圖書封面版式設計技巧 完整版

1、圖書封面版式設計技巧圖書封面版式設計技巧書籍裝幀設計是專門的學科如果展開了說應該是一本書的內容.因為它絕不僅僅單指圖書封面的設計而是包括開本、紙張、四封、扉頁、內文、環(huán)襯、護封、頁碼、印刷、裝訂等整體塑造圖書的過程。作為文字編輯當然不以設計為主業(yè)但是掌握一定的設計知識有利于與設計人員的溝通能夠更好地把握自己所編圖書的整體風格和品位。在這里我無意對設計作理論上的闡釋只想結合文字編輯在工作中遇到的一些實際問題提取幾個關鍵的概念談點個人體會，

2、希望能夠幫助文字編輯對書籍設計有一個概括性的了解。一、這六個字是：點、線、面、黑、白、灰一、這六個字是：點、線、面、黑、白、灰。1.點、線、面是構成設計語言的基本要素。在設計師眼中，一切空間的存在，都是由點、線、面組成的。它們互相交織、融合、襯托，形成一種秩序和韻律。書裝設計就是運用點、線、面的天地。如一個字、一個小的圖形就是點，一行整齊排列的字就是線；一個圖形是面，一片文字也是面，而面的邊緣還是線。版式設計，純粹就是運用點、線、面來組

3、織。2.黑、白、灰，是指設計作品的明暗關系。任何視覺藝術，不管其形態(tài)多么復雜變化多么豐富，歸結起來，都是在體現(xiàn)黑、白、灰之間的相互關系。處理得好看起來就舒服；否則就會給人以灰暗、雜亂的感覺。在書籍設計中，處理好黑、白、灰的關系尤為重要。3.點、線、面與黑、白、灰并不是孤立存在的，它們往往是一種形態(tài)的不同表述方式。比如在一塊版面上，字塊的地方由密集的線組成，構成灰面，插圖或重標題形成了黑，四邊就形成了白。一個版式設計的好壞與否，很大程度在

4、于這幾個關系處理得如何。4.版式設計最基本的要求是要方便讀者閱讀它能與文字內容很協(xié)調對理解內容有幫助使人閱讀時感到很舒服；但它又不越位，似乎并不存在，不會影響人的閱讀過程和情緒。版式的技巧在于看不出技巧，而不是獨立于文字之外，讓讀者突出地感受到它。版式設計的關鍵在于運用點、線、面和黑、白、灰的協(xié)調手段，調整好版芯和四邊空白的比例，選用適當?shù)淖煮w和行距。要注意配合讀者閱讀的節(jié)奏加強篇首頁和章節(jié)標題的設計，字體不可太花，一般情況下在一個版面

5、中變化不超過四種。如無特殊要求，最好不要在四邊空白處隨意安放圖案，因為那樣，表面上看起來活潑，實則會分散讀者的注意力。二、五個詞是：字體、圖形、色彩、構圖、格調二、五個詞是：字體、圖形、色彩、構圖、格調。1.字體在封面中應作為圖形來處理，所以，除了字意的準確外，更多地要考慮它在整體構圖中的位置和字形、大小、疏密、風格。我個人體會是慎用手寫體字和不規(guī)則形字體。不是不能用，而是難度較大，不如印刷體來得保險。因為選用印刷體，即便不太合適也差不

6、到哪去但手寫體用不對就會對整體設計帶來致命的傷害。3.寧明勿暗。我們國內的許多圖書設計與歐美相比，總顯得比較灰暗。這也許和我們含蓄的性格有關，不像西方人那么直白。我們的書往往一本單看還可以，但放到大環(huán)境中就顯不出來。所以我覺得，封面應盡量采用明快的顏色。4.闡述清晰。我們以往有些設計的失敗，還在于編輯與設計者之間溝通的障礙。我們無法用準確的語言表達意圖，往往過于籠統(tǒng)和概念，以至使設計者理解上產生誤差，有時越改離初衷越遠。要解決這個問題，

7、文字編輯應學習些設計知識，掌握一些專業(yè)語匯，名詞和概念要和設計者對接，找到和設計者溝通的方法。5.多用范例。多用范例是一個簡潔有效好辦法。當你覺得難于用語言闡述清楚自己的意圖時，可以找一些與你構想相近的圖書設計樣本，使設計者找到一個最為接近的參照。同時，多看范例，也可以養(yǎng)眼，這是提高審美修養(yǎng)的一個很重要的方法。4、圖書版式設計的多元化及認識的理性回歸圖書版式設計的多元化及認識的理性回歸1.圖書版式的整體性發(fā)展及其動因近幾年，圖書的版式設

8、計出現(xiàn)了整體性的飛躍變化。以往那些在畫冊類、專業(yè)類書籍上才運用的考究的版式設計手法，越來越多地普及到一般圖書，從暢銷讀物到教材、教輔乃至學術著作，都呈現(xiàn)出別具一格的版面樣式?？偨Y起來，這些變化有如下的現(xiàn)象和特征。（1）打破了沿襲多年、整齊劃一的版式定規(guī)，風格開始個性化、多樣化。過去，大多數(shù)的文本圖書版心相對居中，書眉、頁碼的位置形式少有變化，連行數(shù)、列數(shù)和正文字號都基本統(tǒng)一。現(xiàn)在，千篇一律的格式被突破，版面布局、文字排列、裝飾表現(xiàn)手法多

9、元而豐富，不同類別的圖書有迥然不同的風格。（2）版式設計中的視覺因素被強化，視覺語言的運用越來越普遍。具體表現(xiàn)為插圖圖幅、裝飾性圖形元素增多，黑白灰的色彩層級更豐富，注重細節(jié)美化。（3）作為圖書整體設計的一部分，版式設計比以往更多地表現(xiàn)出獨立的形式美，對文字進行形式包裝的功能得以強化。這種形式美日益凸現(xiàn)出獨立的文化主體性。（4）以上特征可以歸納為多元化、視覺化、形式化。它們相互關聯(lián)，成為一體。圖書版式的這些整體變化，不是偶然產生的，不能

10、從小的行業(yè)范圍審視它。把目光投射得開闊一些，可以看到一個信息傳播領域視覺化、視像化趨勢的大背景。這種趨勢基于技術提供的可能，滿足了信息傳遞過程的某種內在需求。圖書版式設計齊頭猛進式的發(fā)展可以理解為對這一潮流的附和和追逐。2.版式變革的發(fā)展過程和推動性因素（1）計算機排版系統(tǒng)和多種圖文混排軟件的運用為版式設計的自由和實現(xiàn)便利提供了技術基礎。其實，計算機輔助排版系統(tǒng)在20世紀90年代早期就已普及，但最初常用的排版軟件大都屬于批處理式軟件。這