敘事聚焦下莫言作品及其英譯本研究——以生死疲勞為例

1、 敘事聚焦 敘事聚焦下莫言作品 下莫言作品及其 及其英譯本研究 英譯本研究 —以《生死疲勞》為例 以《生死疲勞》為例 On Mo Yan’s Works and the English Version of Shengsi pilao from the Perspective of Narrative Focalization 學(xué)科專業(yè)：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué) 研 究 生：高紅 指導(dǎo)教師：劉著妍 副教授 天津大學(xué)

2、文法學(xué)院 二零一五年五月 I 摘 要 聚焦作為一種文學(xué)創(chuàng)造技巧于 20 世紀(jì)末由法國(guó)出色的敘事學(xué)家熱拉爾?熱奈特在其發(fā)表的《敘事話語(yǔ)》一書(shū)中提出。敘事聚集通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的全知敘述意義上的敘述信息進(jìn)行選擇和限制，使敘述信息更加全面、完整，增強(qiáng)文學(xué)作品的可信任度和親切感。不同的敘事聚焦方式能夠成就完全不同的文學(xué)作品。熱拉爾?熱奈特進(jìn)一步以比較宏觀的角度細(xì)化了三種聚焦方式，即零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦，并對(duì)三種聚焦方式做出詳細(xì)的解釋。熱奈特的“聚焦”

3、理論對(duì)于文學(xué)作品敘事聚焦的研究和翻譯中聚焦的重構(gòu)具有重要的指導(dǎo)性意義。在其敘事聚焦理論基礎(chǔ)上，國(guó)內(nèi)外學(xué)者的研究也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展。莫言的小說(shuō)非常注重?cái)⑹滤囆g(shù)，敘事聚焦更是靈活多變,從其作品中可以觀察出聚焦運(yùn)用主要經(jīng)歷的兩個(gè)發(fā)展階段，第一階段，莫言運(yùn)用零聚焦，并逐漸的融入有限視角的寫作方式；第二階段，莫言在原來(lái)的基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用多種聚焦模式轉(zhuǎn)換，并大膽的嘗試著兒童聚焦、動(dòng)物聚焦、人物“莫言”聚焦等方式。然而，其作品之所以成為諾貝爾得獎(jiǎng)作品除

4、了莫言小說(shuō)精湛的敘事聚焦藝術(shù)之外， 與翻譯家葛浩文對(duì)小說(shuō)敘事藝術(shù)的深入剖析及小說(shuō)翻譯中敘事聚焦的重構(gòu)密不可分。 研究表明，葛浩文在關(guān)注、尊重原文中敘事聚焦變化的基礎(chǔ)上，通過(guò)轉(zhuǎn)換人稱、整合同一聚焦方式下不同聚焦對(duì)象、 留白等獨(dú)特的翻譯方法提前或者推遲敘事聚焦轉(zhuǎn)換模式， 不僅凸顯了原作中靈活的聚焦轉(zhuǎn)換模式， 同時(shí)也彰顯了譯作在處理敘事聚焦時(shí)巧妙且獨(dú)到的翻譯策略。 本論文通過(guò)以熱拉爾?熱奈特的聚焦理論為基礎(chǔ)對(duì)莫言作品及英譯本中敘事聚焦的處理展

5、開(kāi)系統(tǒng)的研究。 在論文的研究過(guò)程中， 作者發(fā)現(xiàn)在處理莫言作品的不同敘事聚焦轉(zhuǎn)換時(shí)，譯者葛浩文，不僅強(qiáng)調(diào)譯者需關(guān)注、尊重原作聚焦及其轉(zhuǎn)換特點(diǎn)，同時(shí)以其獨(dú)特的處理方式重構(gòu)原作敘事聚焦模式， 有利于凸顯文學(xué)作品中聚焦轉(zhuǎn)換帶來(lái)的敘事時(shí)空的差異性，拓展了讀者的審美空間。同時(shí)，本研究彌補(bǔ)了目前國(guó)內(nèi)敘事聚焦研究只停留在莫言小說(shuō)中文文本本身而對(duì)其英譯本聚焦再現(xiàn)與重構(gòu)研究不足的問(wèn)題， 為小說(shuō)翻譯研究開(kāi)辟了新的途徑。 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞：敘事聚焦；聚焦重構(gòu)；