，從而更加準

69、確及時的抓住事件的真相。在這一過程中，作者的主觀傾向并不會妨礙客觀性文本的達成，作者主觀性的介入有時也會促進客觀文本的更可能出現(xiàn)。</p><p>　　趨向“零主觀傾向”的新聞報道往往出現(xiàn)在新聞事件、人物、場景較為單一的事件中，這個時候記者往往采用“全視角”的敘事方式來敘述，線性語言似乎就可以滿足敘述的需要，讓人找不到記者主觀參與的痕跡。在這種新聞報道情境當中，“新聞事實往往有一種‘賦勢’的能力”，這個時候記者主

70、觀意志的過分參與會使報道失去很多情緒的細節(jié)。</p><p>　　（二）新聞深刻性與故事流俗化間的較量</p><p>　　隨著近年來新聞報道娛樂化傾向的加強，越來越多的人擔心這將會導致新聞報道變得低俗，甚至成為文化垃圾。不得不說，這樣的擔心不無道理。</p><p>　　部分媒體為迎合讀者娛樂性的要求，有意強化或添加報道事件的喜劇懸念或煽動、刺激的方面，“逐漸減少

71、嚴肅的政治、經濟新聞的比例，將非嚴肅的名人趣事、日?，嵤隆Ⅲw育新聞、娛樂新聞等軟性內容最為報道的重點；甚至竭力從嚴肅的政治、經濟等事實中挖掘或其隱現(xiàn)或不存在的娛樂價值?！睆?001年開始，每年《新聞記者》都會評出的“年底十大假新聞”，但這并沒有將假新聞遏制住，反而越來越多。我們從這些假新聞中不難看出，有些新聞是道聽途說、斷章取義，甚至是編造出來的假新聞，以此吸引讀者眼球。</p><p>　　2009年2月15日

72、，山東《半島都市報》報道了一則轟動全國的新聞（《老板財困 淘汰情婦》）：某公司老板因財政困難，為了節(jié)省開支，讓五名情婦進行了三輪“競賽”，最后一位勝出者可以留下。</p><p>　　這則假新聞以其新奇獨特吸引了很多人的關注，但是“通俗”不等同于“庸俗”，“娛樂”不等同于“惡搞”。作為新聞工作者不但要報道新聞事實，而且需要判斷新聞源傾向。</p><p>　　事實上，新聞文本不僅要受到傳播

73、內容的影響，而且會深刻的受到接受主體的影響，在新聞報道中，受眾的立場和感情傾向會迫使受眾以解構的方式來理解文本，因此新聞敘事者應該要跳出傳統(tǒng)的思維方式，從更廣闊的視角觀察和思考，讓敘事達到最佳效果。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　?。郏保蓁?#183;迪克著，曾慶香譯．《作為話語的新聞》［Ｍ］．北京：華夏出版社，2003．</p

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