聲樂鑒賞

1、“三種唱法三種唱法”之我見之我見經(jīng)過一學期的學習，我們了解到，歌曲藝術(shù)基本可以劃分為三種唱法：美聲唱法，民族唱法和通俗唱法。有的人認為這種劃分的方法并不科學，三種唱法即“美聲、民族、通俗”的劃分，始于八十年代初上海的一次歌唱比賽，后被中央電視臺舉辦的全國青年歌手大獎賽采納。此后，全國各地舉辦的聲樂比賽也仿效此種分類法?！叭N唱法”已約定俗成地成為無論是“專業(yè)”還是“業(yè)余”進行聲樂比賽的劃分規(guī)則。老音樂家時樂曾說過：什么這唱法，那唱法，其

2、實只有一種唱法，那就是科學的發(fā)聲方法。徐沛東從作曲家的角度分析了“三種唱法”劃分帶來的副作用。他說，破除“三種唱法”的說法無疑有利于繁榮音樂創(chuàng)作，我作為曲作者被“三種唱法”制約得太苦了，老想著給“通俗”的要怎么寫，給“美聲”的又怎么寫，腦子里總有個模式，現(xiàn)在想明白了，寫東西不是先想什么唱法，要放開了寫，寫完再看給誰唱合適。但是，不管怎么說，對于作為初學者的我們，這樣的一種劃分方式，還是有利于我們了解和學習音樂藝術(shù)的。美聲唱法美聲唱法美聲

3、唱法產(chǎn)生于17世紀初葉的意大利，以音質(zhì)圓潤飽滿，音色華麗流暢而著稱。其歌唱理論與訓練方法在三種唱法中，是最完整和系統(tǒng)化的。從我國美聲的發(fā)展歷程看：50年代期間，我國歌唱藝術(shù)界因受當時蘇聯(lián)的影響，在唱法上基本采用的是“俄羅斯”式的美聲唱法。這種唱法的特點是中低聲區(qū)向前唱，高音時則突然靠后，音色較灰暗，聲音松散，缺乏穿透力。進入80年代之后，通過國際聲樂界的藝術(shù)交流和往來，以及大批學者的外出學習和引進，使得傳統(tǒng)的模式與觀念有所更新和改變。目

4、前所推崇的是先進的“意大利”式美聲唱法，這種唱法的特點是音色明亮，聲音集中且易獲頭聲，音量較大而穿透力強，同時，吐字也較方便。因此，學習、掌握和運用好這種唱法，是我國歌唱藝術(shù)緊跟世界潮流及使美聲唱法在我國得到進一步發(fā)展的一個重要任務(wù)。在作品風格的表現(xiàn)上，美聲唱法也是豐富多樣的，除能表現(xiàn)中外歌劇這一獨具特色的風格之外，還有英雄史詩般的，如《長江之歌》、《英雄贊歌》、《延安頌》、《黃河頌》等；優(yōu)美抒情的《大海啊，故鄉(xiāng)》、《珍珠河》、《吐魯番

5、的葡萄熟了》、《漁光曲》等。其次，在演唱形式上美聲唱法也是最完整和最有代表性的，如有大型合唱及組歌、小合唱（包括男聲小合唱、女聲小合唱）、男聲四重唱、二重唱（包括男聲二重唱、女聲二重唱、男女聲對唱）、獨唱等多種形式。另外，美聲唱法還具有音質(zhì)圓潤飽滿，音色華麗流暢，音域?qū)拸V，聲音高亢宏亮又極富于穿透力等特點。美聲唱法一般不大為青少年喜歡，都會覺得很沒意思，完全聽不懂，可是等我們真正了解了它，我們會發(fā)現(xiàn)它其實很美。民族唱法民族唱法民族唱法聽

6、起來聲音明亮，位置靠前，語言清晰，演唱親切自然、提倡以情帶聲、聲情并茂。中國民族民間唱法是我國傳統(tǒng)民族唱法的一個總稱，它是以演唱民歌為主要目的的具有濃郁民族特色的一種演唱模式。我國的民歌種類繁多、歷史悠久。在幾千年的發(fā)展與變化之中，逐漸形成了屬于各民族自己的多品種的民歌形式，這其中以漢族北方的山歌和南方的小調(diào)最有影響力和最有穿越時空界限之能力，并作為中國民歌的主要形式而不斷地向前發(fā)展。北方的山歌具有粗獷質(zhì)樸、直爽豪放的特點，如青海的《花

7、兒》、陜北的《信天游》以及內(nèi)蒙的《爬山調(diào)》等，給人以一種身居山間曠野之中，領(lǐng)略高原牧場自然美景的爽朗舒暢之感。而南方則以江蘇的小調(diào)為最有特色，如歌曲《茉莉花》、《無錫景》、《姑蘇風光》等，曲調(diào)細膩委婉、膾炙人口、柔和而又流暢，給人以鴛鴦戲水、鳥語花香，小河潺潺流水之美感。這兩種不同形式的民歌風格，代表了中國民族唱法的基本表現(xiàn)風格。通俗唱法通俗唱法通俗唱法最大的特點，就是簡單易唱、通俗方便。現(xiàn)在通俗唱法以青年為中心，可以說是：寫青年，唱青

8、年。青年唱，青年聽。通俗唱法在國內(nèi)起步得比較晚，但是它的發(fā)展非常迅速迅猛，從某種程度上來看，其影響力已超過了美聲唱法與民族唱法，正所謂：極易上口，人人歌之。通俗唱法之所以發(fā)展甚快，易于普及，其主要原因是該唱法不像美聲唱法與民族唱法那樣要經(jīng)過較長時間的專業(yè)技能技巧訓練，掌握一定的方法才能去較好的歌唱，而是追求隨意性，強調(diào)樂感與摹仿、個性與特色、自然流露與即興發(fā)揮，沒有較固定的模式，人皆可唱。通俗唱法是一種具有較強即興性的唱法，由感而發(fā)，隨

9、口可唱。在技能技巧的運用上不同于美聲唱法和民族唱法那樣規(guī)范，而著重強調(diào)其“感覺”。一個歌手是否能夠發(fā)展成為歌星，不是要看他是否具備一副優(yōu)質(zhì)的嗓子，而是要看他是否具有較強的樂感和摹仿力。樂感和摹仿力好的歌手，可以摹仿演唱一位歌星的歌曲達到以假亂真的程度，曾經(jīng)就有人說：中國歌壇有許多個鄧麗君。歌星張宇和張學友的聲音聽起來也真使人難辨其真?zhèn)?。因此說，摹仿在通俗唱法中是最為關(guān)鍵的一個方面。其實，在我看來，其實不管是哪一種唱法，它都是在掌握基本唱