淺論王維山水田園詩的構(gòu)圖美本科畢業(yè)論文

1、淺論王維山水田園詩的構(gòu)圖美淺論王維山水田園詩的構(gòu)圖美內(nèi)容摘要：本論文主要探討王維山水田園詩的構(gòu)圖美。奠定王維唐詩史大師地位的創(chuàng)作是他的山水田園詩。他的山水田園詩充滿了生活的真意、藝術(shù)的畫意，又滲入了佛家空靈的禪意，形成了一種“詩中有畫”的雋永意境。這種意境的形成是因為王維在詩歌創(chuàng)作中能將畫理與詩情巧妙地結(jié)合起來，巧妙取景，用動靜互襯，虛實相生，畫面分割，主次分明等方法巧妙地進行構(gòu)圖，創(chuàng)造出一幅幅清新靜美、形象生動、富有極高美學(xué)價值的畫面

2、的緣故。他的山水田園詩所呈現(xiàn)出的畫境自然脫俗，清麗豐潤，在總體上呈現(xiàn)出一種天人合一的的藝術(shù)美感。關(guān)鍵詞：王維山水田園詩“詩中有畫”視覺觀感構(gòu)圖美山水田園詩源于東晉的謝靈運和陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。這類詩以描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清新洗練。多用白描手法，直如水墨山水畫，形成一種獨特的畫境。王維素有“詩佛”之稱，他的詩受禪宗的影響，詩的風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)，自然脫俗，創(chuàng)造出一種“詩

3、中有畫”①、“詩中有禪”②的意境。他講究構(gòu)圖布局、設(shè)辭著色，常以彩繪的筆觸傳達(dá)出清麗豐潤的美感，使他的詩整體上呈現(xiàn)出畫一般的審美趣味，從而豐富和發(fā)展了中國的山水田園詩。蘇軾也在《東坡志林》中說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！蓖蹙S作為中國南宗畫派之祖，對客觀景物有敏銳的觀察能力和獨到的審美感受，善于將繪畫技法用到詩歌創(chuàng)作上，他以詩人兼畫家的眼光來觀察客觀世界，調(diào)動了繪畫的藝術(shù)手段，將透視、色彩、動靜、虛實、形神引入詩中，

4、把時間和空間巧妙糅合，形成自己“詩中有畫”的構(gòu)圖藝術(shù)特色。本文就詩中直觀上強烈月、青松、清泉、河石四個意象的描寫，把一幅月明初晴圖展現(xiàn)在讀者面前，清新明凈，仿佛氤氳著濛濛的水氣，整個畫面給人以清新潔凈的感受，一幅月明初晴圖躍然紙上。截取江南典型的事物竹林、浣女、蓮、漁舟這四個意象，把一幅鄉(xiāng)間生活截面圖寫得生動活潑，按出現(xiàn)的動態(tài)次序特征來寫，如畫卷般慢慢展開，把勞動場面寫的恬淡優(yōu)美，充滿淡淡的滿足感幸福感，整個畫面顯得祥和安樂、恬淡自然。

5、而南方的自然風(fēng)物又何止這一小小的畫面，但詩人獨獨截取這幾個小小的意象，把一幅山居秋暝圖寫的生動活潑，祥和安樂、恬淡自然。畫面美且恬淡安詳。（二）、畫面極具層次感王維山水田園詩極具層次感，詩中一景一物在布局上無一不體現(xiàn)出他在詩歌創(chuàng)作中的精益求精。布局和諧，秩序井然。無論是寥寥數(shù)筆的速寫，還是著意放大的特寫，布局精當(dāng)，和于時宜。1、層次構(gòu)圖詩人不僅善于取景而且巧于構(gòu)圖，他對詩中攝入的景物，謀篇布局，獨具匠心。景物的布置，主次分明，遠(yuǎn)近適宜；

6、高低大小，比例恰當(dāng)；疏密深淺，跌宕有致。例如《山居秋暝》作者先從大背景上落筆?！翱丈健薄靶掠辍薄巴韥怼薄扒铩?，使人感受到山中的寂靜，雨后的清新，秋氣的颯爽，黃昏的安寧。從上到下，從大到小，立體寫作模式使全詩布局和諧，可圈可點自然成畫。月光傾灑的松林，石上流淌的清泉，無一不給人以寧靜祥和的感受。再進一步，由景及人，竹林深處洗衣的女孩們結(jié)伴嘻鬧歸去；蓮塘里水波輕漾漁家打漁歸來。全詩由高到低、由遠(yuǎn)及近、先物后人。景物的布置、位置的經(jīng)營和諧適宜

7、，大小比例恰如其分。畫面感十足又充滿動感，動靜結(jié)合，使詩中畫境靈動活潑，生趣盎然。也正因詩人這種取景法，所以總是使畫面顯得似乎留下了很多“空白”，而這“空白”之處，恰巧給讀者留下了想象、聯(lián)想的空間，所以王維詩中的空白點“無畫勝有畫”，恰若中國傳統(tǒng)寫意水墨山水畫中的“留白”。使整個畫面層次分名，意蘊悠遠(yuǎn)。如《竹里館》③C：“獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照?！币彩菍哟畏置鬟壿嬒鄬Φ拇?，詩人用六個字“幽篁”、“深林”、“明月