室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文---室內(nèi)設(shè)計(jì)中光與空間的解析

1、<p><b>　　目錄</b></p><p>　　一、緒論………………………………………………………………………………１</p><p>　　（一）研究背景情況…………………………………………………………………１</p><p>　?。ǘ┭芯康哪康暮鸵饬x……………………………………………………………１</p>&l

2、t;p>　　二、空間與光的概念………………………………………………………………２</p><p>　?。ㄒ唬┕獾母拍睢?lt;/p><p>　　1.光的物理概念…………………………………………………………………２</p><p>　　2.光環(huán)境設(shè)計(jì)中光的概念………………………………………………………２</p

3、><p>　?。ǘ┦覂?nèi)空間的概念………………………………………………………………３</p><p>　　（三） 光與室內(nèi)空間的關(guān)系………………………………………………………３</p><p>　　三、光對(duì)空間設(shè)計(jì)產(chǎn)生的作用………………………………………………………４</p><p>　　（一） 光在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用………………………………………

4、……………４</p><p>　?。ǘ?光對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響………………………………………………………５</p><p>　　1.光構(gòu)建空間的功能……………………………………………………………５</p><p>　?。?）光在空間中的向?qū)Чδ堋?lt;/p><p>　　（2）光突出空間重點(diǎn)的功能……………

5、…………………………………………６</p><p>　?。?）光塑造空間形象的功能………………………………………………………６</p><p>　　2.光演繹空間色彩的功能………………………………………………………６</p><p>　　3.光渲染空間氣氛的功能………………………………………………………７</p><p>　　四、光在空間設(shè)計(jì)

6、中運(yùn)用的前景……………………………………………………８</p><p>　　（一）關(guān)于用光設(shè)計(jì)的趣味性………………………………………………………８</p><p>　?。ǘ┕猸h(huán)境設(shè)計(jì)的流行與趨勢(shì)…………………………………………………９</p><p>　　五、結(jié)語(yǔ)……………………………………………………………………………１０</p><p>

7、;　　致謝………………………………………………………………………………１２</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　眾所周知，因?yàn)橛辛斯馊藗儾拍芸匆娺@個(gè)色彩斑斕的世界，無(wú)論是建筑藝術(shù)還是雕塑、繪畫及舞蹈藝術(shù)都離不開光的存在，光可以營(yíng)造空間，也可以改變空間，對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，光依然是一個(gè)不可或缺的重要因素，正式由于有了光，才使人眼能夠分清建筑的形體

8、和細(xì)部，光照是人們對(duì)外界視覺感受的前提條件。光照除了能滿足人在室內(nèi)的活動(dòng)外還能有效地烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛、增加情調(diào)、分隔空間等功能。</p><p>　　可以說(shuō)，光的運(yùn)用在環(huán)境、建筑、室內(nèi)等設(shè)計(jì)方面越來(lái)越受到重視。好的設(shè)計(jì)作品往往對(duì)光源、光線的設(shè)計(jì)新穎、俏皮。伴隨著這些成功利用光線來(lái)設(shè)計(jì)環(huán)境的例子。設(shè)計(jì)師們不僅受到越來(lái)越多的啟發(fā)，對(duì)光的應(yīng)用也越來(lái)越有信心。相信在未來(lái)還會(huì)產(chǎn)生更多這樣優(yōu)秀的作品。</p>

9、<p>　　關(guān)鍵詞：光；空間；室內(nèi)；設(shè)計(jì)</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　it is well known that because had light people can see the colorful world, whether in architecture art or sculpture, paint

10、ing and dance art is inseparable from the light of existence, light can build a space, also can change space, regarding interior design for, light is still a indispensable important factors, formally as a result of light

11、, just make eye can distinguish architecture form and detail, illumination is people on the outside visual perception suffers the prerequisite. In addition to</p><p>　　Can say, the use of light in the enviro

12、nment, architecture, interior design aspects such as more and more attention. Good design works tend to light, light design novel, nifty. Along with these successful use of light to design environment example. Stylist pe

13、ople not only by more and more inspired, causing the application is also more and more confident. Believe in the future will produce more such excellent works.</p><p>　　Keywords: light space interior des

14、ign</p><p>　　有關(guān)室內(nèi)設(shè)計(jì)中光與空間的解析</p><p><b>　　一、緒論</b></p><p><b>　?。ㄒ唬┭芯勘尘扒闆r</b></p><p>　　光在建筑設(shè)計(jì)中是一種獨(dú)特而靈敏的視覺元素，光可以構(gòu)建空間、美化空間，甚至也能破壞空間，建筑師在從事室內(nèi)設(shè)計(jì)中，其主要任務(wù)

15、除了要使照光能滿足人們?cè)诟鞣N不同情況下的視覺需求外。還應(yīng)該利用光在空間中的表現(xiàn)力對(duì)室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行藝術(shù)加工，來(lái)增加照明藝術(shù)的感染力，滿足人們?cè)谝曈X上的心理需求。同時(shí)，通過光線來(lái)增強(qiáng)空間層次感，改善空間比例，明確空間向?qū)?。達(dá)到設(shè)計(jì)師對(duì)空間的組織意圖。設(shè)計(jì)師還可以通過燈具自身的造型、質(zhì)感、色彩以及不同光源加工后產(chǎn)生的各種色光來(lái)烘托渲染空間的環(huán)境氛圍，形成室內(nèi)特定的格調(diào)，使室內(nèi)空間環(huán)境具有某種氣氛和意境，體現(xiàn)出空間自身獨(dú)特的風(fēng)格，增加建筑藝術(shù)的美

16、感。</p><p>　　英國(guó)建筑師諾爾曼。福斯特說(shuō)過：“自然光總是在不停地變化著，可以使建筑富于各種特征，在空間和光影的相互作用下，我們可以創(chuàng)造出戲劇性” 這句話極好地表達(dá)出 “光”在設(shè)計(jì)師心目中的地位。這句話很有道理，我們稍稍想想，就能數(shù)出眾多“將光做為設(shè)計(jì)中不可或缺的重要元素”的設(shè)計(jì)大師：柯布西埃，路易。康，邁耶，貝律銘，安藤忠雄……，邁耶以光為筆，勾勒出濃淡相宜的“精致水墨”，貝律銘大方又不失細(xì)膩的光的塑

17、造，安藤忠雄以光在無(wú)機(jī)墻面上描畫的“動(dòng)人表情”，簡(jiǎn)約而純凈的氣息，一次次以它們令人震撼的藝術(shù)魅力展示光在建筑設(shè)計(jì)中的無(wú)窮潛力。</p><p>　?。ǘ┭芯磕康呐c意義</p><p>　　由此可見，光環(huán)境設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中一個(gè)十分重要，必不可少的組成部分。隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，人們生活水平的日益提高，對(duì)室內(nèi)空間環(huán)境的要求也越來(lái)越高。過去人們把室內(nèi)設(shè)計(jì)看做是建筑

18、設(shè)計(jì)中的附屬產(chǎn)品?，F(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)展成為一門獨(dú)立的設(shè)計(jì)學(xué)科，隨之也誕生了燈光設(shè)計(jì)師這一新興行業(yè)。光的運(yùn)用在環(huán)境、建筑、室內(nèi)等設(shè)計(jì)方面越來(lái)越受到重視。好的設(shè)計(jì)作品往往對(duì)光源、光線的設(shè)計(jì)新穎、俏皮。伴隨著這些成功利用光線來(lái)設(shè)計(jì)環(huán)境的例子。設(shè)計(jì)師們不僅受到越來(lái)越多的啟發(fā)，對(duì)光的應(yīng)用也越來(lái)越有信心。相信在未來(lái)還會(huì)產(chǎn)生更多這樣優(yōu)秀的作品。本篇論文主要就是通過“光動(dòng)態(tài)”里，人對(duì)舒適度和可接受性的影響；期望值的保持及視看動(dòng)力學(xué)；生物學(xué)節(jié)律及其功能；

19、光的品質(zhì)等方面來(lái)分析人，空間，光三者的關(guān)系。</p><p><b>　　二、空間與光的概念</b></p><p><b>　?。ㄒ唬┕獾母拍?lt;/b></p><p><b>　　1 .光的物理概念</b></p><p>　　17世紀(jì)曾為牛頓提出光的微粒學(xué)說(shuō)：“光是一種粒子

20、沿直線行進(jìn)至被照物，再折射反射進(jìn)人眼使人看見物體?！惫馄鋵?shí)就是人眼能夠感知到的電磁輻射，其波長(zhǎng)范圍大約在380 nm至780 nm?？梢娸椛涞墓庾V范圍沒有非常精確的界限，因?yàn)橐暰W(wǎng)膜接收到的輻射功率以及觀測(cè)者的視覺靈敏度存在一定的影響。為了能夠感知到光，人眼中包含了兩種感光細(xì)胞：錐狀細(xì)胞和桿狀細(xì)胞 。錐狀細(xì)胞使我們能夠看到各種顏色（“明視覺”）， 其波長(zhǎng)在555 nm的黃綠光譜區(qū)域。 桿狀細(xì)胞使我們看到的是黑白的畫面（“夜間視覺”）， 其

21、波長(zhǎng)在l = 507 nm的綠光光譜區(qū)域。 </p><p>　　2.光環(huán)境設(shè)計(jì)中光的概念</p><p>　　本篇論文所研究的在室內(nèi)空間環(huán)境中所涉及的光，講的是人眼所能接受范圍內(nèi)的電磁輻射，即可見光。牛頓在1666年最先利用三棱鏡觀察到光的色散,把白光分解為紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫等各種色光組成的彩色光譜。我們對(duì)光的感知實(shí)質(zhì)上就是把光通過棱鏡分光的方式分解成各種光譜成份。人們?yōu)檫@些光譜

22、中的不同成份分配特定的顏色，就形成了光色（色彩）。人類對(duì)色彩的感覺受到光源的影響。不同的光源會(huì)造成不同的色彩感受。只要有光就有色彩，色彩存在于幾乎一切事物中。色彩的內(nèi)涵非常豐富，人們對(duì)色彩的感受直接影響人的心理狀況。色彩的生理效果主要是對(duì)視覺本身的影響，即顏色刺激引起的視覺變化適應(yīng)性問題。色彩的心理效果則主要表現(xiàn)為悅目性和情感性兩個(gè)方面，即給人的美感和情緒的影響。光色彩能賦于環(huán)境情感意識(shí)。</p><p>　　（

23、二）室內(nèi)空間的概念</p><p>　　室內(nèi)空間是人類勞動(dòng)的產(chǎn)物，是相對(duì)與自然空間而言的，是人類有序生活組織所需要的物質(zhì)產(chǎn)品。人對(duì)空間的需要是從滿足生活上的需求，到滿足心理上的精神生活需求從低級(jí)到高級(jí)的發(fā)展過程。而人們的需要隨著社會(huì)的發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時(shí)間的變化而相應(yīng)發(fā)生改變，這是一個(gè)相互影響、相互聯(lián)系的動(dòng)態(tài)過程。因此，室內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷補(bǔ)充、創(chuàng)新和完善的。對(duì)一個(gè)具有地面頂

24、蓋和四面墻壁的房間來(lái)說(shuō)，室內(nèi)外空間的關(guān)系容易被識(shí)別，但對(duì)于不具備六面體的圍閉空間，可以表現(xiàn)出多種形式的內(nèi)外空間關(guān)系，但是現(xiàn)實(shí)生活告訴我們，室內(nèi)是可以遮風(fēng)避雨的，所以有無(wú)定蓋是 區(qū)別內(nèi)外部空間的主要標(biāo)志之一。室外是無(wú)限的，室內(nèi)是有限的。所以，室內(nèi)空間對(duì)人的視角、視距、方位等方面都有一定的影響。室內(nèi)空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近 性，使得有些人稱其為“人的第二層皮膚”。 近來(lái)年，隨著住房建設(shè)的加快，有些住宅采取了“大進(jìn)深①”

25、平面設(shè)計(jì)。大進(jìn)深有益于增加住宅容積率，多出面積，也有利于住宅節(jié)能。雖然，滿足了旺盛的住宅需求，但是，出現(xiàn)了日照不佳，室內(nèi)中部出現(xiàn)“暗廳” 的現(xiàn)象，或房間的形狀狹長(zhǎng)，中部采光不足。為保證</p><p>　?。ㄈ┕馀c室內(nèi)空間的關(guān)系</p><p>　　人類是通過光，來(lái)認(rèn)識(shí)時(shí)間與空間的。人們?cè)缫蚜?xí)慣將自己置身于有光的空間之中。當(dāng)我們通過大腦的思維活動(dòng)來(lái)感知事物的形體（線性）、空間（三維立體）

26、、時(shí)間（距離）和相互關(guān)系時(shí)的感知卻往往忽略了至關(guān)重要的元素——光。</p><p>　?、佟按筮M(jìn)深”： 進(jìn)深指建筑物縱深各間的長(zhǎng)度。即位于同一直線上相鄰兩柱中心線間的水平距離。各間進(jìn)深總和稱通進(jìn)深。而“大進(jìn)深”指最大限度的拉大這段距離。進(jìn)深大的房屋可以有效地節(jié)約用地。</p><p>　　學(xué)會(huì)使用光來(lái)設(shè)計(jì)，就會(huì)創(chuàng)造出一些特殊的空間氛圍。英國(guó)建筑師諾爾曼。福斯特說(shuō)：“自然光總是在不停地變化著

27、，可以使建筑富于各種特征，在空間和光影的相互作用下，我們可以創(chuàng)造出戲劇性” 這句話很有道理。我們稍稍想想，就能數(shù)出眾多“將光做為設(shè)計(jì)中不可或缺的重要元素”的設(shè)計(jì)大師：柯布西埃，路易?？担~耶，貝律銘，安藤忠雄……，邁耶以光為筆，勾勒出濃淡相宜的“精致水墨”，貝律銘大方又不失細(xì)膩的光的塑造，安藤忠雄以光在無(wú)機(jī)墻面上描畫的“動(dòng)人表情”，簡(jiǎn)約而純凈的氣息，一次次以它們令人震撼的藝術(shù)魅力展示光在建筑設(shè)計(jì)中的無(wú)窮潛力。光能突顯室內(nèi)空間的質(zhì)感；烘托

28、室內(nèi)空間的氣氛；提高室內(nèi)空間的品味。而室內(nèi)空間給光以展示的平臺(tái)，向人們展現(xiàn)出了光的個(gè)性與氣質(zhì)。我們?cè)谠O(shè)計(jì)中，只有注重空間之中光的的作用，才能為人們的生活創(chuàng)造更多更好的生活環(huán)境。設(shè)計(jì)出有特色而又能滿足現(xiàn)代物質(zhì)精神文化需求的優(yōu)秀設(shè)計(jì)。</p><p>　　三、光對(duì)空間設(shè)計(jì)產(chǎn)生的作用</p><p>　　（一）光在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用</p><p>　　光在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

29、十分廣泛。比如（圖1）所展現(xiàn)的一個(gè)小戶型玄關(guān)設(shè)計(jì)。家中客廳是家人與家人，家人與親友相互交流感情的公共空間，誰(shuí)也不想在與家人談心時(shí)或會(huì)客時(shí)被第三方所打擾，所以客廳雖是家中的公共空間但也具備了一定的私密性。而當(dāng)客廳正對(duì)家中大門時(shí)，也就讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中更為之操心了。此設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師在大門邊安置低矮鞋柜和小景，并在背面放置了一大塊磨砂玻璃。在鞋柜上放置小飾物并在鞋柜與小景上方吊頂安置射燈。這樣的設(shè)計(jì)可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。低矮鞋柜和磨砂玻璃保證了室內(nèi)的通

30、透性、連貫性，若完全隔斷則會(huì)顯得突兀而打破了整體設(shè)計(jì)的和諧。但磨砂玻璃和小景雖有一定阻隔視線的作用但無(wú)法完全阻擋客廳中的事物。這時(shí)設(shè)計(jì)的特色就顯露出來(lái)了。設(shè)計(jì)師在鞋柜小景上方吊頂安置的射燈，照射出的光線讓人們?cè)诠猸h(huán)境較暗的門口把視線都集中在了小景上。既保證了玄關(guān)的光照亮度，又保護(hù)了客廳中的隱秘性。這個(gè)設(shè)計(jì)讓我們了解到，光是有向?qū)院屯怀鲋攸c(diǎn)的功能的。</p><p>　　再例如（圖2）是位于日本大阪城郊的光之教堂

31、。他是大師安藤忠雄設(shè)計(jì)的作品。大師利用清水混凝土營(yíng)造了一個(gè)封閉、幽暗的空間，給人心理營(yíng)造出一種壓抑的氣氛，而室內(nèi)唯一的光源就是墻面鏤空所顯現(xiàn)的“光十字”?！肮馐帧痹谶@樣的空間中會(huì)給人帶來(lái)光明、力量和希望。想象下你自己如果站在“光十字”光影的中央，日光打在你的身上，你一定會(huì)有種身心被洗滌得一塵不染的感覺。同樣利用光的作品安藤大師還有水之教堂。水之教堂是利用的是與光之教堂完全相反的光效果來(lái)突顯主題思想的。位於北海道的旅游區(qū)Tomamu的水

32、之教堂是用來(lái)結(jié)婚用的它的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單，細(xì)十字架佇位在水塘之中，除此之外，別無(wú)長(zhǎng)物，冬日的景象最美，遠(yuǎn)處的山和近處的水塘及松樹，深深淺淺不同色澤的白，大地一起披上了雪白婚紗。對(duì)婚姻懷抱無(wú)限憧憬或夢(mèng)幻的人，絕對(duì)會(huì)被它的神秘氣息迷惑，在如此優(yōu)美的自然景色中日光照耀著平靜而清澈的湖面就更突顯了水中屹立的十字架崇高的存在感及婚姻純潔而神圣的感覺。</p><p>　?。ǘ┕鈱?duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響</p>

33、<p>　　1.光構(gòu)建空間的功能</p><p>　　明和暗的差異自然地形成室內(nèi)外不同空間劃分的心理暗示。光的微妙的強(qiáng)弱變化造就空間的層次感。例如采用熒光燈分散照明能夠使空間顯得寬闊些，而采用白熾燈集中照明則可以使空間顯得緊湊些；利用光的明暗、色彩和照射方向可以劃分和限定空間領(lǐng)域，例如娛樂性建筑中的舞池、歌臺(tái)等處，可采用輝煌燦爛的燈光來(lái)強(qiáng)調(diào)；而比較隱蔽的休息區(qū)等，則可采用較暗的燈光或利用陰影來(lái)保證私密性

34、要求。</p><p>　　（1）光在空間中的向?qū)ё饔?lt;/p><p>　　利用局部照明能夠吸引人的注意力，如博物館、展覽館的展品處，商店里需要特別突出的商品等。通過空間的明暗對(duì)比過度，增加導(dǎo)向作用。光線還能使不相關(guān)的空間之間發(fā)生聯(lián)系，例如兩個(gè)相隔有一定距離的房子，通過燈光的導(dǎo)向性，使人們可以輕易判斷出兩座房子之間存在的某種聯(lián)系，又或者是高速公路、立交橋的燈管圍欄也讓人產(chǎn)生量方向感、距離感

35、、速度感的向?qū)Чδ堋?lt;/p><p>　?。?）光突出空間重點(diǎn)的作用</p><p>　　沒有重點(diǎn)就沒有趨向性，藝術(shù)而落入平庸。強(qiáng)化光的明暗對(duì)比能把表現(xiàn)的藝術(shù)形象或細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)，形成吸引的視覺中心。強(qiáng)烈的對(duì)比還能產(chǎn)生戲劇性的藝術(shù)效果，令人激動(dòng)。這是展館和舞臺(tái)設(shè)計(jì)常用的手法，若能向圖1中的例子那樣將其融入到室內(nèi)家裝設(shè)計(jì)中，有時(shí)也能得到意想不到的好效果。</p><p>

36、;　　（3）光塑造空間形象的作用</p><p>　　物體的形象只有在光的作用下才能被視覺感知。正確地設(shè)光（指光量，光的性質(zhì)和方向）能加強(qiáng)建筑造型的三維立體感，提升藝術(shù)效果，反之則導(dǎo)致形象平淡或歪曲。同樣空間也能為光來(lái)造型就像安藤忠雄大師的光之教堂一樣利用天光來(lái)完成“光十字”這幅偉大的畫作。</p><p>　　2.光演繹空間色彩的功能</p><p>　　顯色性好

37、的人工光源可以像天然光一樣真實(shí)地演現(xiàn)環(huán)境，人和物的繽紛色彩；顯色性差的燈則造成顏色變異，喪失環(huán)境色彩的魅力。彩色燈光賦于光環(huán)境情感意識(shí)，使一些顏色響亮，但也會(huì)使一些顏色受到扭曲。心理學(xué)家曾經(jīng)就光環(huán)境做了一次試驗(yàn)，場(chǎng)景為一次宴會(huì)：　　開始宴會(huì)時(shí)，采用正常燈光，滿目美味佳肴，色相俱全，嘉賓們食欲大開，垂涎欲滴?！　艄鈸Q為紅光照明，頓時(shí)只見炒肉鮮嫩，飲味變甜，菠菜變黑，土豆鮮紅，嘉賓們大為驚訝；將燈光換為藍(lán)光照明，烤肉變成了好像腐爛的

38、黃灰色，土豆好像發(fā)了霉，這使賓客們大倒胃口；再將藍(lán)光換為黃光照明，致使昂貴的紅酒變成了蓖麻油，土豆泥的顏色令人不快。人們都明白這是燈光在作怪，可經(jīng)這番折騰，飯菜就難以下咽了；再次把黃光換為白光燈照明。但是過了許久，嘉賓們才恢復(fù)正常，無(wú)不為色彩之奇妙作用而感嘆。</p><p>　　由此可見，光環(huán)境對(duì)人們心理、生理的影響之大。不同的環(huán)境應(yīng)適用不同色調(diào)的光源如（表1）。</p><p>　　3

39、光渲染空間氣氛的功能</p><p>　　借助光、色、形、影及質(zhì)感等強(qiáng)調(diào)空間效果，表現(xiàn)空間的性格，制造氣氛等。例如人們?cè)诠ぷ魃钪?，由于光源的色溫高低不同?huì)產(chǎn)生冷暖感覺。在同一色溫下由于照度的不同，人的感覺也會(huì)不同。根據(jù)（表2），可得知，調(diào)節(jié)燈光的冷暖感要根據(jù)場(chǎng)合，采取與感覺相反的光源來(lái)增加舒適感。寒冷的環(huán)境使用低色溫的暖色光源，炎熱的環(huán)境使用高色溫冷色光源。</p><p>　　而根據(jù)（

40、表3）我們也可得知燈光給人的感覺隨著室內(nèi)的照明方式的不同也在改變。室內(nèi)環(huán)境中心明亮，周圍黑暗會(huì)給人帶來(lái)不安全的恐懼感。整體照明與投射照明相結(jié)合，亮度分布適當(dāng)則會(huì)令人感到明朗輕快。</p><p>　　燈光的種類不同會(huì)產(chǎn)生不同的色調(diào)，選用不同的照明工具，環(huán)境中的各物體色彩就會(huì)相應(yīng)地被蒙上一層主調(diào)。特定的環(huán)境一定得使用特定的光來(lái)烘托氣氛，就像在教室不會(huì)用彩燈照明，迪吧也不會(huì)用白熾燈來(lái)烘托舞臺(tái)氣氛的道理一樣。</

41、p><p>　　四、光在空間設(shè)計(jì)中運(yùn)用的前景</p><p>　?。ㄒ唬╆P(guān)于用光設(shè)計(jì)的趣味性</p><p>　　空間中光的設(shè)計(jì)是極其富有趣味性的。不同的光在不同的環(huán)境中會(huì)給人帶來(lái)不同影響。而在這方面的應(yīng)用上東西方的大師們也有不同的處理方法。勒· 柯布西耶在朗香教堂的設(shè)計(jì)中打破了基督教堂傳統(tǒng)的建造模式，在厚重卷曲的南墻上面，開有一些不規(guī)則的，大小不一的窗洞。窗

42、戶外面開口小，而戶內(nèi)開口大，像碉堡上的射擊孔。這些被稱為“光墻” 的采光窗戶，鑲嵌著彩繪玻璃，光線投射到白色的墻上，令人會(huì)不禁想起中世紀(jì)哥特式教堂的玻璃窗畫如（圖3）。</p><p>　　墻體和屋頂?shù)倪B接處，留有一定的縫隙，將屋頂?shù)淖匀还庖氲绞覂?nèi)，使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線效果。教堂里由三個(gè)神龕造成的高高的塔樓，伸出屋頂，屋頂為深棕色的，而所有外墻面和塔樓，都為白色，色彩顯得十分典雅。在三個(gè)塔樓上，開有側(cè)高窗，

43、以增加室內(nèi)采光效果。這些采光設(shè)計(jì)，都顯示出了柯布西耶對(duì)光趣味的獨(dú)特感受和處理能力。而在東方，大師安藤忠雄又用他對(duì)光獨(dú)特的理解，讓我們見識(shí)到另一座偉大的建筑——光之教堂。</p><p>　　光之教堂位于大阪城郊，建筑物由一個(gè)混凝土長(zhǎng)方體和一道與之成15度橫貫的墻體構(gòu)成。光之教堂由清水混凝土作墻壁，除了那個(gè)置身于墻壁中的巨大鏤空“十字架”外，并沒有放置任何多余的裝飾物。安藤忠雄說(shuō)，他的墻不用掛畫，因?yàn)橛刑?yáng)這位畫家

44、為他作畫。光之教堂的設(shè)計(jì)極其地抽象簡(jiǎn)潔，它沒有傳統(tǒng)教堂設(shè)計(jì)中的標(biāo)志性塔尖，卻利用禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈現(xiàn)出光的十字架。讓這座教堂富有宗教意義和東方的神秘“禪”味。清水混凝土營(yíng)造出的封閉黑暗空間給人堅(jiān)硬、冷漠、凄涼甚至是恐懼的負(fù)面情緒。而墻面巨大的光十字是光之教堂唯一給人消除恐懼的地方，在強(qiáng)烈的對(duì)比下光十字對(duì)人具有強(qiáng)烈的吸引力。它就代表這光明與希望。由此我們可以感受到安藤忠雄用樸素的建筑語(yǔ)言，來(lái)突顯趣味性光設(shè)計(jì)的匠心

45、獨(dú)運(yùn)。</p><p>　　在這兩個(gè)建筑中，前者借有光讓我們感悟了西方神學(xué)的神秘和空靈，體悟了潛意識(shí)母體的庇護(hù)和對(duì)上帝之光的希冀。后者則借著光讓我們感知了東方傳承文化、哲學(xué)對(duì)建筑的影響和控制，以及在此基礎(chǔ)上對(duì)西方建筑空間的借鑒與融合。空靈和靜寄兩種不同氛圍的塑造、神性與人性兩種不同文化的底蘊(yùn)，正是地域性人文觀、哲學(xué)觀的真實(shí)反應(yīng)。也讓我們領(lǐng)略了趣味性光設(shè)計(jì)的不同應(yīng)用。</p><p>　?。?/p>

46、二）光環(huán)境設(shè)計(jì)的流行與趨勢(shì)</p><p>　　以往室內(nèi)空間的光照設(shè)計(jì)基本上都是由室內(nèi)設(shè)計(jì)師來(lái)，完成，但有相當(dāng)一部分案例強(qiáng)差人意。其實(shí)在發(fā)達(dá)地區(qū)照明設(shè)計(jì)是一個(gè)獨(dú)立的專業(yè)，照明設(shè)計(jì)師對(duì)光源的類型、照度、色溫、顯色性、耐用度等均十分熟悉，由他們與設(shè)計(jì)師或藝術(shù)指導(dǎo)配合，在充分理解設(shè)計(jì)思路的基礎(chǔ)上進(jìn)行光照設(shè)計(jì)，能使作品畫龍點(diǎn)睛、事半功倍?，F(xiàn)在我國(guó)大陸地區(qū)專門從事這一職業(yè)的設(shè)計(jì)師亦已悄然興起?！　‰S著智能化和多模式照明的

47、發(fā)展?，F(xiàn)在很多室內(nèi)空間都不會(huì)是單一功能的，尤其是公建類。例如酒店的大型宴會(huì)廳，它可能在不同的時(shí)間段會(huì)有筵席、會(huì)議、發(fā)報(bào)會(huì)等不同的功能，那么它就必須要有進(jìn)場(chǎng)、等待、演講、宴會(huì)、表演、酒會(huì)、清潔等等各類智能化場(chǎng)景模式予以配合。光照設(shè)計(jì)在這里就成為了一個(gè)重要的設(shè)計(jì)元素，不同的光色，不同的投射方式，不同的照度能渲染不同的氣氛和滿足不同的使用功能。在某種程度上它決定了空間的情感、傾向和使用者的認(rèn)同感，精心、合理地運(yùn)用好這一元素，給空間設(shè)計(jì)帶來(lái)的絕

48、不會(huì)只是一點(diǎn)點(diǎn)精彩，而是質(zhì)的提高。只有這樣才可以符合其大酒店的形象與品質(zhì)，同時(shí)亦使電力能夠合理利用。而一些高端住宅的光照設(shè)計(jì)亦開始向這一人性化趨勢(shì)發(fā)展?！　⊥瑫r(shí)，環(huán)保也是每一個(gè)地球公民應(yīng)盡的</p><p><b>　　五、結(jié)語(yǔ)</b></p><p>　　其實(shí)，在實(shí)際生活中，光在空間上有它的位置，同一事物在不同的光線中也會(huì)有不同的感覺，別出心裁的設(shè)計(jì)光線就能營(yíng)造出

49、匠心獨(dú)運(yùn)的特色空間。心理衛(wèi)生專家認(rèn)為，隨著窗外季節(jié)的不同變化改變室內(nèi)的環(huán)境空間，可以有效地緩解心理壓力，調(diào)節(jié)心理狀態(tài)，有益于身心健康。因此，正確的利用和設(shè)計(jì)光線，可以更加豐富我們的生活。 </p><p>　　總之，就人的視覺來(lái)說(shuō)，沒有了光也就沒有了一切。光可以形成空間、改變空間甚至破壞空間，它影響到人對(duì)空間大小、形狀、質(zhì)地、色彩的感知。所以說(shuō)光不僅能滿足我們視覺功能的需求，還是設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的美學(xué)因素。我們?cè)谠O(shè)

50、計(jì)中，只有注重空間中光的營(yíng)造，才能為人們的生活創(chuàng)造更多更好的生活環(huán)境。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　【1】李文華，主編.《室內(nèi)照明設(shè)計(jì)》[M],水利水電出版社，2007年</p><p>　　【2】李曉瑩，李佐龍，主編.《室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)史》[M]北京理工大學(xué)出版社，2009年</p><p

51、>　　【3】《建筑細(xì)部：光與室內(nèi)空間》[J]大連理工大學(xué)出版社</p><p>　　【4】田冬，主編《細(xì)部大師——空間與光》[M]中國(guó)三峽出版社2006年</p><p>　　【5】陰振勇，主編《建筑裝飾照明設(shè)計(jì)》[M]，北京，中國(guó)電力出版社，2008年</p><p>　　【6】郝洛西，主編，《城市照明設(shè)計(jì)》[M],沈陽(yáng)，遼寧科技出版社，2005年</

52、p><p>　　【7】來(lái)增祥，陸震緯，主編,《室內(nèi)設(shè)計(jì)原理》（上、下）[M]，北京，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1997年</p><p>　　【8】黃國(guó)新，主編，《凝固的音樂——現(xiàn)代建筑藝術(shù)欣賞》[M]，上海，同濟(jì)大學(xué)出版社，2006年</p><p>　　【9】孔健，范業(yè)聞，主編《現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作視野》[M],同濟(jì)大學(xué)出版社，2009年</p><p&g

53、t;　　【10】俞麗華，主編《電氣照明（第2版）》[M],上海，同濟(jì)大學(xué)出版社，2001年</p><p>　　【11】黃國(guó)新，主編《跨世紀(jì)的上海新建筑（第二輯）》[M],上海，同濟(jì)大學(xué)出版社，2001年</p><p>　　【12】孔健，袁銘，新汶，主編《色彩文化與色彩設(shè)計(jì)》[M],上海，同濟(jì)大學(xué)出版社，2010年</p><p>　　【13】孔健，丁敏，新汶，主

54、編《現(xiàn)代室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)》[M],上海，同濟(jì)大學(xué)出版社，2011年</p><p>　　【14】SHOTENEENCHIKU-SHACO.,LTD. Relaxing spaces</p><p>　　[R].[S.L]: SHOTENEENCHIKU-SHA CO., LTD,2005</p><p><b>　　致謝</b></p>

55、;<p>　　在本次論文設(shè)計(jì)過程中，xx老師對(duì)該論文從選題，構(gòu)思到最后定稿的各個(gè)環(huán)節(jié)給予細(xì)心指引與教導(dǎo),使我得以最終完成畢業(yè)論文設(shè)計(jì)。在學(xué)習(xí)中,老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、豐富淵博的知識(shí)、敏銳的學(xué)術(shù)思維、精益求精的工作態(tài)度以及侮人不倦的師者風(fēng)范是我終生學(xué)習(xí)的楷模，導(dǎo)師們的高深精湛的造詣與嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的治學(xué)精神，將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我。這四年中還得到眾多老師的關(guān)心支持和幫助。在此，謹(jǐn)向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！</p>&