《中國現(xiàn)代文學(xué)00530作品選》復(fù)習資料

1、11. 魯迅 《阿 Q 正傳》 【1881-1936】[1921-1922]（1） 周樹人, 字豫才。小說集《吶喊》 《彷徨》 《故事新編》 ， 《狂人日記》(1918)中國第一篇現(xiàn)代白話小說。（2） 理解創(chuàng)作思想 創(chuàng)作思想，改造國民性為核心的 改造國民性為核心的啟蒙主義文學(xué)主張 啟蒙主義文學(xué)主張， “揭出病苦，引起療救的注意”（3） 分析阿 Q 的形象 形象及其典型意義 意義。? 阿 Q 是辛亥革命時期的一個落后貧苦雇農(nóng)，他性格質(zhì)樸

2、、愚昧而又狡 質(zhì)樸、愚昧而又狡猾，主要的性格特征是精神勝利 精神勝利法，表現(xiàn)為不敢正視現(xiàn)實、盲目自 不敢正視現(xiàn)實、盲目自尊、自輕自賤、欺軟怕硬、自欺欺 尊、自輕自賤、欺軟怕硬、自欺欺人等。? 魯迅抱著 抱著“哀其不幸,怒其不爭”的態(tài)度，刻畫出 刻畫出國人的靈魂，暴露出 暴露出國民的劣根性，目的是 目的是引起療救的注意。（4） 簡析阿 Q 的“革命”及其“大團圓”結(jié)局 結(jié)局。? 對革命的認識非常幼稚模糊，他假 幼稚模糊，他假想的革命目的帶

3、有濃厚的封建色 想的革命目的帶有濃厚的封建色彩，是千百年來農(nóng)民階級“改朝換 改朝換代”的舊式革命愿望。他對革命的向往表現(xiàn)了貧苦農(nóng)民要求改變被壓迫被欺辱的現(xiàn)狀的基本愿望。? “大團圓”結(jié)局描寫，批判了 批判了辛亥革命的不徹底性，資產(chǎn)階級舊民主主義革命僅僅推翻了 推翻了封建皇朝，沒有改變 有改變社會底層人民的命運，沒有 沒有喚醒 喚醒人民群眾為改變自己的命運斗爭，貧苦農(nóng)民阿 Q 最終成為犧牲品。 （5） 簡析作品中有關(guān)辛亥革命的描寫 描寫。

4、? 小說對辛亥革命的描寫是作為阿 Q活動的背景 活動的背景進行側(cè)面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的歷史教訓(xùn) 歷史教訓(xùn)。①與封建勢力妥協(xié)，革命果實被封建勢力篡奪。②辛亥革命沒有依靠和發(fā)動農(nóng)民群眾。（6） 分析作品現(xiàn)實主義特色 現(xiàn)實主義特色和傳神的白描 白描手法 手法。? 現(xiàn)實主義特色：塑造了阿 Q 這一藝術(shù)典型。阿 Q 生活的未莊 未莊是辛亥革命前后中國農(nóng)村的縮影，阿 Q 身上以精神勝利法 精神勝利法為核心的性格與思想 性格與思想是中國人身

5、上封建專制壓抑下國民劣根性的集中表現(xiàn)，也是人類在艱難的生存環(huán)境中無法憑自己的力量戰(zhàn)勝環(huán)境時的普遍性的精神特質(zhì)。? 運用白描的手法,緊緊圍繞著中心人物阿 Q 進行了一系列生動的描寫,從而刻畫出了一個生活在辛亥革命前后的性格鮮明、有血有肉的人物。2. 郁達夫《春風沉醉的晚上》 【1896-1945】[1923.7.15]（1） “創(chuàng)造社 創(chuàng)造社”發(fā)起人之一， 《沉淪》中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說集 第一部白話小說集。（2） 分析郁達夫

6、的文學(xué)見解 文學(xué)見解—“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳”? 小說是作家的“自敘傳” “自敘傳” ，主人公是作者的化身 作者的化身，生活的“零余者” ，喜歡采用第一人稱敘事 采用第一人稱敘事，多抒發(fā)苦悶的 抒發(fā)苦悶的情緒 情緒，表達了“五四”時期青年人個 青年人個性解放的要求 性解放的要求。（3） 分析我和陳二妹交往的幾個階段及其所表達的思想 思想。? “同住平民窟，兩人由相識、猜疑 相識、猜疑最后相互了解 了解相互同情 同情。? 表達了知

7、識分子和產(chǎn)業(yè)工人共命運 知識分子和產(chǎn)業(yè)工人共命運。（4） 分析結(jié)尾景物描寫的特點 特點及其所傳達的情感內(nèi)涵 情感內(nèi)涵。? 結(jié)尾云層低破天色黯淡描寫象征低沉、哀傷、灰暗、無限哀愁 沉、哀傷、灰暗、無限哀愁的心情。3．葉圣陶《潘先生在難中》 【1894-1988】[1924.11.27]（1）葉圣陶，又名葉紹鈞 葉紹鈞， “文學(xué)研究會 文學(xué)研究會”發(fā)起人之一，長篇小說《倪煥之》（2）識記早期創(chuàng)作特色 特色。? 敘事 敘事客觀冷靜，描寫 ，

8、描寫準確細致，語言 ，語言貼切精煉。? “冷靜地諦視人生，客觀寫實描寫著灰色的卑瑣人生 灰色的卑瑣人生。 ”（3）分析潘先生的性格及形象意義 性格及形象意義。? 小說刻畫了潘先生自私、卑瑣 自私、卑瑣的性格，刻畫了他茍且偷安、逆來順受 茍且偷安、逆來順受的3是封建社會豎起的貞節(jié)牌坊，以及吃 封建社會豎起的貞節(jié)牌坊，以及吃人的封建禮教 人的封建禮教。（3）分析以環(huán)境氣氛的渲染烘托表現(xiàn)悲劇的藝術(shù)特色 藝術(shù)特色。? 作者中用陰森的環(huán)境，塵封的

9、房間，姑爹的鬼魂，蝙蝠壁虎，狂風暴雨來渲染烘托悲劇氛圍 渲染烘托悲劇氛圍。（4）簡析結(jié)尾的“窺房”描寫在人物刻畫 人物刻畫和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上 藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的作用 作用。? 結(jié)尾二姑姑和蘭花窺房的情節(jié)是神來 神來之筆 之筆，刻畫了 刻畫了兩個困在現(xiàn)實墳?zāi)拱闵罾位\中的女人表現(xiàn)出最為世俗的欲望，表明了 表明了人性在被壓制二十年后仍具有頑強的生命力。? 將前文渲染的毛骨森森的氣氛推向極 氣氛推向極致又突然逆轉(zhuǎn) 突然逆轉(zhuǎn)，故事達到高潮后戛然而止，余味無

10、窮 余味無窮。藝術(shù)上出奇制勝， 藝術(shù)上出奇制勝，思想上讓人發(fā)省 思想上讓人發(fā)省。7. 林徽因《九十九度中》 【1904-1955】[1934]（1）詩作《你是人間四月天》 ，小說《九十九度中》（2）分析主題意蘊 主題意蘊? 描寫 描寫北京某地的人們在華氏九十九度高溫酷暑中從早到晚的日常生活，表現(xiàn)特定的新舊交替的社會中的人生百態(tài)，隱隱透著一種貧富對照，暗含著 暗含著人生的不如意。（3）分析小說把不同人物的故事互相嵌入，在駁雜的畫卷中展示

11、生活場景的敘事方式 敘事方式。? 小說沒有統(tǒng)一的故事和主人公，處處 處處是故事人人是主角 是故事人人是主角，把不同人物的故事互相嵌入 互相嵌入，在駁雜的畫卷中展示故 在駁雜的畫卷中展示故事的延續(xù) 事的延續(xù)：處于社會底層的人物為了基本生活所需奔波在滾燙的馬路上，官老爺們思量著如何打發(fā)生活，官太太們互相攀比，妒忌和嘲笑，洋大夫闊老板喝酒打牌大談疾病預(yù)防，窮人們求醫(yī)無門眼看鄰居暴斃，平常人家女子最求自由戀愛不得，無奈嫁入富人家做填房。人世喜怒

12、哀樂齊上場， 喜怒哀樂齊上場，熱鬧煩亂達極點，世態(tài)炎涼不公也到 熱鬧煩亂達極點，世態(tài)炎涼不公也到極點 極點，人世的美好愿望與真誠在煩亂中冷卻。（4）分析本篇的結(jié)構(gòu)特點 結(jié)構(gòu)特點。? 小說結(jié)構(gòu)獨特 結(jié)構(gòu)獨特，采用全景視角 全景視角，以場所為基點 基點，以時間為基準 基準，同一時間不同場所的故事齊頭并進 齊頭并進的多點開花 多點開花的結(jié)構(gòu)，打破了 打破了小說要求的故事的完整性和延續(xù)性，整個作品如駁雜的畫卷，描繪著生活的斑斕與復(fù)雜。? 表現(xiàn)手

13、法整體看類似電影蒙太奇手法，打破故事的時間性 打破故事的時間性，以空間的重 空間的重組來表現(xiàn)生活?？坍嬋宋锛扔兄袊鴤鹘y(tǒng)的白描手法 白描手法，又有西方心理描寫 西方心理描寫，還有電影的濃縮時空 濃縮時空的表現(xiàn)手法。? 語言明快跳躍，簡潔有力。8. 老舍《斷魂槍》 【1899-1966】[1935]（1）中篇《月牙兒》 、長篇《四世同堂》（2）理解本篇故事的背景 背景。? 清朝末年，辛亥革命前夕。 清朝末年，辛亥革命前夕。（3）分析沙子龍的

14、形象 形象及其意義 意義。? 曾經(jīng)是威震江湖的鏢師，面對時代變 面對時代變遷，勇于做出抉擇，順應(yīng)潮流 遷，勇于做出抉擇，順應(yīng)潮流改變自己的生存方式，表明了他的遠見卓識 遠見卓識以及寬容大度 以及寬容大度。? 體現(xiàn)了老舍強烈的愛國心 強烈的愛國心和敏銳的洞 敏銳的洞察力 察力。表現(xiàn)了 表現(xiàn)了在新舊交替的社會大轉(zhuǎn)型時期，人們在對待傳統(tǒng)文化時的那種既感覺無用武之地又難以割舍 既感覺無用武之地又難以割舍的尷尬處境。（4）簡析本篇運用的白描手法

15、白描手法，通過對人物肖像、語言、動作的傳神描寫刻畫人物的特點。? 小說善于抓取典型細節(jié) 抓取典型細節(jié)刻畫人物，沙子龍月夜練槍，孫老者的形象，王三勝們對沙子龍前后不同的評價，都能鮮明揭示人物的性格。（5）簡析王三勝、孫老者的性格特點 性格特點及其對塑造主要人物沙子龍所起的作用 作用。? 王三勝魯莽氣盛與沙子龍的深藏不露想對比，孫老者真心學(xué)藝 真心學(xué)藝與沙子龍的決意放棄相映照 決意放棄相映照，突出了沙子龍的形象。9. 蕭紅《小城三月》 【1