中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選重點(diǎn)考試

1、精讀作品小說(shuō)精讀作品小說(shuō)一、魯迅一、魯迅《阿Q正傳正傳》二、郁達(dá)夫郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上春風(fēng)沉醉的晚上》三、葉圣陶三、葉圣陶《潘先生在難中潘先生在難中》四、沈從文四、沈從文《蕭蕭蕭蕭》五、茅盾五、茅盾《春蠶春蠶》六、吳組緗六、吳組緗《蓑竹山房蓑竹山房》七、林徽因七、林徽因十九、魯迅十九、魯迅《鑄劍鑄劍二十、臺(tái)靜農(nóng)二十、臺(tái)靜農(nóng)《拜堂拜堂二十一、廢名二十一、廢名《桃園桃園二二、丁玲二二、丁玲《莎菲女士的日記莎菲女士的日記》二三、楊逵，胡風(fēng)譯

2、二三、楊逵，胡風(fēng)譯《送報(bào)夫送報(bào)夫》節(jié)的離奇曲折，而是采取了漫畫(huà)式的、邊議論邊敘述的敘事方式，將一些生活片斷的場(chǎng)面相銜接，既完整地描寫(xiě)人物命運(yùn)，又能突出人物的主要性格。第三，小說(shuō)采取悲喜交融的手法，阿Q每一個(gè)看似可笑的行為與觀念，結(jié)果都帶來(lái)了悲劇性的遭遇與結(jié)局，喜劇因素與悲劇因素渾然一體。第四，小說(shuō)具有強(qiáng)烈的諷刺性，用夸張、怪誕的藝術(shù)手法，集中描寫(xiě)了社會(huì)上種種可笑而荒誕的現(xiàn)象，并通過(guò)阿Q這一藝術(shù)典型，對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行了無(wú)情的批判。二、郁達(dá)夫

3、郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上春風(fēng)沉醉的晚上》郁達(dá)夫，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、散文家，新文學(xué)社精讀作品小說(shuō)團(tuán)“創(chuàng)造社”的發(fā)起人之一。他1921年出版的小說(shuō)集《沉淪》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部現(xiàn)代白話(huà)小說(shuō)集。他把小說(shuō)當(dāng)作作家的“自敘傳”，主人公往往是作者的化身，生活的“零余者”；他喜歡采用第一人稱(chēng)敘事，多抒發(fā)苦悶的情緒，表達(dá)了“五四”時(shí)期青年人個(gè)性解放的要求?！洞猴L(fēng)沉醉的晚上春風(fēng)沉醉的晚上》的藝術(shù)特色。的藝術(shù)特色。小說(shuō)采用第一人稱(chēng)敘事，把小說(shuō)當(dāng)作自敘傳來(lái)刻

4、畫(huà)人物是郁達(dá)夫小說(shuō)的基本特色，這篇小說(shuō)重點(diǎn)寫(xiě)了“我”與陳二妹由相識(shí)到了解的過(guò)程，具有濃厚的抒情色彩。小說(shuō)成功地運(yùn)用了對(duì)比手法，男女主人公都因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)而住在貧民窟中，身份不同，趣味不同，生活方式不同，卻并不妨礙他們之間相互了解與同情，給人“同是天涯淪落人”的人生感嘆。小說(shuō)很注重社會(huì)環(huán)境和自然景物的刻畫(huà)?！拔摇弊∵^(guò)的幾處住房都是矮小、狹窄、暗淡的，再加上電車(chē)機(jī)器手（司機(jī)）粗魯?shù)呐R、估衣鋪里店員的嘲弄，以及洋樓里紅綠的燈光，簡(jiǎn)略地勾勒了上

5、海這個(gè)貧富懸殊巨大、人情冷漠的世界，反襯了女主人公熱情的可貴。小說(shuō)結(jié)尾處對(duì)天空的描寫(xiě)，與人物黯淡的心境非常吻合。三、葉圣陶三、葉圣陶《潘先生在難中潘先生在難中》葉圣陶，新文學(xué)社團(tuán)“文學(xué)研究會(huì)”的發(fā)起人之一。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》，短篇小說(shuō)《潘先生在難中》、《多收了三五斗》和童話(huà)集《稻草人》等。他的小說(shuō)敘事冷靜客觀，描寫(xiě)準(zhǔn)確細(xì)致，語(yǔ)言貼切精練?！杜讼壬陔y中》寫(xiě)于1924年年底，小說(shuō)的背景是1924年爆發(fā)的江浙軍閥混戰(zhàn)。小說(shuō)主人公潘先

6、生體現(xiàn)了小市民和小知識(shí)分子灰色而卑瑣的人生?！杜讼壬陔y中潘先生在難中》的思想內(nèi)容。的思想內(nèi)容。小說(shuō)通過(guò)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期潘先生率領(lǐng)一家逃難躲避戰(zhàn)亂以及回到家鄉(xiāng)后寫(xiě)歌頌軍閥的條幅等事，集中描寫(xiě)了潘先生自私、卑瑣的性格，刻畫(huà)了他茍且偷安、逆來(lái)順受的人生態(tài)度，表現(xiàn)了他全部心思只在“四條性命，一個(gè)皮包”的庸俗卑瑣的信念。作者以冷靜的筆墨刻畫(huà)潘先生的病態(tài)人生，既是對(duì)潘先生自私卑瑣人生的批判，也是對(duì)那個(gè)軍閥混戰(zhàn)的社會(huì)的批判?！杜讼壬陔y中潘先生在難中》

7、的藝術(shù)特色。的藝術(shù)特色。冷靜地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)，以展示人物的卑瑣人生是這部小說(shuō)的一大特色，小說(shuō)把軍閥混戰(zhàn)的社會(huì)環(huán)境與人物的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，把戰(zhàn)亂的消息和人物心理結(jié)合起來(lái)，客觀而細(xì)膩地描寫(xiě)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物內(nèi)心的波折，揭示了人物的灰色人生。茅盾曾稱(chēng)贊葉圣陶：“冷靜地諦視人生，客觀地，寫(xiě)實(shí)地，描寫(xiě)著灰色的卑瑣人生?！苯柚宋镒陨淼膭?dòng)作和心理過(guò)程，在冷靜的描寫(xiě)中寄寓著諷刺、批判的含義，這是小說(shuō)的另一藝術(shù)特色。此外，小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、流暢、準(zhǔn)確，為現(xiàn)

8、代漢語(yǔ)的規(guī)范起了開(kāi)拓的作用。四、沈從文四、沈從文《蕭蕭蕭蕭》沈從文代表作品有中篇小說(shuō)《邊城》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)河》、短篇小說(shuō)《丈夫》和《蕭蕭》，散文集《湘行散記》和《湘西》等?！妒捠捠捠挕返乃枷雰?nèi)容的思想內(nèi)容。蕭蕭》寫(xiě)于1929年，表現(xiàn)的是湘西農(nóng)村的生活場(chǎng)景。小說(shuō)塑造了蕭蕭這一悲劇的形象。她十二歲被當(dāng)作童養(yǎng)媳出嫁，后被花大狗誘惑而懷了身孕，面臨著“沉潭”或者“發(fā)賣(mài)”的命運(yùn)，最后因生下兒子而得以繼續(xù)在婆家生活。她曾經(jīng)與花大狗商量逃到城市獲取自

9、由，可是這種意識(shí)非常艨朧，只是曇花一現(xiàn)。她的一生是被動(dòng)的一生，自己沒(méi)有一點(diǎn)兒選擇的權(quán)利，小說(shuō)結(jié)尾處寫(xiě)她看著自己的兒子娶童養(yǎng)媳時(shí)那么平靜自然，其麻木讓人痛心。小說(shuō)一方面表現(xiàn)了童養(yǎng)媳制度的不合理，另一方面也揭示了湘西世界拒絕新事物、落后于時(shí)代的封閉局面。五、茅盾五、茅盾《春蠶春蠶》茅盾，新文學(xué)社團(tuán)“文學(xué)研究會(huì)”的發(fā)起人之一，曾主編大型文學(xué)刊物《小說(shuō)月報(bào)》，積極提倡現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。代表作有《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》），“農(nóng)村三部

10、曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》），長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》等，茅盾的小說(shuō)以反映社會(huì)問(wèn)題、進(jìn)行社會(huì)剖析見(jiàn)長(zhǎng)。春蠶春蠶》的主題意蘊(yùn)的主題意蘊(yùn)《春蠶》寫(xiě)于1932年，作家通過(guò)描寫(xiě)20世紀(jì)30年代初期江南農(nóng)民老通寶一家養(yǎng)蠶豐收卻破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)，反映了“一二八”戰(zhàn)爭(zhēng)后江南農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝、農(nóng)民貧困化的現(xiàn)實(shí)，形象地揭示了帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略壓垮了民族工業(yè)經(jīng)濟(jì)，是造成農(nóng)村經(jīng)濟(jì)崩潰的根本原因?！洞盒Q春蠶》的藝術(shù)特點(diǎn)。的藝術(shù)特點(diǎn)。小說(shuō)通過(guò)對(duì)豐富的生活細(xì)節(jié)的逼真描寫(xiě)