中國音樂正在加速向外拓展

1、<p>　　中國音樂正在加速向外拓展</p><p>　　中國對外文化集團公司總經(jīng)理張宇：中國文化走出去的核心是要進入人家的主流社會，標志就是進入人家認可的主流院線。 </p><p><b>　　陳雄/攝 </b></p><p>　　近幾年國內(nèi)交響樂團頻繁出訪，宣傳口號上“打入主流文化社會”的呼聲漸強。但“主流社會”或稱“主流文化

2、”究竟是什么概念？是不是中國的交響樂團體在異邦土地上演出，就算中國文化走出去了？怎么看很多時候臺下依然是黑頭發(fā)黃皮膚的觀眾占主體？怎么看越來越多的國內(nèi)樂團走進“金色大廳”，鍍金之后卻令“金色大廳”含金量日益降低？ </p><p>　　在中國文化走出去的旅程當中，中國音樂人首當其沖，始終走在前列，從個體到團體都如是。80年代改革開放的春風(fēng)吹醒了中國音樂界，一批音樂家率先赴歐美深造，逐漸在國際舞臺上占有一席之地，大

3、提琴家馬友友、王健，歌唱家田浩江、黃英，作曲家譚盾、陳其鋼等等，不勝枚舉。他們往來于祖國與歐美之間，將國際上最新的音樂理念、作曲技法、表演風(fēng)格反哺國內(nèi)音樂舞臺。 </p><p>　　東西方文化的碰撞、交流與融合，日益影響國內(nèi)的音樂創(chuàng)作和表演。以中國元素為主的音樂創(chuàng)作也逐漸登上西方舞臺，比如2008年譚盾創(chuàng)作、美國大都會歌劇院上演的歌劇《秦始皇》。再比如很多中國當代作曲家的作品已是“墻外開花墻外香”――由國外團體

4、委約并首演。這次青島交響樂團赴美巡演帶去的陳怡、葉小綱、陳其鋼的作品莫不如此。（陳其鋼的雙簧管協(xié)奏曲《道情》應(yīng)德意志室內(nèi)愛樂樂團委托，創(chuàng)作于1995年，它引用了陜北民歌“三十里鋪”，如今幾乎成為歐洲現(xiàn)代雙簧管教學(xué)的范本）。 </p><p>　　隨著財力增長和對文化交流的日益重視，中國交響樂軍團――國交、愛樂及地方樂團乃至民族樂團相繼踏上赴外征途。今年4月，北京交響樂團又將啟程赴歐。 </p>&l

5、t;p>　　走出去與請進來不對等 </p><p>　　中國文化正在加快“走出去”的步伐。但絕不是“這邊風(fēng)景獨好”！相比“請進來”――外國名團大兵壓境，繼柏林愛樂、紐約愛樂、費城交響樂團等叩響國門之后，位列世界十大樂團之一的芝加哥交響樂團正在北京熱炒古典音樂市場。 </p><p>　　總是感覺走出去與請進來不對等。至少在宣傳上比例嚴重失調(diào)。人家來的都是名團，國內(nèi)媒體一哄而上，上趕著

6、追捧。從下飛機那一刻就開始不吝筆墨，人家吃烤鴨、爬長城、進故宮逮什么報道什么。而我們出去的卻讓人感覺無聲無息。在國內(nèi)一條消息就打發(fā)了，到國外更不見娛記追隨左右，你就是吃了波士頓的龍蝦與人家何干？ </p><p>　　總是感覺進來的多，出去的少。中國對外文化集團公司總經(jīng)理張宇談到：這要看怎么比，純粹講出去的并不少，人數(shù)不少，只是質(zhì)量不行，或說影響力不夠。人家來都進保利劇院、國家大劇院等，影響面大。人家來直接把音樂

7、送到中國主流人群里，而不是只給本國駐中國的僑民看。而且進來的已經(jīng)形成品牌，你記住的是“柏林”、“費城”這些名團的名字；與人家比我們還有距離，我們出去給人家留下的常常是京劇、雜技――中國藝術(shù)品種的名字，哪個團人家記不住。張宇強調(diào)：推出去的同時，一定要完成品牌的塑造。 </p><p>　　中演的“中華風(fēng)韻”品牌實踐的是“中國文化走出去”的戰(zhàn)略，代表中國形象，要做特色。青島在對外宣傳上有青島啤酒和海爾冰箱這兩個有知名

8、度的產(chǎn)品，借青島之名、借青島剛剛舉辦了奧運帆船賽，青島交響樂團可以借力打力，產(chǎn)生品牌效應(yīng)。 </p><p>　　陳其鋼的雙簧管協(xié)奏曲《道情》借鑒中國傳統(tǒng)樂器嗩吶的演奏技巧，是一首難度極高、充滿挑戰(zhàn)性的作品。但它好似為王亮量身定做，盡展這位26歲就入主紐約愛樂終身雙簧管首席的演奏才能。 </p><p><b>　　主流社會在哪里？ </b></p>&

9、lt;p>　　張宇劃了一條清晰的線：主流社會――主流院線――主流合作伙伴。他說：中國文化走出去的核心是要進入人家的主流社會，標志就是進入人家認可的主流院線。比如你在北京尋找主流文化人群，你到北京音樂廳、保利劇院、國家大劇院，那肯定不會錯?？▋?nèi)基、肯尼迪藝術(shù)中心肯定是美國的主流院線。像哈佛、耶魯?shù)乳L青藤院校更是美國精英云集之地，是美國未來主流社會的搖籃。走出去一定要選準主流合作伙伴。運作青島交響樂團巡演的IMG公司在本國就是主流。參

10、與演出的紐約合唱團是北京申奧成功之時惟一到天安門廣場為中國放歌的外國團體，該團由當?shù)毓珓?wù)員、銀行高級雇員等構(gòu)成，來自主流社會。 </p><p>　　陳怡是中國作曲家打入美國主流社會的成功范例。她表示：認同有很多層次。“打進美國主流文化”是個很好的兆頭，宣傳中國的文化底蘊，這個意圖很好。但這說法太膚淺了，不是這么簡單的。中國文化向外國推展并不代表進入主流。它的主流是它的，不是你的。這要潛移默化。美國重視多元文化，

11、它現(xiàn)在的主流文化比70年代擴張很多倍。美國民眾對多種文化背景的接觸學(xué)習(xí)比以前深入多了。從樂團到作品都要走出去。如果非要尋求標志的話，卡內(nèi)基、肯尼迪藝術(shù)中心拿錢請你那你就進主流了。我在美國多年，我認為文化必須溝通，這樣有利于解決觀念懸殊問題，對世界的和平發(fā)展會起作用。走出去，讓外國人了解中國文化、中國有很棒的獨奏家、有深層次和思想的好作品。一種觀念和創(chuàng)作是要被分享的，而演出是重要平臺。 </p><p>　　走出去

12、還在艱苦卓絕的階段 </p><p>　　流動使人產(chǎn)生求新求變的愿望。走出去本身是重要的。飛得高不高并不重要，重要的是飛。中演世紀副總經(jīng)理王修芹說：走出去初期是很難的，就得要背著背包，自帶干糧闖市場。但這與10年前相比情況好多了。中演當年接費城交響樂團到中國演出時，費城也是自費的，第二次是部分自費，到去年由中演全部接待?！白叱鋈ァ倍家羞@樣一個過程。 </p><p>　　文化走出去再遠，

13、它也應(yīng)有其原點，有其不改的根，否則它將不知所往。 </p><p>　　當章紅艷背著琵琶在北美巡演時，她自稱“孤獨的遠行者”，她說“唯一能夠與外國人溝通的就是音樂，就是我背著的琵琶，我只能成功不能失敗。因為我只有一次機會，否則他們就不會再接受琵琶”。我曾問章紅艷：琵琶是外國人很少見到的中國傳統(tǒng)民族樂器。如何在一個陌生的環(huán)境里面對陌生的人介紹一個對人家來說相當陌生的樂器？她說：“我相信中國的音樂是最好的，你只要把它

14、放在哪兒就好。不需要刻意做什么。經(jīng)典的音樂是無障礙的，是相通的。即使在國外，我也從不去迎合，堅持用琵琶演奏中國音樂來讓他們認識琵琶。琵琶既是古老的也是現(xiàn)代的。當我在國外演出《十面埋伏》《霸王卸甲》時，他們常常認為這是現(xiàn)代作品”。 </p><p>　　正如姜昆在春晚說相聲時提到：中國變大了，世界變小了。中國改革開放30年間，中國音樂人頻繁亮相國際音樂舞臺，這使他們對中國音樂進入國際主流市場越來越充滿自信。多介紹中